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殺人奇面館

殺人奇面館

奇面館の殺人

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    文/冬陽2014年04月24日

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內容簡介

這個世界上,
難道真的有「另一個自己」存在?


綾辻行人窮盡畢生絕技的「館」系列最新傑作,和你正面對決!

2013「本格推理小說BEST 10」第3名!「這本推理小說真厲害」TOP 10!「這本推理小說真想看」TOP 10!

推理評論家傅博總導讀!
中興大學台文所副教授陳國偉專文導讀!
島田莊司推理小說獎首獎得主文善、推理作家不藍燈、推理作家林斯諺震撼推薦!●按姓名筆劃序排列


晦暗的情感,不為人知的秘密,
都將在這座詭異的建築中,
隨著面具被摘下的那一刻,逐漸揭曉……


文善:《殺人奇面館》本身就是使人迷惑的面具,一拿起便欲罷不能——這就是經典的「館」系列!

不藍燈:喜歡「館」系列本格趣味的讀者,千萬不能錯過這本傑作,它將帶你重溫「館」系列給你的震撼和感動!

林斯諺:本書開宗明義就挑戰面具這個主題,將兇手的神秘感開展到淋漓盡致的地步,充滿了閱讀吸引力,保證翻開一頁就停不下來!

  奇面館館主影山逸史邀請了六名男子,前來參加一個奇特的聚會,受邀者皆可獲得二百萬圓的酬勞,但在館主面前,賓客們必須戴上一具可上鎖的面具將臉孔遮住。

  新人作家日向京助也接到了邀請,因病無法參加的他為了得到報酬,便拜託長相與他相似的鹿谷門實代他出席,但鹿谷的目的其實是這棟由「中村青司」所設計的詭異建築。

  聚會當日,賓主相談甚歡,沒想到隔天醒來,館主竟遭人殺害,還被斬去了手指與頭顱!而賓客們也在睡夢中被套上了面具,鑰匙更不翼而飛!

  突如其來的命案讓大家陷入了恐慌,無法卸下面具的眾人也開始互相猜疑。此時,奇面館卻被不合時節的大雪封閉,恐懼與不安深深籠罩著這群被困在館裡的人們……


 

名家推薦︰

一所監獄般的大宅、一場謎樣的聚會、六個帶著面具的參加者、一個慘被斬首的館主……綾辻行人一再施行他的魔法,把我帶回了那懷念的新本格好時光。雖然背景是一九九三年,可是有趣的推理小說,從來不受時間背景所限,《殺人奇面館》本身就是使人迷惑的面具,一拿起便欲罷不能——這就是經典的「館」系列!

──【島田莊司推理小說獎首獎得主】文善

每個人都戴著面具。
這句話可不是什麼有感而發對社會的喟嘆,而是實實在在《殺人奇面館》中的奇詭情節。面具遮掩了真實的內裡,誰能抽絲剝繭看穿一切呢?
中村青司設計的古怪宅邸;神秘兮兮兼神經兮兮的宅邸主人;目的不明的神秘聚會;六個有著相近年齡與相似身材的客人;暴風雪封閉的山莊;一具腦袋和十指被割下的血淋淋屍體。
喜歡「館」系列本格趣味的讀者,千萬不能錯過這本傑作,它將帶你重溫「館」系列給你的震撼和感動!

──【推理作家】不藍燈

本格推理小說的解謎過程基本上就是揭露兇手面具的過程,因此「面具」不管是在實質上或隱喻上都是一個很重要的道具,本書開宗明義就挑戰面具這個主題,將兇手的神秘感開展到淋漓盡致的地步,充滿了閱讀吸引力,保證翻開一頁就停不下來!

──【推理作家】林斯諺




 

 

作者介紹

作者簡介

綾辻行人

  一九六○年十二月二十三日生,日本京都人。京都大學教育學系畢業,並取得京都大學博士學位。

  一九八七年,他還是研究所的學生時,即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角,掀起一股「新本格派」推理小說的旋風,成為眾所矚目的新銳推理作家。而他後來陸續發表的「殺人館」系列不僅深受讀者喜愛,更奠定了他在推理文壇的地位。一九九二年,他並以《殺人時計館》得到第四十五屆日本推理作家協會獎。

