鄰人之妻

前言 凱蒂·洛菲

1 他想，要是運氣好，空軍會把他派往南加州的基地，然後說不定他就能找到她。

2 社裡年輕的出版人，休·海夫納在辦公室裡看著這些照片，立馬就被迷住了。

3 此法案得名於美國歷史中最可畏的審查官安東尼·考姆斯托克。

4 還有兩個人，可能是書店最大的主顧，幾乎每本能買到的色情雜誌都要。

5 而那個促成法律發生變化、用叛逆的一生寫下60年代性解放序章的人，在美國卻不那麼出名。

6羅思服刑直到1960年以後，其間能夠通過郵購買到害他進監獄的大部分作品。

7 年長的畢業生……恨不得自己年輕幾歲，好在這自由中縱情聲色。

8 然後，沖他揮了揮手，就走了，輕輕地關上了門。

9 感到這人不是主動進攻的類型—因此，他說要給她找片阿司匹林時，她就決定跟著他。

10事情進展得這麼快，讓布拉洛驚慌不已，他也害怕被捲入威廉森的情色世界……。

11 離婚手續辦完的前一天，他帶了個推銷員回家解釋保險條款。那個推銷員，正是芭芭拉·克拉默。

12與另一個男人睡過以後，她對約翰的愛非但沒有減少，她還確信自己更加愛他。

13 他不敢相信，這個與他結婚十年、他自以為瞭解的女人，對他們的私生活突然變得這樣大膽，這樣沒有顧忌。

14 他粗暴地推開了她的手，不想再被她碰一下，也不想再碰任何人。

15 但他們不知道，這個新地址早被員警和聯邦調查局盯上了。

16 “砂岩”占地面積15英畝，成員有幾對裸體夫妻，都是支持公開的性自由，追求消除佔有欲和嫉妒心的。

17布拉洛震驚地發現，威廉森的眼裡含著淚水。

18後來，詹姆斯·唐納被選為此處地方法院的法官。

19幾個小時後，員警逮捕了阿琳·高夫16歲的兒子，控告他犯下雙重謀殺罪。

20 從那以後薩麗·賓福德成為砂岩的常客，也是約翰·威廉森和其他一些男人的性伴侶。

21 那些敵人住在華盛頓，辦公室在一棟叫水門的建築中。

22 從那兒通向的房間裡，九位顯赫的人將仔細考慮“哈姆林訴美利堅合眾國案”。

23 個人喜好和法律歧義可能使正義的天平以五比四向任何方向搖擺……像黃昏時的風一樣反復無常。

24 一位發言人……站起來，贈予休·海夫納一張放大的五美元鈔票複製品，以紀念幾十年前被如此堅決拒絕的那次加薪。

25 他們是不加掩飾的窺陰癖，正凝視著他；而特立斯回之以凝視。

後記

人物地點近況更新

譯後記

說起過去的暢銷書，大多數都活該被扔到郊區別墅客房裡受潮的書架上，可《鄰人之妻》是個例外。特立斯寫這本書花了九年，書中豐滿的故事，扎實的細節，包羅萬象的視角，讓我們看到了變動中的美國社會。
第一眼看《鄰人之妻》，像是在已衰落的異國世界裡觀光遊玩，可書中記錄的矛盾衝突依然給人壓力。特立斯筆下的美國人，迷戀著完美家庭秩序井然的表面，暗地裡又垂涎性愛的腥味。今天的文化可能不那麼湍流湧動——畢竟，我們比上一代人保守傳統——可特立斯描繪的困擾和焦慮依舊存在於我們身上。我們怎樣調和過時的婚姻觀念與對新鮮刺激的需求？我們怎樣克服拉德克裡夫.霍爾1口中的“欲望滿足的無窮悲傷”？今天，對這些問
題的解決方式和方法與過去有所不同：住在郊區的丈夫上網搜索色情作品，不安分的妻子和同事偷偷發郵件，可基本矛盾——清教傳統和對性的迷戀之間的矛盾並沒有改變。
特立斯選擇了這個巨大的題目，想必任何人聽到，都會覺得他自不量力。他肩負著描寫時代精神的重任。怎樣才能既不單調、不過度簡單化，又不花哨失實地完成這個任務呢？特立斯的回答是，通過人物。有意思的是，人物挖掘得越深，細節寫得越具體、越翔實、越有特性，他就越能把握文化的宏觀圖景。通過對人物不停歇地精彩描寫，他捕捉到了美國的整體風貌。休?海夫納、裘蒂斯?布拉洛、約翰?威廉森、戴安娜?韋伯、阿爾?戈爾茨坦，還有其他許多人，他們的生命軌跡交織在一起，比一百篇詳細的摘要還能反映社會的變遷。這種不斷挖掘個人生活，從而取得文化宏觀事實的方法，就是本書的靈感來源。
