法國電影新浪潮（修訂版）

前言

1 法國電影史傳統——從前衛、詩意寫實到淪陷
萌芽美學鼻祖和跨國霸業
霸業粉碎前衛風潮蔚起
詩意寫實悲觀宿命的片廠風格
戰爭與淪陷國家挫敗，電影勃興
通敵者的爭議愛國還是賣國？

2 戰後古典主義的建立
光復與重建工業基礎與古典主義構築
從戰爭哀歌到商業類型黑色電影、喜劇、歷史古裝劇
老將歸位vs新作者風格家
品質的傳統編劇·文學·製作價值

3 從理論到實踐的新浪潮
作者的策略電影圖書館、電影手冊、老爸電影
作者論、攝影機筆論導演評價的大翻案
風起雲湧的新浪潮原因、現象、年輕入
新浪潮的分類《電影手冊》派、左岸派

4 新潮派的美學與政治
新浪潮美學本體論、現代主義
一九六八五月運動，立場分裂
抗爭與行動的年代電影、理論與議題式草根行動主義

5 《電影手冊》派
讓．呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard，1930-）
神話的誕生評論和創作的一致目標
戈達爾的電影革命推翻傳統，唾棄古典敘事
戈達爾的政治革命批判與行動
戈達爾的錄影時期探索音畫的主體性
戈達爾與特呂弗分道揚鑣
《筋疲力盡》
《女人就是女人》
《槍兵》
《輕蔑》
《我所知道她的二三事》
《週末》
《給簡的信》
《電影史》
《愛之禮贊》
《再見語言》
弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut，193□-1984）

6 左岸派
7 新浪潮的回顧及影響

參考文獻
片名對照
人名（及其他）對照

很久很久以前，在大家還沒有見過錄影機、DVD的年代，在中國臺灣地區熱愛電影的青年仍擠在狹小的台映試片室瞻仰《處女泉》破爛拷貝的年代，我來到美國，在偶然的機緣下竟然從新聞專業轉為電影研究，而且□□學期就自找麻煩地選了“法國新浪潮”，想要大開眼界，看看我以前看不到的電影。

第一天上課，老師問我們看過《廣島之戀》沒有。一位看起來頗有卡車司機氣質、我打賭在任何地方也不會有人認為他是文藝青年的猶太人舉手，說他從13歲起就愛上了這部電影，到現在一共看過16遍。

我不免大驚小怪起來。電影可以這樣看的嗎？可以看許多遍不怕別人笑的嗎？臺灣地區只有一部《梁山伯與祝英台》允許大家看好幾遍，就這樣臺北還被香港人認為是狂人城呢。在臺灣地區只看得到好萊塢電影和港片的年代，我連特呂弗和戈達爾的大名都只是勉強聽聞，怎麼有人有些電影都看了16遍了？

這只是我挫折感的開端，很快我便知道問題在我。上研究所，學校假設你已具備了電影的基本常識，殊不知在大四曾當過電影雜誌總編輯的我，除對好萊塢有一點博聞強記的功夫外，電影常識卻貧乏得可以。我的這一班同學個個身手不凡，有那位對所有法國片如數家珍的猶太人，還有法文呱呱叫的正宗巴黎人，有剛從麥茨（C.Metz）處受教歸國、滿嘴符號學的高才生，有研究法國文學的比較文學博士候選人，還有寫得一手好文章的老嬉皮。

我自卑地坐在教室的角落裡，英文不好、知識又不足地聽同學們辯論。我從這些同學身上學到好多東西，包括他們對電影如生命般的熱愛，以及挑戰、追求真理的精神。我期待上每一堂課，雖然在課後我必須努力追趕每一部我沒看過的電影，我得讀一本又一本英法文夾雜的理論書，疲憊地吸收新浪潮創作者旁徵博引的文學、哲學、政治、藝術等各種相關領域的知識。原來，在我這些同學狂熱地辦電影社、追求真理的數十年前，他們的典範——新浪潮諸公也是如此發動了電影史上的革命的。

看電影不必說抱歉。特呂弗、戈達爾、夏布羅爾、裡韋特和侯麥就是在這種自信下，每日蹲在電影圖書館那個只有50個座位的小放映室裡，囫圇吞棗地看著有時甚至連字幕都沒有的老電影。他們懷著巨大的熱情活在電影的世界中，一手寫影評，一手辦活動、拍短片。特呂弗辦了一季的Cercel Cinemane電影社；戈達爾一年看上幹部電影；侯麥把馮·施特羅海姆（Erichvon Stroheim）和小說家薩克斯·羅默（Sax Rohmer）的名字拆開組合，成為自己的藝名；夏布羅爾也在看了弗裡茨·朗的電影后立志做導演。他們用生命寫下了電影史上彌足珍貴的一頁，數十年後仍深深影響著我的同學們，乃至若干年後，我竟然也有機緣在中國臺灣參與推動新電影浪潮的活動，從評論到創作，中國臺灣地區電影終於能群策群力脫離陳腔濫調，在電影史上與法國新浪潮遙相呼應。