導論：唐詩如何走向律化之路（摘錄）
 
一、漢語詩律與唐代詩律
 
語言是人類思維活動的展現，詩歌則是語言創造的淵藪。不同語言創作的詩歌各具特性，其特性一定程度根植於語言的質性。而詩歌的文體特徵主要體現在所形成的韻律節奏，不同語言所形塑的韻律節奏自有明顯的差異。漢語結合漢字作為中國詩歌的載體，相對於印歐語系，其單音獨體的孤立語性質，使漢詩容易形成整齊的節拍及同音相和的呼應效果。又因漢語具有聲、韻、調等可分解的語音元素，一個個可析解的字音結合表意的漢字，經由極為靈活的構詞造句活動，形構出漢語詩歌獨特而多元的韻律美感。
 
從節律形塑的角度縱觀中國古典詩的發展，約可分為三個階段，首先是《詩經》、楚騷從散文句式提煉出節奏音組作為主導節律，其中雙聲、疊韻、重言、聯綿，以及語助詞的調節、詩行結構的呼應，共同扮演形塑韻律的角色。其次是從漢代到南齊永明（483-493）以前，樂府詩以雜言形式發展其與音樂緊密結合的韻律，另一方面，五言詩蓬勃興盛，齊言詩在齊整的既定言數下，其節律則有賴於句式頓逗、排比複沓、駢散組合以尋求變化。在這兩個階段，詩歌除了押韻之外，基本上以純任自然的方式，依隨詩人各自的領會展現出不同的韻律美感。第三個階段即是永明體到唐代律體的成熟，當漢語詩歌走向齊言化之後，它的孤立語特質極易形成齊整而穩定的節律，文人因而開始嘗試為詩歌建立調節聲韻的法則，從永明八病著眼於聲、韻、調全面性的調節，漸次發展成以「聲調」為主的律詩規範，從而促使漢語詩歌確立了古體與律體的區辨。自有律體以來，律詩就躍升為漢語詩歌創作數量最多的體裁，自唐迄清甚至民國以後，乃至於整個漢字文化圈如日、韓、越等國皆共同援用，含括廣闊的地域並跨越超過千年的歲月，影響至為深遠。