  除了「殺人館」系列外,他的「殺人方程式」系列、「殺人耳語」系列,以及恐怖小說「殺人鬼」系列等作品,也都博得了很大的迴響,其中《童謠的死亡預言》更榮獲《週刊文春》一九九○年度十大推理小說的第一名!他另著有精采的單篇作品《推理大師的惡夢》、《眼球特別料理》、《怪胎》,以及結合本格推理和恐怖驚悚的《最後的記憶》、《Another》、《深泥丘奇談》、《恐是恐怖電影的恐──深泥丘奇談.續》等書。

  一九九八年他親自撰寫劇本,並兼任導演,完成電腦遊戲「惡夢館」。一九九九年,他又得到第三十屆麻將名人賽的冠軍,成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作家。


譯者簡介

郭清華

  淡江大學東方語文學系畢業。第一個工作就是出版社的日文翻譯,一直沒有離開翻譯的崗位。譯有《殺人人形館》、《殺人黑貓館》、《深泥丘奇談》、《恐是恐怖電影的恐──深泥丘奇談.續》、《占星術殺人事件》、《北方夕鶴2/3殺人》、《魔神的遊戲》等書。

 

導讀

為新本格戴上未來奇面的綾辻行人
中興大學副教授/陳國偉

  二○○七年的秋天,講談社為慶祝新本格二十週年,特別發行了館系列的「新裝改訂版」,綾辻行人在東京吉祥寺舉辦的一場作家演講中,還特別說道,他從來沒想過新本格的風潮可以持續二十年而不歇。他的這句話還言猶在耳,誰能想到,距離二○一七年新本格三十週年,已經進入倒數三年的時間了。

  這波由綾辻行人、有栖川有栖等作家所帶起,被評論家同時也是小說家的笠井潔稱為第三波本格的新本格浪潮,可以說是繼一九二○至一九三○年代江戶川亂步發展本格雛形,戰後至一九五○年代橫溝正史、高木彬光建構長篇傳統,沉寂許久的本格解謎路線的強勢回歸。這三十年間,日本推理文壇先是經歷了以松本清張為核心、主張寫實主義精神的社會派興起,其後隨著資本主義的高度成長,極具消費社會色彩的幽默、旅情推理的輕質化作品從一九八○年代初期開始大行其道。因此講究繁複的邏輯推演,追求在智性上愉悅的解謎推理小說,在戰後力求政經復甦的時代氛圍下,難以獲得典範性的地位。

  然而隨著泡沫經濟破滅,社會結構的崩解導致虛無主義興起,使得後現代思維在日本的文化中開始發酵,卻意外地提供了本格推理復興的契機。尤其是此時登場的綾辻行人「館」系列小說中所發展的「敘述性詭計」,對於敘事語言、人稱、結構的戲耍,提供本格推理新的謎╱解謎想像。雖然這樣的書寫將推理小說帶向了「遊戲性」,但仍是延續了本格推理的精神,透過謎團設定到解謎過程中的情節秩序,維繫了最核心的「邏輯性」,穩固了本格推理小說該有的「形狀」,也就造就了今日「新本格」的基本風貌。

  這種風格在整個「館」系列中一直持續著,尤其是如今跟台灣讀者見面的第九作《殺人奇面館》,更可說有濃厚的館系列初期特色:一九九三年春天,新銳小說家日向京助受到奇面館主人影山逸史之邀,參加有兩百萬日圓的謝禮的兩天一夜聚會,日向因為無法出席,便委託與他長相身型相似的推理小說家鹿谷門實代為前往。然而詭異的是,患有表情恐懼症的影山逸史,要求賓客在館內一定要戴上指定的面具。第二天早晨,影山被發現陳屍在「奇面之間」,不僅頭顱消逝無蹤,也同時缺了十隻手指,而賓客們在沉睡中再度被戴上了面具,不僅鎖上且鑰匙遍尋不著,而館外因為前夜的暴風雪阻斷了對外交通。

  但是更神秘的地方在於,其實日向京助在將近十年前,採訪過前代主人影山透一,得知了在他豐富的面具收藏中,有著一個自十六世紀傳下的「未來面具」,據說戴上三天三夜之後,便能夠一窺未來。然而在鹿谷門實的暗中調查下,發現不僅面具至今已所剩無幾,未來面具也不知去向,而這一切,與他長年追索的建築師中村青司所設計的館內不斷發生的殺人事件,存在著神秘而不可解的關連性。

