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人生的旅行存摺

人生的旅行存摺

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內容簡介

旅人視野的高低,不在於看見,而在於有沒有觀察。
僅以此書獻給旅途中跌跌撞撞的冒險與堅持者~
用腳走出的財富~「把存款變成回憶,把回憶存在世界各地...」

  這本《 人生的旅行存摺》是邱一新首度以文學的書寫,描繪他旅程中的視野與觀察,以及與前人文學家跨越時空的心領神會。

  愛閱讀,也愛自助旅行的邱一新,從大量的探險經典中發現探險家在旅行中如何觀看、思考,及其展現「非做不可」的決心和毅力。因此以文學作品作為旅行路線,身體力行的去見證與發掘過往的文學家所建構的、虛實交錯的文學場景。

  本書不只是邱一新文學書寫的嘗試,更是他累積了十多年的「旅行存摺」---把存款變成回憶,把回憶存在世界各地。因為在大家都忙著工作、投資、提高銀行存摺裡的數字時,邱一新一邊閱讀、一邊工作,只要累積了一點心得、存到了一筆款項,他就把兩者都領出來實際上路去旅行、親眼去看看書中的風景。每一筆存款換來的回憶,就隨著旅行的過程,一步一步地被存入他到過的世界各地。

  看他寫差點丟了命也要走完的青藏公路,身陷綠色迷霧森林與大猩猩的面對面接觸,真正去到智利拜訪詩人故居、以向終身主張追求真相的聶魯達致敬……,閱讀邱一新,要非常小心書中散發出來的那股催眠的力量,那是一種閱讀和旅行同時發酵的不可逆反應,會讓人一翻開書頁就同時展開一段紙上旅程、一放下書本就想馬上出發去旅行。

作者簡介

邱一新

  成功大學工業管理系畢業,美國紐澤西州立理工學院工業工程碩士。人生旅歷開展於1983年的美加大陸公路流浪,其後在大量深度閱讀各類書籍作品之餘,更付諸行動、親自前往當地印證書籍中的風景:循《倚天屠龍記》深入波斯探訪拜火教總壇,亦曾探勘過摩西出埃及記路線;採訪伊拉克、柬埔寨內戰及我國撤僑實況;曾受世界最大航空聯盟「星空聯盟」之邀代言環遊世界一圈半,更曾住北極圈冰旅館飆狗拉雪橇、夜宿南極洲科學研究站。

  其中,最為人豔羨的是應邀旅宿過世界許多知名旅館,如蒙地卡羅Hotel de Paris、巴黎麗池飯店、法國軒尼詩城堡招待所Chateau De Bagnolet、日本國寶級旅館「俵屋」、澳洲洞穴旅館、斯德哥爾摩Nordic Light Hotel、南非獵遊度假村等。

  二十多年來,邱一新的足跡已遍布世界各地;其豐富的旅行經歷和深厚的人文視野,引發包括奢華、美食、自助等主題旅遊的風氣,是國內自主旅行風潮的開創者與實踐者。文章散見中國時報旅遊版、GQ國際中文版、北京時尚旅遊雜誌《TRAVEL LOG》、《FOOD & WINE》 《玩家》等旅遊專欄。

  曾出版包括引領奢華旅行風潮的《跟著大亨去旅行》、描述伊斯蘭世界探險過程的《天方夜譚探險記》、環遊世界見聞的《在37,000英尺高空說:我愛妳》、越南鐵路之行的《男人天堂趴趴走》,和《奇遇的旅程》、 《一輩子值得體驗一次的玩法》、  《跟著大亨大小通吃》、 《我是丐幫旅行家》,以及2007年《總有一天要去吃》等作品。

 

目錄

推薦序 / 李昂、詹宏志
自序

輯一:閱讀的旅行
加拉巴哥群島巡航
尋找詩的源頭
人在地球底端
人在世界邊緣
站在尼羅河的源頭
追蹤高山大猩猩
要命的青藏公路

輯二:小說的旅行
追逐海明威的馬林魚
到西班牙尋訪阿Q
《馬可孛羅紀行》的大草原
《射鵰英雄傳》的大漠

輯三:想像的旅行
蘇武牧羊的北海
跟著六世達賴遊西藏

附錄:帶給作者旅行夢想的書

 