《鄰人之妻》常常被人誤讀。本書的情色主題會誤導或干擾讀者。可這本書並不色情，或者說，它確實有色情描寫，可還有對考姆斯托克改革運動的長篇闡述，對最高法院審理淫穢案旁徵博引的生動記錄，還花閒筆描寫了烏托邦社區的興亡和《查泰萊夫人的情人》遭受的審判和磨難；它是當之無愧的文化史書。在《鄰人之妻》裡，特立斯完美捕捉到了微妙的心理衝突、清教傳統對我們生活的影響，以及誘人冒險的、嶄新的自由形式。在個人經歷的離奇細微之處，他觸摸到宏大、模糊的文化趨勢。休?海夫納對司各特?菲茨傑拉德的喜愛，阿爾?戈爾茨坦的父親對待服務員的態度，哈樂德?魯賓的父親參軍時的照片，安東尼?考姆斯托克關於自慰的日記，無不如此。特立斯將這些人物放在美國的土地上，我們便能清晰地看出最保守的本能與最野性的衝動怎樣衝突。為了丈量道德觀的變遷和真正的歷史巨變，他把目光轉向個人心靈的掙扎和淚水；為了觀察性解放帶來的狂歡、陶醉和毀滅，他望向每一個男人、每一個女人。
本書末尾有一個很有意思的章節，特立斯用第三人稱來描述自己。突然間我們讀到了這樣的句子：“這段時期，惡名昭著的研究、高曝光率，以及最近同意接受《紐約》雜誌記者的深人採訪……這些都對特立斯自1959年就開始的婚姻（現在已經有了兩個小女兒）產生了不利影響。”特立斯受到抨擊，因為他在實地調査時與人通姦、過於沉浸、在按摩院的檯子上接受非常深人的按摩等，但對這一體裁的選擇回應了這些抨擊。一個“我”是過於簡化了。因為他既在那裡也不在那裡。他在按摩院接受服務，但他也在思索，與他在那兒接受服務並無二致：“這個女按摩師是誰？她有什麼樣的童年？其他的顧客對按摩師的工作有何感受？”屋子裡總有這個作者，觀察著注視著整間屋子，而這種微妙之處，我認為，很多對本書嚴厲批評的評論員和衛道士並沒有把握住。特立斯把自己寫成了書中一個角色；他用自己的經歷來處理這個故事；他總是在寫作。這種報導方式中的熱忱不同尋常，但這仍舊是一種報導的方式。這本書是他的生活，是件嚴肅的事，不是當時一些批評者似乎認為的，為了一點兒婚外樂趣而尋找的廉價藉口。如果那是他想要的，我不知道他有什麼必要花費九年時間、還寫了一本近600頁的書。
特立斯對故事、對人類多種多樣的經歷和其中所有瑰麗的、扭曲的細節有無與倫比的喜好。他對陌生人生活中的瑣事細節投注關切，而大多數人對自己最親密的朋友和親人都幾乎沒有如此。他對其他人有無窮無盡的興趣，不管是聲名顯赫的還是默默無聞
的，滿懷愛意地沉浸在他們的過去裡——他們的母親在他們年幼時對他們說過什麼，他們兒時臥室的樣子——這把特立斯和普通記者區別開來。對他來說，書付梓之時故事仍沒有結束。他和很多提供資料的人保持多年甚至幾十年的聯繫，對發生在他們身上的事仍舊關心，仍舊在收集資訊，仍舊牽涉其中。這不是大多數記者居高臨下的、功利的人類學調査。研究物件和朋友之間的界限既危險又有趣地模糊了。書中角色毫無例外允許特立斯使用他們的真名，這非比尋常，因為他們在談論的是欺騙、性幻想和罕有的色情事件。但是特立斯獲得了那種程度的信任，因為他投人的深度和強度，因為他盤問的精准性和人情味，因為他獨特關注中的魅力，因為他真摯的友誼。
人們可能會問，對這麼多線人如此激昂的投人，這麼多親密關係，難道不會讓人精疲力竭嗎？我們中大多數人應該會。但是，正是這位小說家的初心，這位作者對觀察、描述這個混亂豐饒世界中所有壯麗複雜性的奇異和永不滿足的熱情，令這本才華橫溢、落拓不羈的書從它的時代中脫穎而出，成為文化性新聞寫作中的經典之作。
凱蒂?洛菲2009年