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你說的話,對孩子是心靈雞湯,還是心靈毒藥?:若你打從心裡相信「我家孩子不會變壞」,請務必閱讀本書!

你說的話,對孩子是心靈雞湯,還是心靈毒藥?:若你打從心裡相信「我家孩子不會變壞」,請務必閱讀本書!

  • 會員評鑑等級
  • 評鑑日期:2024/04/08

在《教出殺人犯Ⅱ》裡便透過副標「『好孩子』與犯罪的距離」,提及「成為好孩子」的不當教養要求反而逼迫孩子走向歧路;而《你說的話,對孩子是心靈雞湯,還是心靈毒藥?》則詳細地去述及哪些自以為好的教養實則造成孩子創傷。
    從中意外地發現,那些因著「為你好」而說出的話都是大家非常熟悉的,它們甚至是父母不自覺地因著自身情緒加諸在孩子身上的話。父母大概沒想到,那些即使只是隨口的話語都狠狠地割傷了孩子的內心;對孩子而言,還未認識這個世界模樣,便在被迫理解中承受了種種。「我是為你好」下所做的各種命令、期待不單單是情緒勒索,而是披著教養的外皮,透過權威要孩子服從,放棄思考地服從孩子很想理解這麼做的原因是什麼的各種事,但父母都說「本來就是這樣」,孩子的試圖思考所做的詢問變成頂嘴,而父母最終要的不過是服從命令、進而完成期待的機器人,這才是父母,甚至世界眼中的「好孩子」。
       種種忽視孩子感受的教養下,那些自認為的心靈雞湯猛地灌注孩子的內心,忍住種種想吐的衝動的孩子們,最終的崩潰不是得了諸如憂鬱症等等的精神疾病,再來就是犯罪。
        一個孩子如果內心生病了,那麼也揭示了原生家庭也出了問題,才會反映在孩子身上,但許多父母將病因都歸珠於孩子身上,「都是你不夠聽話」、「是你的個性有問題」,千錯萬錯不是孩子的錯,不然就是另一半的錯,真正為此自省的父母可能不多,因為這對他們而言將是過去教養努力的全盤否定。
       作為受傷的孩子然後已經長大的大人,看到這本書像是撕開幼時的記憶,正巧「快一點」便是自己長年被督促的聲音,即使看到這三個字都重新感受到自己的呼吸急促,湧上的焦慮是積累的創傷。
        已然成人,父母年老,自我療癒的同時,希望自己能因著過去的創傷,而同理相似創傷的孩子,進而在他們墜落時,可以好好接住他們,而那接住的不只是受傷的孩子,還有多年前墜落的自己。

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討厭我就不要叫我來:三大賞最年輕得主,痛快指數超標的短篇集【親筆簽名版】

