需要增加一個調研的課題了。中國人把那個十年稱為「浩劫」（大災難，Great Catastrophe），被隨意關押的人到處都有，罪名，漢語裡有個說法叫「莫須有」。「浩劫」規模很大，涉及關他的地牢，細節已經不可思議：囚禁他的防空洞潮濕至極，早上起來用手在床板上刮一把，全是水；夏季他也必須穿厚厚的棉褲；每天兩次放風，有兩小時可以見到陽光，呼吸外面的空氣。此外的時間，全在黑暗裡，達十月之久；一盞十五瓦的電燈是唯一的照明；每天必須寫「交代材料」，紙、鋼筆、墨水都是關押他的人提供的；他偷偷留下來一些寫他的作品。本來是彈鋼琴的手，被打斷了兩根手指，等等。

為什麼寫這部作品？他說為了活下來。我背出柯勒律治《地牢》裡的兩句：「這是沒有寬慰 ／也沒有朋友的孤寂，呻吟加苦淚。」他笑答：「孤寂，有。呻吟，沒有。我有朋友的，古今的藝術家和我同在，藝術對我的教養此時就是生命意志，是我的寬慰。外面的世界瘋了，我沒有。……『浩劫』中多的是死殉者，那是可同情可尊敬的，而我選擇的是『生殉』─在絕望中求永生。」有那麼多過去的藝術家和他在一起，他有時會忘了身在地牢。他向我提議：手稿不用《獄中手稿》作題目，改作《地下室手記》。在地牢的時候，他常想像自己是杜思妥也夫斯基的地下室人。最後，他同意從幾十萬字裡挑選出五個小段，由我譯成英文。其他的怎麼辦？「我的這部手稿已難以解讀，不希望得到解讀。文字失去了意義，有什麼可怕呢，也許倒是可祝賀的。」

名優之死

我現在反而成了聖安東尼，地窖中終年修行，只要能拒絕內心的幻象的誘惑，就可清淨一段時日，明知風波會再起，刑役還將繼續，未來的我，勢必要追憶這段時日而稱之為嘉年華。擺在我眼前的是一瓶藍黑墨水，一只褐色的瓷菸缸。墨水及其瓶子是官方給的，屬於公家財產，社會主義性質。菸缸原係一套英國製造的咖啡飲具中的糖缸，我自己帶來的，故作資本主義性質論。初入地窖時每日抽掉一包菸，近期減為半包。火柴，在點著菸捲後，一揮而熄，我發覺這是可以藉之娛樂的，輕輕把它豎插著菸缸的灰燼中，凝視那木梗燃燒到底，成為一條明紅的小火柱……忽而灰了，扭折，蜷曲在燼堆裡—幾個月來我都成功地導演著這齣戲，菸缸像個圓劇場，火柴恰如一代名優，絕唱到最後，婉然倒地而死……