  暴風雪而造成的封閉空間、神秘詭譎的建築物、身分上的錯亂與多重誤識,種種帶著強烈幻想性的浪漫色彩,無一不是新本格的標誌「本色」。雖然許多台灣與中國的讀者將這樣的特色,歸功於島田莊司,但其實正如笠井潔在《偵探小說論Ⅰ‧氾濫的形式》中指出的,新本格之所以能在一九八○年代末尾開花結果,與一九七○年代後半從《幻影城》雜誌出道的幾位作家:泡坂妻夫、栗本薰與連城三紀彥在當時從事的本格實驗有著密切的關係。而在二○一三年連城三紀彥過世之際,綾辻行人還專程在推特上發文悼念,也證實了連城三紀彥作品對他個人的重大影響。

   的確,文學有其自身的演化軌跡,當然推理小說也不例外,尤其是已經屆臨而立之年的新本格,究竟能否再次綻放出燦爛的火花,絕對是所有本格推理的愛讀者,所殷切盼望著的。《殺人奇面館》的出版,提醒了我們,如果綾辻行人書寫十部「館」系列的計畫不變,那麼這個當代日本的推理傳奇,已經到了最終的倒數時刻。也正因為如此,更讓人好奇,在日本推理小說已是眾聲喧嘩,不論是溫情路線的本格、還是傷痕累累的警察小說、甚或是遊走在賣萌邊界上的日常推理,都各擅勝場的今天,作為日本推理史上具有典範意義的新本格,究竟還能否開拓出新的局面?

  我想這正是在閱畢《殺人奇面館》後,留給我們有著無限想像的地方,而我也相信唯有綾辻行人,才能給我們真正的答案。

 

詳細資料

  • ISBN:9789573330714
  • 叢書系列:殺人館系列
  • 規格:平裝 / 512頁 / 21 x 14.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

序曲



據說這個世界上總有三個和自己長得非常相像的人。且不管這種說法是否正確,鹿谷門實在認識「那個男人」之前,從沒有見過和自己長得那麼相像的人。

雖然沒有到「一模一樣」的程度,但長相真的非常相像,連皮膚也同樣是淺黑色的,甚至讓人覺得這個時候連髮型都是一樣的。鹿谷稍微高了一點,但身材卻同樣是細長型的。再問之後,赫然發現竟然還是同一年出生的。

「鹿谷先生也是一九四九年出生的呀!那麼,是幾月生的呢?」
「五月出生的。」
「相差了四個月嗎?我的生日是上個月,我是九月三日生的。」

是佛德列克.丹奈的忌日──鹿谷突然這麼想到,但沒有說出口。對方雖然是同一業界的人,但是和自己的領域還是有若干差異。為什麼會在這個時候想起和艾勒里.昆恩有關的事呢?這實在有點微妙。

「雖然我不是所謂本格派推理小說的忠實讀者,但因為鹿谷先生的懸疑推理小說帶著恐怖小說的色彩,所以鹿谷先生的著作我大多拜讀了。」

「謝謝。」
「其中我最感興趣的一本,就是《殺人迷路館》了。」
《殺人迷路館》是鹿谷門實這個筆名發表的第一本書,也就是鹿谷門實做為推理小說家的出道之作。這本書於一九八八年九月出版,距今已經四年了。

「因為我以前就愛看宮垣杳太郎老師的作品,所以《殺人迷路館》真的讓我很震驚。」
「因為那是相當特殊的小說。」
「把發生在宮垣家的現實事件,以『推理小說的形式重現』。是這個意思嗎?」
「嗯,是的。」
「製作謎題是推理小說的基本,卻不是我擅長的事情。不過,那個作品確實很有衝擊性,原本想以作者的身分在〈後記〉裡挑戰讀者的我,也被震懾住了。」
「哦?是嗎?」
「雖然詭計與邏輯是我最不擅長的題材,但是我一點也不討厭那樣的『遊戲』。」
「呵呵呵……」

以上就是鹿谷門實和那個男人──日向京助初次見面時的對話。

當時的時間是一九九二年的秋天,地點是出版《殺人迷路館》的出版社──稀談社所主辦的某個宴會場,介紹人是在該出版社擔任責任編輯的江南孝明。

「剛開始的時候,我也嚇了一跳。」江南說:「有那麼一瞬間,我以為鹿谷兄要改筆名,重新出道了。」
「如果是那樣的話,我一定會事先告訴你的。」
「說得也是呀!──不過,夾在書中的廣告單上的作者照片,真的和你很像呀!」
「我沒有看到那個。」
「總之,我看了書中的內容後,就發現作風和你完全不一樣,心中的疑問便豁然開朗了。」

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