討厭我就不要叫我來:三大賞最年輕得主,痛快指數超標的短篇集【親筆簽名版】

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  • 評鑑日期:2024/01/31

此書評可能透漏關鍵情節

繼綿矢莉莎於芥川賞的得獎作品《欠踹的背影》後,過了多年再次看到她的作品《討厭我就不要叫我來》裡其中一篇短篇《神田多》,述及一名年近30仍輾轉於兼職的女性,從對一名YouTuber神田的忠實粉絲到破滅退粉的過程。
笑著自我介紹是「呆呆妹」,實際上卻有意識地隱瞞自己做過多份打工的過去的石之鉢紗永惠,清楚著如何建立無害的形象以避免樹敵,但同時真正的她卻也是個能夠寫出犀利批評的黏著系嘴臭黑粉,綿矢莉莎帶著笑意的筆調細膩地呈現了兩者的極大反差。
非常在意他人的目光,因而人前無害,人後捅刀,這都揭示了石之鉢紗永惠內心其實期望他人對自己的重視,因而在螢幕後,透過YouTuber的影片平撫每一刻的寂寞,又同時自認用心地寫下許多的批評和建議,感受著螢幕另一頭光鮮亮麗的YouTuber身處於自己辛辣嚴厲中,而實實在在地感受著在現實中所缺乏對他人的那份掌控感,畢竟現實中的自己不過是寒酸的社畜。
YouTuber肯定不知道那個黑粉就是一旁的端盤小妹吧?但是在現實中真正見到本人後石之鉢紗永惠卻也深刻意識到,自己的這些「用心」對方根本不在乎,在乎的反而是他身旁的人,致使她腦羞。有意思的事情是,與之對比的,正是在此前綿矢莉莎的背景描述,石之鉢紗永惠任職的店家也不理當時新冠疫情時政府的嚴格法令,鑽漏洞地營業。
綿矢莉莎筆下的石之鉢紗永惠不是別人,其實就是包含你我在內所有社會裡的社畜。她揭露了眾人不得不在職場上的低聲下氣,因而轉為在網路上匿名罵人,只是這個罵人不盡然都是真正的「黑粉」,但無論這是否是苦口婆心或是單純酸民,大家宣洩的是在職場上無法傾吐的不平情緒,在職場上的不被重視轉為在網路上用攻擊引起注意,更精確的是被重視,甚至尊重。
石之鉢紗永惠最後的瘋狂行為看似可怕,但最終並未引起真正的注意,神田拍拍屁股走人依舊做自己,而留下在她腦海中無盡的黃色液體,但這樣的瘋狂在真正達到目的才叫可怕,致使最終徒留了一場空虛。
這該是超標的痛快指數,那之後呢?這樣的荒謬得不到關注,而退粉離開,但是否終能將那份重視,甚至期待放於自身,綿矢莉莎倒是留給了讀者,爽快之後得到你要的了嗎?

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堇莊的房客

堇莊的房客

  • 會員評鑑等級
  • 評鑑日期:2023/12/26

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愛其實是一把雙面刃。
看到凪良汐的新書書名是《堇莊的房客》時,腦中隨即浮現了三浦紫苑的《木暮莊物語》。
單看章節會以為也是短篇連作,但實際上凪良汐的《堇莊的房客》的房客們的關係,倒與是枝裕和的《小偷家族》有著「沒有血緣卻緊緊相連」的共同點,不過《堇莊的房客》沒有《小偷家族》那樣的沈重,仍照入了光,只是它的一旁是片陰影,隱微地透出了涼意。而那個涼意,可以是惡意,甚至是殺意,但它們都源自於「愛」這件事,無論是親情、友情或愛情。
有意思的事情是,小說中述及堇莊的房客時,都稱呼了每個房客的名字,但唯獨主視角的和久井是用他的姓氏「和久井」,和久井明明名為「一悟」,應該是「一見即悟」的人,卻反而是小說中最一無所知的人,這使得和久井成為這本也內含了一點點推理成分的小說中,主要推動情節的角色。

※以下可能有劇透,請斟酌閱讀

無論是體弱多病但溫柔貼心的和久井、不輕易露出情緒的作家芥、困於經前症候群的美壽壽、疲於演藝圈的深夜節目製作人準人、細心而且常參加公益活動的花店老闆青子,以及和久井的母親與母親情人的三上。
這些都只是他們展現在彼此之間的其中一個模樣,但隨著和久井的視角,才發現很多不是自己看到的那樣,那些原先的「面具」卸下後,是反面的模樣。看似因為戀愛挫敗而溺愛著年下;其實看似光鮮亮麗,其實是被環境榨乾的社畜;看似溫柔善良,其實在長年自卑下成了為了愛而不擇手段,看似包容大度,但其實嫉妒如火。

