【編輯室報告】
陳芯宜導演在2007年的電影《流浪神狗人》中,以三組人物與敘事,多線交織出島嶼的不安與荒涼。在臺灣這個看似豐沛生猛的社會裡,所有舞動的華麗、物慾的增長,步步潛藏著隨時踩空的危機。上一秒才被吹捧的神、狗與人,瞬間即可能被丟棄。在諸多棄的故事裡,拆解掉情節的起承轉合後,在核心與根源處,往往是自我放棄。
生界萬物,本有其棲居存有之道,是因緣俱足,亦是奇蹟。陳玉峯老師在本期專輯「環境覺知與行動」的首篇文章〈奇蹟——覺知不覺〉裡,提示了一種在自然中知與不知、覺與不覺、見與不見間的時時警醒與全觀思維。在如此破題後,何謂對環境的覺知?如何以行動回應覺知之困境?王筠婷〈橋下的狗與人:信念與拼湊作為的生存法〉與劉麗榮〈家的回與迴——身在何方,家的空間與身體感知〉這兩篇文章,分別從她們所在意的生命與家園中,以疑惑但不游移的姿態,奮力求索,將自己投放在不被社會的目光在意的田野與議題裡,在世界的邊緣中覺知,在被遺忘的空間與被遺棄的生命中,用她們所有可能的技藝與裝備,留住一切親愛的。
本期尚有許多位第一次在刊物中出現的作者,楊淯緹、張允慧與張天,他們與王筠婷以及劉麗榮,都是來自高雄師範大學跨領域藝術研究所的年輕藝術家,他們有著這樣共同的問題意識與關懷:創作必須從田野出發,藝術必須回應田野的提問,田野不僅是引發靈感的對象,田野即是目的,創作者的思維、方法、再現方式與行動都在田野中醞釀與胎動。楊淯緹〈永恆的復中輪〉一文,試著從火焚的大船中,拾起家族壓抑、哀傷與記憶的灰燼,以書寫縫合遺忘;張天藉由《人類世》這場展覽,反思了藝術介入環境議題的侷限與困境;張允慧〈眷村的遠見〉則是借道社造,試圖藉由公民參與的方法讓眷村的保存不只是流於觀光與喧嘩。剛到英國深造的蔡宜珊,則以〈英國公民參與的啟示〉一文,讓我們看到,當影響深遠的公共政策與環境問題,需要民眾參與其中時,要如何不流於形式,該如何細膩與深入的操作,實屬不易,他山之石,本該攻錯,這條公民社會的民主之路,臺灣還很漫長。
最後有幾篇壓軸的文章,邀請本刊讀者對正在發生之事持續關切、共同參與。蔡嘉陽老師〈從國土計畫來看東南櫟林農地開墾的爭議〉一文,從一個比較大的尺度關注東南櫟林保育的制度性問題;陳月霞老師的父親陳清祥先生,見證了阿里山的百年風華,他走過的足跡在近年轉化成精彩的圖像,〈世紀風華〉是這場畫展的深刻導讀與引言,歡迎大家於展覽期間(2024.1.19-2.18)至嘉義市文化局共襄盛舉。陳玉峯老師即將出版的一本大書《李岳勳先生外傳》,可說是其在台灣文化與隱性禪思想之探索的集大成之作,本期刊物先摘錄其中篇章,一饗讀者。此書可看作是兩位思想家的深沉對話與冥思紀錄,更是臺灣這塊土地,萬千山林中迴盪的聲響。大音希聲,安靜的力量。