推薦序一

旅行文學家  李昂

我和邱一新,剛好是兩種最不一樣的「旅人」。

  或者,我應該比較嚴謹的稱邱一新作「旅行家」,因為他對旅行一直懷抱著遠大的夢想與企圖心。

  先來談談我們彼此之間的不同吧!因為從我身上,可以更深刻的了解邱一新作為一個「旅行家」。

  首先,邱一新有只有少數人做到的旅遊經驗,比如,環遊世界兩圈;比如,跟著富豪去旅行。以及,工作上的便利,享受到了也是少有人享受得到的頂級夢幻之旅。

  但邱一新不滿足於這些,雖然寫下旅行中的所見所聞,但他顯然還有更遠大的夢想。於是,來到了「心」的開發。

首先,邱一新藉助了閱讀。

  我們都讀書,這是我們寫作的人必備的,可是,同樣的,我相信少有人像邱一新那樣,認真的讀過如此多國內外的旅行書籍。

  在此得先說明,這些旅行書籍並非資訊式的旅遊工具書,告訴你如何搭火車、搭飛機到達,有什麼景點,可以依自己的需要住什麼、吃什麼……他讀的是旅行者所寫的書,那種我們大致上可以廣泛稱為「旅行文學」的書籍。

  而且,很顯然的,邱一新致力於這類「旅行文學」的寫作,以師法這些經典名著為範例。

  我和邱一新不同,我本身是個小說作者,虛構是我最先得具備的本事,實質的歷史、地理資料,除非特殊原因,否則不是我關注的重點。

  我是那種旅行前不特別翻找資料,尤其是影像資料,我絕不想做那種站在金字塔前,再抱怨說:「怎麼沒有旅遊頻道介紹的那麼好看嘛!」的人。

  我希望能保有與旅行中的景物初次見面那種「一見鍾情」的悸動。不過也許我得補充一下,我並非太「不學無術」,從小開始累積的大量閱讀,我並非什麼都不知道的去開始我的每一趟旅行。

  而且,我是旅行回來再找書,也就是邱一新讀的那類旅遊文學家寫的書,來讀的人。得先交代這些,是要相較於我們兩人回來寫出的風格完全不同的文章。

  由於「旅行文學」並非我所追求,我的旅行重點,歸根究柢,在於有助我的小說創作,是偶一為之的旅行。寫作,除非有特殊目的,否則多年只以個人觀點見聞為主,在作為「旅行文學」的文類上,便難成主流。

  邱一新則不同,大量事先的閱讀,使得他在這本花了十年時間方結集成的作品,每篇皆十分紮實,充滿了廣泛閱讀、深入體驗,再仔細鋪排書寫成的深刻意義。

  我知道邱一新極佩服詹宏志先生所言:「旅行文學是一種行動文學」。在書房裡讀大量旅行文學,會是一種閱讀上的享受,可是當走出書房,實際的進入旅行中,體會相信有所不同/相同,相互印證又相互背離,充滿了另一種更深切的發現與驚奇。

  更何況,邱一新還再將他旅行中的種種寫成文章,如此,我要「狗尾續貂」的將詹宏志的名言再加上一段:

  「旅行文學是一種行動文學」,而經由旅行文學出發實際體驗再寫成的旅行文學,便會是一種人生、生命體現的文學。

古人不是也說,「讀萬卷書不如行萬里路」嗎?

  身臨其境的體悟,果真與閱讀中的想像仍有差別,而從閱讀出發、經由旅行再回來作成的書寫,對我來說,是當在地球上要有「新發現」、「探險」都不再容易時,從閱讀出發來完成的另一種發現、探險。

這,或許不失為是現代旅行文學最佳的展現方式之一。

  如此,我相信讀者會和我一樣,由這本邱一新歷經十年方完成的書中,確定了邱一新作為「旅行文學家」的定位!||一個讀萬卷書更行萬里路,再以自己形成的觀點來書寫旅行的「旅行文學家」。

推薦序二

不尋常的旅行  詹宏志

  邱一新是台灣的「旅行狂人」,他不但耽讀各種旅行經典與名家之作,並且把它們當做「旅行靈感」的來源,又真的天涯海角「按圖索驥」去旅行,去到許多不可思議( 只會出現在我們夢中) 的地方。

  如今他又把這些旅行經典通過「行動的今註今譯」書寫出來, 產生一種難以言喻卻令人嚮往的新創作, 既是「不尋常的旅行」(L es voya ges extra ordin aires),也是「不尋常的文學」……。

 

詳細資料

  • ISBN:9789868538979
  • 叢書系列:看世界的方法
  • 規格:平裝 / 256頁 / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

追逐海明威的馬林魚
「魚上鉤了!」船長向我喊著,他的助手也趕過來幫我,以免我被拖下水。
我覺得扯力很大,幾乎握不住釣竿,但助手接手後,反而故意放長魚線,讓魚奔竄,過一下子才又捲回來,接著又放,再捲,就這樣來回數次,把魚拉回來了——梭魚,估計約30磅,他隨即拿木棍敲昏了牠。自始自終,他都沒坐上「搏鬥椅」(Fighting Chair)。按照船長說法,釣到真正的大魚時(譬如上千磅),人要坐上搏鬥椅,扣上安全帶,不然,有可能倏地就被拖下水。