其中和久井反而是最表裡如一的人,作為房東的他的溫柔包容了所有人,如同作為堇莊包容了每個獨居的房客,這使得所有人即使內心再怎能存有那爛泥般的醜陋,和久井都能好好地接住他們每個人,或許這樣的溫柔源自和久井在長年的久病下所習得了驚人的忍耐,彷彿既然能忍耐病的疼痛,那麼也能承接他人被環境折磨成扭曲而成的痛苦,即使好幾次陷入被殺的危險中,他都願意去嘗試相信其實已經不能相信的人。
但誰來接住和久井呢?不是和久井那過度保護的母親,伸出手的其實是那個看似對這個世界興趣缺缺的芥,也是因為雙親離婚而多年不見的親弟弟。芥發揮了作為作家所擁有的觀察力,平常總是不多話,卻像是打看全身地感受著周遭, 細膩的觀察,然後再默默地出手。芥算是小說中最沒有表現情緒的人,卻是最細膩的人,這樣的細膩正是作家非常重要的特質,也因為這樣的細膩,他才能從一個看似受傷需要照顧的照顧者,默默在情緒上支持著哥哥和久井。
而芥和世界保持的距離,讓他得以放棄對愛的渴望,而不至於和其他人一樣,因為太愛了,所以湧現了渴望,進而嫉妒,最後扭曲成了惡意。
談及愛是雙面刃的同時,《堇莊的房客》也對於「血濃於水」進行反諷,很多時候親情比起主要支持的存在,更多時候包含著情緒勒索、家人間不當的比較⋯⋯種種的傷害,那些應該是愛的模樣,都將一個學習愛的人,擠壓成了愛不了自己而只能渴望他人愛自己的扭曲模樣。
被愛割裂滿身,卻仍然因為愛而癒合。不了解愛的人重新學習愛,寫著親姊妹相互殘殺的輕小說的芥,以房客身分正式入住堇莊,很偶爾的喊著和久井「哥哥」,一如幼年時的他,下一本構思的小說,終於加入了一點愛的元素,而他正在學習愛的路上,和哥哥一起。

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今天也對媽媽發火了:愛得深,恨得也深,一趟只有母女才會經歷的真愛旅程

今天也對媽媽發火了:愛得深,恨得也深,一趟只有母女才會經歷的真愛旅程

  • 會員評鑑等級
  • 評鑑日期:2023/11/26

無論是母親或自己,其實我們都渴望愛

即使有血緣關係,母女關係卻常常是複雜的,例如作為長女的海音與母親的關係,不單單只是「母女」而已,而仍牽涉到諸如弟弟這些手足關係的外在因素,無可避免的,許多母親似乎比起女兒更愛兒子,或許因為女兒同為女性背負了許多的社會對女性的期待,將女兒教育成未來優秀的媳婦似乎比疼女兒更重要。
因此海音與母親的關係是包含我在內的女兒們所面臨的母女的議題。「今天也對媽媽發火了」意味著母女的衝突是長期的,但海音也從中漸漸意識到,因為母親偏愛弟弟們而導致的內在的匱乏,也出現在母親的心中,同為女兒的母親也是個缺愛而匱乏的人,或許大部分的女性都在這樣的匱乏中長大,卻也讓自己成為了曾經導致自己缺愛的至親的模樣,忘記疼惜同為女兒的女兒,也是一種透過自我投射的補償。對此有所覺察的海音,開始有了不同於以往憤怒的態度,她開始看向自己的女兒嘗試愛她,如同愛過去那個渴愛的年幼的自己,也回頭愛自己的母親,因為她清楚,之所以在意得為此受傷,都是源自於她愛著母親,而她也渴望母親同樣愛著自己,同時她也嘗試愛起自己,其實無論是自己或母親,都是渴望對方的愛而也愛著彼此,只是太不擅長愛的她們,還需要學習。

