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中國美學的發展線索深曲奥微，不同時代的美學往往側重於解決部分問題。本書獨具創見之處，是由語彙意涵、目錄源流二重角度，釐定「閒賞」為晚明美學風格的定位。晚明「閒賞美學」於經營閒適清賞的品味生活...more

畫的真血脈，必自人格根源之地流出。一般畫家的立足地，是聰明再加上技巧的功力，而缺少人格自覺的向上一關。所謂人格自覺，指的是超出於個人利害得失之上的有所守、有所不為的生活態度；亦即是老子之所謂...more

本書共分九章，選擇台灣布袋戲的經典或特殊表演、經營範例為析論對象，其中有古典古冊戲(小西園許王/三國演義)、古典劍俠戲(亦宛然派陳錫煌/飛劍奇俠)、古典布袋戲文創產業(彰藝園/彰藝坊)、內台戲園金光...more

錢德蒼，字沛思，號慎齋，又號鏡心居士、醉侶山樵、古泉居士，清乾隆年間(?~1774)江蘇長洲人，在蘇州開設「寶仁堂」書坊。 乾隆二十八年(1763)，錢德蒼萌意編選戲曲舞台型散齣選本《綴白裘》，自乾隆二...more

本文基於「傳統」並非等同落後，文學藝術有其超越時間的永恆價值為起點，回望二十世紀傳統中國繪畫家中的吳昌碩、齊白石、潘天壽、黃賓虹四人的美學觀念及其實踐進行研探，以期在當前多元化的時代，用中國...more

《背叛》的靈感來自葛林布萊(Stephen Greenblatt)和查爾斯.密(Charles Mee)的美國現代話劇《卡丹紐》(Cardenio)，後者又改編自「失傳」的莎劇《卡丹紐》；故事源頭則可上溯至西班牙塞萬提斯(Miguel de......more

女性畫像，充份展現文學、文化、文獻之學術議題特性。本書精擇明清時期的女性畫像及題識作為探索的「文本」，別為五編：導論、女主角(崔鶯鶯、杜麗娘)、姬妾(柳如是、張憶娘)、閨秀(顧太清)、附編(女才子...more

這本文集收錄了一些中西比較戲劇的文章，加以修正、配合近年的跨文化戲劇(Intercultural Theatre) 和話劇演出和戲劇改編的論文，湊成一單元。書名《中西比較戲劇和當代戲劇研究》勾劃出作者在這些文章研究...more

本書為豫莎劇劇本，改編自莎士比亞《威尼斯商人》，並附英文翻譯及曲譜精選。...more

《量.度》，為彭鏡禧教授和陳芳教授繼合作改編莎士比亞戲劇《威尼斯商人》(TheMerchant of Venice)為劇本《約∕束》後，再度改編莎翁作品《Measure for Measure》 的「豫莎劇」。仍由台灣豫劇團製作，豫劇...more

提筆就寫，對帖勇臨，以求情悅字美，這是書法愛好者的普通現象。但是難達書家的藝術標準。尤其面對電腦時代，電腦技術繪字奪取了書法地位而進逼時，如何以人腦戰勝電腦、藝術決勝於科技，是全書的要旨。 ...more

江南民間社戲是指一種在特定的祭祀單位──「社」中組織演出的具有酬神祀鬼性質的戲劇表演活動，它的形成和發展，與一些古老的祭祀表演活動，如原始時代的巫歌舞、秦漢時代的百戲技藝、唐宋時代的社火社樂，...more

畫像可視為人類理解自我的傳統軌跡，亦是對周圍世界與文化型態的模擬。明清的文人畫像，透過悅目的景觀、隔離的扮相，或贏得褒揚，或引致詰疑，有時汲汲投入社交以自我誇薦，有時又退避地傷病愧悔以自我隱...more

曲韻之學，治曲者向來視若畏途，斯學既需豐富唱曲經驗，又需嫻熟古今韻書，結合製曲、拍曲、搬演與音韻學研究，方能竟其功。唯學者既少措意，復乏度曲之功，而正統唱唸之學遂至湮沒。本書作者兼顧理論與實...more

本書係杜松柏教授多年研究藝術與美學理論的專門著作。主要在由中國文學的形象結構切入，以解決形象思維的問題，並如邏輯思維般建立了形象思維的方法，以突破古今中外此一研究的瓶頸。全書分上、下二篇。上...more

本書係杜松柏教授多年研究藝術與美學理論的專門著作。主要在由中國文學的形象結構切入，以解決形象思維的問題，並如邏輯思維般建立了形象思維的方法，以突破古今中外此一研究的瓶頸。全書分上、下二篇。上...more

江兆申先生已故臺北故宮博物院副院長，在藝術鑑賞與藝術史學的表現極為優異，在繪畫方面尤為耀眼：「詩、書、畫、印」樣樣精絕，為海峽兩岸藝壇咸認為文人畫的極致典範，甚有學者以為其成就超越「明四大家...more

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當布袋戲脫離了文學，它的生命力也開始在萎縮，在表演技術上求新求變的同時，也不應忽略其最根本的骨肉─劇本。 隨著時代的演變，雖然臺灣布袋戲的面貌也隨之有了變異，但不同時代都擁有一定數量的戲迷和...more

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