中二病，是源自日本的網路流行語，泛指一種自我認知心態，用以形容經常自以為是地活在自己的世界裡──就像中學二年級生般。但若甘於舒適便不會選擇以詩言說；若安於標準化我們就不會臣服於多數決。仔細想想...more

鄉愁始終是古今中外所有詩歌永遠不會被遺忘的主題，家鄉是寄託成長經驗家庭人際關係的空間，是每個人靈魂依寄的場所，每位詩人都少不了對家鄉的懷念吟詠。吹鼓吹三十三號以「原鄉/異鄉」為號召，出乎意外...more

佔盡一整年媒體版面的2017年臺北世大運終於風光落幕，這是臺灣有史以來主辦過層級最高的國際體育賽事，也讓各式不同種類運動進到大家的視野之中。寫詩豈不也是一種運動，詩人們要不斷地在不同語脈，不同邏...more

詩創作，除了以感性、抒情為主外，是否也能以較知性、兼含敘述和分析的架構，做為詩創作的方式? 很少詩人是用論述的方式來寫詩，因為論述需要理論和敘事，更需要邏輯和例證，然後需要給主題一個可能的...more

【卷一】帶夢去流浪 《尚書•堯典》說：「詩言志」，簡單三個字，要詳細解釋起來已經是詩學的一大關目。但從志的字本義來看，志就是心之所向，用心想像著自己朝著更理想、更美善，而尚未到來的狀況、時刻...more

一群愛好文學的夥伴，深覺現代文學的應用性高過於古典文學，據於時代的需要，應該更重視現代文學的創作和研究，於是共同發起成立「中國現代文學學會」，期望凝聚現代文學的愛好者。為凝聚現代文學的愛好者...more

我們始終活在無法逆反的時間裡，懷念的景色不見得不能再見，遺失心愛之物，也不定有重逢的一天。但在這宇宙當中，但唯獨時間過去了，就再也無法重來。那些生命中令人幾近暈厥的狂喜與巨慟時刻，最終都只剩...more

傀儡演戲，是由絲線牽動；詩人要寫出戲劇性的詩，當然是由文字牽動。 陳徵蔚老師說：文字牽動的傀儡是「詩中有劇‧劇中有詩」的創作傳統。李翠瑛老師探索如何戲劇?如何詩?則從亞里斯多德《詩學》談起。解...more

本刊自民國82年(1993年)創刊以來，已屆十年。多年來，承學術界多所鼓勵與支援，得以繼續出版，為學術界貢獻棉薄。 在學術研究日新月異，各大學積極追求卓越，競爭日益激烈之環境下，為使本刊更符合學術...more

卷一「宗教詩專輯：詩作」 本期的宗教詩專題，除了收錄陳克華、孫維民、岩 上、蕭 蕭、李進文、唐 捐、方群、薛赫赫等名家作品，也邀集陳牧宏、崎 雲、謝旭昇、林烱勛、廖啟余、周盈秀、黃鈺婷等新秀之作...more

一群愛好文學的夥伴，深覺現代文學的應用性高過於古典文學，據於時代的需要，應該更重視現代文學的創作和研究，於是共同發起成立「中國現代文學學會」，期望凝聚現代文學的愛好者。 為凝聚現代文學的愛...more

卷一「誇國詩界」，計刊出日本詩人大岡信的散文詩作〈青春〉，由林水福教授翻譯，也收入日本詩人森川雅美致台灣詩人唐捐的詩，由劉靈均教授翻譯。 卷二「語言混搭詩專輯」，分為專題評論和詩創作上下兩...more

《吹鼓吹詩論壇21號》本期以「詩人的理性與感性」為專輯主題，探索現代詩人是否有可能讓理性與感性分開，來表現出兩種不同性質的詩作。我們邀請了六位詩論家蔡振念、陳鴻逸、張啟疆、趙文豪、印卡、黃里在...more

20世紀末，網路世代來臨，「台灣詩學」前瞻，21世紀初，設立「吹鼓吹詩論壇」，即成為台灣首創網路詩論壇的詩社，採網路投稿方式，在網路公開選詩。2002年「台灣詩學」適逢創社二十年，《台灣詩學季刊》轉...more

作者從小生長在沒有峻嶺和秀水，卻有著無與倫比美麗風情的島嶼，是一個曾被叫做「戰地」、「前線」，名字叫做「金門」的小島——她用書寫，將故鄉金門縈記於懷；用書寫緬懷她對家鄉、對親人、對兒時記憶深深...more

作者簡介 顧蕙倩 國立師範大學國文系畢業、淡江大學中文研究所碩士，佛光大學文學研究所博士。大學時期參與師大「噴泉」以及「地平線」詩社。曾任迴聲雜誌採訪編輯、中央日報副刊編輯、新觀念雜誌特約採...more

本書乃是大布袋繼《虱目魚的故鄉》後的最新力作。具有豐富的情感與人生歷練的作者，又再一次將鄉土的美好、生活中的觀察與體驗，藉由率真並帶有親切感、幽默感的筆觸忠實地呈現出來，相信又將引起許多讀者...more

當過兵的男人總是喜歡談論軍中的種種，好像遭遇過愈不合理的事情愈可以向人炫耀!──可是他們卻老是忘記自己當時低聲下氣、哽咽哀號的窘態。 沒當過兵的男孩總是擔心軍中的種種，深怕自己一定會被成年的洗...more