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臺灣神鬼傳奇:太子與鐵道上的男孩

臺灣神鬼傳奇:太子與鐵道上的男孩

  • 會員評鑑等級
  • 評鑑日期:2023/11/08

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以男孩林旻求被神隱的過程拉開序幕,那個在過去西方魔法世界或二次元所習以為常的異世界,出現在台灣山林中竟不違和,反而變成這部以台灣民間信仰為主元素的漂亮開頭,引領讀者目光繼續向下。
當鏡頭拉回了現實世界,這個奇幻旅程變成了一個謎,包含林旻求這被神隱的四個男孩和大人之間,以及現實世界因而有了極大的鴻溝,大家都難以相信失蹤的人要如何瞬間移動到自己從未去過的遠方山林中,甚至和所謂的三太子接觸,因此視他們的話胡言亂語需要收驚,而與他們之間重要的溝通橋樑的,正是兒童心理專家的主角賀若芬。
有意思的是作為兒童心理專家,賀若芬即使專攻兒童心理學,而被賦予應該是瞭解兒童心理的期待,卻同時有著曾為小三的經驗,以及與母親之間的拉扯,她的身份和經驗因而有著極大的衝突,亦即她或許瞭解兒童心理,但她不懂成人的心理,尤其是與自身親密的人。
因此看似因為三太子引起的事件,卻也成為賀若芬自我追尋的旅程,因為即使作為兒童心理專家,嘗試理解許多的孩子,但實際上她卻未能理解自己的內在小孩,與母親不睦的家庭關係,如何使缺愛的她因為渴望愛而愛上有婦之夫。
雖然這部是扣合台灣民間信仰的小說,卻同時關照了人的內心;而實際上民間信仰本是人們在現實中歷經各種挫敗而失意時,所尋求的慰藉,人們總是祈求著神明的幫忙,但不見得實際行動做出改變,因此當視為心靈依靠的神明有了人性,便轉而引發各種事件,逼被動的人們開始行動做出改變。
因此這部小說看似結合了台灣民間信仰的特色,所展開的奇幻旅程,但同時是小說人物的英雄之旅。你不能總是仰賴神蹟,真正最能幫助你的,便是願意做出改變的自己。

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童話世界

童話世界

  • 會員評鑑等級
  • 評鑑日期:2023/10/03

名為「童話世界」,實則是「大野狼」藉此引誘眾多純真的「小紅帽」,褪去身上的紅色外衣,成為真正的女人。
以補習班的誘姦為主軸,不難讓人聯想到2017年《房思琪的初戀樂園》。小說述及有個青春期女兒的律師張正煦,碰到身為社工師的妻子緊急帶著高中生個案上門,進而再次遇到了補習班的權勢性侵案件,不同於二十年前青澀的自己,此刻的他決定正面迎戰大野狼。
小說以「童話世界」作為書名,同時揭露了補習班名師以《小紅帽》這篇童話來誘騙高中少女。扣合著「童話」所意味的,正是人們以為應該是年幼孩子閱讀的童話,實則處處藏入了現實的殘酷於童話的各個角落,包裝成美好世界給初生之犢,直到孩子們長大,才終於發現,原來你以為的童話不是童話,童話裡都是騙人的。
致使書中的這些「小紅帽」同時也是「房思琪」,眾多蓓蕾發芽的女孩,以為能被好好呵護於手心,殊不知卻被硬生生摘落,成了枯萎的花朵。
同時小說中的狼師也特別提及了《小紅帽》與心理學有關,而心理學確實有針對童話有一系列的研究。其中,布魯諾.貝特罕在《童話的魅力: 我們為什麼愛上童話?從〈小紅帽〉到〈美女與野獸〉,第一本以精神分析探索童話的經典研究》便提及了,《小紅帽》從標題到主角的名字所強調女孩外出時穿在身上的紅色,實則象徵激烈的情感,尤其指涉了性。
但有意思的事情是,小說的主角卻是「獵人」,也就是律師張正煦,並讓讀者進入以他的視角所進行的劇情推動中。無論這些讀者的身份是忿忿不平的新聞閱聽人,更有甚者是遇過類似遭遇的被害者,在降入張正煦的身上後,重新去迎擊二十年前沒有擊落的狼,這似乎可以為那些過去沒有阻止的悲劇討回公道。
而本該是被視為獵物的「小紅帽」在多年後,透過身份的轉換投射成「獵人」,從「獵物」成為「獵人」,去捕獲甚至擊落那個總是心感委屈而仍不認為自己犯錯的狼。這是否能夠視為作者試圖透過這樣的轉換,來嘗試賦予讀者,尤其是受害者對於無能為力的過去予以改變,進而得到補償甚至救贖?
去年《童話‧世界》電影上映,而今再以文字出版為書,雖然是兩種不同的創作載體,但卻也是不同的體驗,這樣的跨領域創作也能補足不同創作上各自所缺失的想像或是細節的描述。但無論是哪種創作形式,能夠讓讀者或觀眾去關注權勢性侵,這都會是這個包議題下的故事,所想達到的社會關懷。
多麼希望那些蓓蕾可以好好地長大,成為能夠綻放出屬於自己光芒的花朵。

