編輯留言版|「小世界」與「開放世界」
於去年11月18日開幕的第十三屆台北雙年展「小世界」,由周安曼、穆柏安、莉姆.夏迪德共同策畫,至今已陸續產生不少討論與回響,而本屆台北雙年展的策展思維與方法也與過去幾屆有所差異,並透過音樂、即興演奏等公眾計畫以及《小世界線上誌》數位平台的上線,持續揮發、深化此次雙年展的共鳴;本期專輯中,蔣嘉惠嘗試感知並探尋在「小世界」中落地的可能與連結。邁入第三屆泰國雙年展於去年年底開展,繼甲米府、呵叻府之後,本屆選址於泰北的清萊府,以「開放世界」為主題,楊詩涵親炙現場帶來第一手的觀察報導,走訪散置不同地點展場中的亮點作品,觀看創作與當地文化和歷史的對話與揭露。有趣的是,兩場國際雙年展不約而同地以「世界」著眼,除了命題向度上的異同,也呈現出不同型態、取向的雙年展所具備的能動性。
延續上一期國際藝壇單元評介的卡斯帕.大衛.菲特烈兩百五十週年誕辰大展,本期帶來同樣在德國藝術圈受到高度關注和佳評的「泰納:三種視野」,由慕尼黑連巴赫市立美術館攜手倫敦泰德現代美術館推出,展覽以三方面角度切入、詮釋泰納的風景繪畫與後世啟發及影響。卡納瓦雷─巴黎歷史博物館「攝政時期的巴黎(1715-1723)」探討從路易十四過世後,在輔佐尚年幼的路易十五的攝政王菲利普.奧爾良公爵其治理下,如何讓巴黎再次站上世界的舞台,並為後來的啟蒙主義紮穩根基。在當代藝術家個展方面,MAC VAL「馬蒂厄.勞雷特:衍生回顧展(1993-2023)」,蒙佩利耶法鉑美術館推出的克里斯瓊.賈卡與湯尼.格朗個展,以及里斯本當代藝術博物館╱貝倫文化中心的「蓓朗.德.布魯克爾:穿越一座著火的橋梁」,均展現藝術家透過創作實踐所開創的極致探問。
本期名家傑作單元,陳傳席回溯山水畫大師石濤其人生際遇與心境的轉折,並分析他從早期的繪畫天賦到後期持續力求革新所開展的路數,於此,我們似能瞭然石濤為何自號大滌子、苦瓜和尚、瞎尊者等的體悟,以及他留名在藝術史上的地位。
「圍場散步」專欄作者胡永芬在本期文章論述,隨著新北市美術館、桃園市立美術館、台中市立美術館在近兩年將陸續完成開館營運,六都直轄市齊備美術館指日可待,台灣未來迎接新一階段的「大美術館時代」所可以思考的相關的議題與期待。伴隨著今年2月國立歷史博物館整修完畢重新開館,桃園市兒童美術館宣布於4月開館試營運,而民間私人企業成立的富邦美術館亦將於5月開館,我們可以如何想像當代的美術館樣貌,以及它們如何在台灣藝術場域扮演新生的力量,均值得持續關切,也是令人無比企盼的光景。