這種拖釣,通常船尾左右各放一根釣竿,船身兩側也是,有時船尾中央也會再放一根,藉著船速讓百公尺外釣線尾端的誘餌像在奔逃般,誘使大魚追咬過來。但馬林魚(Marlin,旗魚)性喜生餌,所以我們鉤了沙丁魚,除非,要釣鯊魚才會改用死餌。快艇以10節速度在海上奔馳,直至船長大喊「Strike」,我才知中魚囉。

果然如大文豪海明威所言,人和魚的搏鬥是「Inch By Inch」,比喻得真好,是一吋一吋的拉鋸戰,是人和魚的比腕力。嗯,我太遜了,剛剛只能算是Baby Fish。這天早上可學到不少。

但我有些許落寞,不是魚大小的問題,而是釣到馬林魚的希望落空了,且船即將返航哈瓦那碼頭,結束我的古巴之行。

關於釣魚,我實在沒什麼經驗,但為了追逐海明威在《老人與海》中的那條大魚,我還是跑到古巴,希望能實地體會書中描述的老人與馬林魚、鯊魚、大海搏鬥的心境——「一個人可以被消滅,但不能被擊敗」。否則,到台東外海就有馬林魚可釣了,何苦大老遠跑去古巴?

於是,我前往柯希瑪(Cojimar)。這是海明威當年旅居古巴時,私人遊艇「皮拉號」(Pilar)停泊的小漁村,離哈瓦那才10公里。我很快便找到了「露台」(La Terraza)酒館,書中說是漁民買醉的地方,現在卻是昂貴的海產餐廳。不知何故,只有我一個客人。

我選了張特別的桌子——底下鋪黃色桌布,上面再罩上一條紅色桌巾——侍者說是海明威當年常坐的位子。其餘皆鋪著白色桌布。我坐下來,從門窗望出去,視野棒呆了,波光粼粼,海風徐徐,燈塔聳立防波堤,老人泊船的卵石灘也在,可是,漁船不見了,連海鳥都不見蹤影,只有幾位小孩站在堤岸上釣魚——怎會這樣呢?我心裡起疑,懷疑自己來到的不是正確地點,但實際上絕對是這兒,所有指南加上古巴國家保證,錯不了的。我邊喝咖啡邊望大海,觀察著這一切,也回想著小說情節——老漁夫桑地亞哥喝了杯咖啡,與小孩馬諾林互祝好運後,划著小船出港了,黑暗中只聽到槳落水和划動的聲音……

正如老人所期待的,魚已咬住了,好像把小船輕輕拖動著。這樣的狀態維持了四個鐘頭,老人的心充滿了希望。再過幾個小時,大魚一定會浮上來……

他知道現在這一條魚,不是一條平常的魚。魚把老人拖倒,傷到他的眼睛下方,但老人永遠不會氣餒,因為魚是他的敵人,也是知心朋友……


想到此,我突然有所頓悟,這條魚也彷彿情海的雙魚女人,具有雙面性格,所以長久以來才會吸引著我,也困擾著我。啊,這條大魚恰恰是我情感命運的象徵,無法到手,就算到手,恐怕也只剩一副骨架的命運——「勝者終究還是一無所獲」,書末給了我這個殘忍的結論,讓我質疑人活著是為了什麼?

這個大海就如同社會環境,充滿道德規範的壓迫,也充滿鯊魚啃噬的危險,我如何對抗呢?
回過頭來,我參觀室內,牆壁貼了許多張海明威釣魚的照片,引起我極大的興趣。

「請問,都在這裡拍的嗎?」
「不。」
「不?那在哪兒拍的呢?」
「秘魯。」

難以置信,不過,這間接印證了作家將紀實與虛構交織在一起的不凡功力。據說,海明威不僅以此地為背景,也以他的海釣嚮導富恩特斯(Gregorio Fuentes)為老人的原型,不過,故事卻是從釣友那邊聽來的:某個老漁夫每次總是孤獨出海捕魚,有次經過三天三夜的搏鬥,終於捕獲了一條大魚,但那條大魚在返航中卻被鯊魚吃到只剩骨架……

侍者見我興趣濃厚,突然壓低聲音(好像洩漏國家機密那般)告訴我,電影在秘魯Cabo Blanco拍攝時,海明威也一起去,所以餐廳就弄來當宣傳照(後來經我查證,海明威果然有在1956年前往秘魯參與電影外景,而電影也於1958年上片)。

但再追問:為何捨棄此地,另覓拍攝地點?答案讓我大吃一驚——「因為古巴的馬林魚咬鉤後,不會跳出水面翻滾。」……(more)

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