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鬆綁你的完美主義:首本由台灣精神科權威深度剖析,揭露完美主義者的成因與表現!

鬆綁你的完美主義:首本由台灣精神科權威深度剖析,揭露完美主義者的成因與表現!

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  • 評鑑日期:2023/05/03

如果以打電動來形容,那麼「過低的自我評價」與「過高的自我期待」便是越級打怪。
而深入追究過低自我評價的形成,卻也來自成長過程中那些過高的社會期待,並在成長過程中漸漸內化為過高的自我期待。
而造就這種完美主義的公式是什麼呢?便是包含父母在內的社會期待,目光卻總朝著他人那些光鮮亮麗,期望著自家孩子可以成龍成鳳,又或者對於成功有著既定的sop,彷彿照著別人成功的路線走,肯定能達陣成功。
就這樣,本來的焦慮該是提醒人避開危險的本能,便因此變質,看似好聽的完美主義實為病態,扎扎實實的成了真正的病,例如因而深陷於反覆檢查、清潔的無限循環裡而雙手破皮流血也無法停止,最終成為每個月去精神科回診拿藥的強迫症患者的我。
無條件的愛聽起來很甜美,但實際上卻是個太美的糖衣,包裏著各種的有條件,期望著孩子幸福快樂就好,但那些幸福快樂卻是父母在腦中所美好的建構,最終孩子的幸福淪為你的幸福不是幸福,父母甚至身邊的人所認定的幸福才是幸福,穩定工作、成家立業,人生圓滿才幸福。
但,真的是這樣嗎?
如果真正視人為獨立個體,那麼幸福的模樣就不會是一樣的了吧?可是實際上卻是幸福模版的無限複製,細細教誨著,我吃過的鹽比你多,我仔細挑選後的人生通暢得多,你走得才不會有我辛苦。
該怎麼樣才能從完美主義中解脫?
能否,好好放手後,然後對孩子說,很辛苦沒關係,我陪你一起走。
而長大後已然殘破的自己,能否好好的跟自己說,大器晚成沒關係,照自己的步調走,崎嶇路上的風景總有一天會成為你筆下,那個獨一無二的美好。

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咖哩時間【日本最受年輕讀者青睞之文學賞作家,長篇極品傑作】

咖哩時間【日本最受年輕讀者青睞之文學賞作家,長篇極品傑作】

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  • 評鑑日期:2023/05/02

吃飯常常是談天,又或者是溝通的時刻,時而爭吵,但又時而邁向和解。
起初是充滿戰爭記憶的十歲孩子義景的視角,面對著日本甫戰敗的頹喪的氛圍,心懷著遇到餓肚子的孩子要給他吃東西的小小願望。
伴隨視角切換,轉至入職幾年的青年桐矢,面對著失和的家族,以及已然83歲高齡爺爺義景,而義景卻成了一個不擅言詞、在髒亂屋中生活而讓周遭的人避之唯恐不及的老人。
為何一個曾想著幫助他人的孩子,會成為一個固執得令人遠離的冷漠長者呢?這樣極大的落差,拋給了意外之下將和義景住在一起的孫子桐矢身上,觀念的極大差距,也將成為兩人必須面對的議題,但同時也給予讀者極大的好奇心,想知道這些年義景究竟經歷了什麼,而成了當年孩提的他不會想成為的大人?
而咖哩的美味,也必然成為祖孫自我揭露的契機,不一定邁向和解,但至少能一步一步透過同理來理解一個人,畢竟人就和一道料理一樣,是透過許多面向,許多食物結合而成的,不是嗎?
或許吃飯不單單只是飽餐一頓,也不只是頓享受,更是朝彼此瞭解的一步。

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焦慮新解:區分「假焦慮」、「真焦慮」,瞭解並克服身體的恐懼反應

焦慮新解:區分「假焦慮」、「真焦慮」,瞭解並克服身體的恐懼反應

  • 會員評鑑等級
  • 評鑑日期:2022/11/06

探究「焦慮」的產生,其實是一種內心對於「未來」的恐懼。
而市面上關於焦慮的討論有很多,明確對於「假焦慮」的討論,則是第一次透過書名,大大地顯示「假焦慮」是本書討論的主要問題。
雖然焦慮本身存在已久,但是相對於過去的生活狀態,現今的世界早已在快速改變下不同於過往,因此「焦慮」本身的定義也必須做適當的修正,進而本書提出了「假焦慮」這個詞彙。
現今存在比過往多更多的外在刺激,導致焦慮已然不再只是單純為了生存而出現「戰與逃」的反應,而是因於過多的刺激,過度啟動焦慮的反應,致使實際上確診諸如廣泛性焦慮症、強迫症、恐慌症、囤積症、爆食症等焦慮症患者,在缺乏病識感之下而比所知數字還要多更多。
資訊的傳遞快速,人們從主動接收訊息到被迫接受訊息,資訊與人的親暱程度使人與人之間的關係變得太過情侶,在引發焦慮的事情變得太多之下,不少人開始思考斷捨離、擁有自我獨處空間,甚至懷念起過往資訊傳遞不快的日子,那些過往似乎成了令人想念的平靜。
而這些都是觸動的「假焦慮」,本來不該焦慮的事物成為危機生存的存在,但是人們活著真的需要焦慮這麼多事情嗎?久久才聯絡就是疏遠、新聞不到一天就過時,人們能夠長時間關注一件事情的注意力被迫縮短,導致問題無法好好從根本解決,而只能不斷地在治標不治本下面臨更多相似的問題。
該如何減少「假焦慮」?也許只是單純的關掉網路,將目光重新投向眼前,好好沐浴在此時此刻的陽光下,享受當下不去煩惱未來,重新找回真正活著的那些瞬間,便是現今最擁有自己的時候了。

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空棺之烏【史上最年輕松本清張賞得主】:八咫烏系列.「勁草院篇.始動」

空棺之烏【史上最年輕松本清張賞得主】:八咫烏系列.「勁草院篇.始動」

  • 會員評鑑等級
  • 評鑑日期:2022/09/09

在《空棺之烏》中則以四個短篇結合而成,透過四個角色的視角,以各自在培養山內眾的學校「勁草院」的苦訓中,側寫與皇太子奈月彥的相處,乃至各自的成長,進而展現從該校出身的山內眾俐落的身手背後,是無盡的苦練所堆疊而成;而學生們各自家庭背後的勢力紛雜,也深深影響著各自未來選擇的考量,少年即使再怎麼熱血,仍然必須面對赤裸裸的八咫烏世界的殘酷,並在掙扎中,找出屬於各自解決這些問題的道路。

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