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請求的力量
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內容簡介

請求與接受協助的勇氣
「禮物必須不斷流動。如果你夠愛人們,他們會給你一切。」

  ★《紐約時報》暢銷書
  ★ TED同名演講「The Art of Asking」點閱率破800萬人次  
  www.ted.com/talks/amanda_palmer_the_art_of_asking
  ★ 首位透過群眾募資籌到百萬美元的音樂人,
  將啟發你重新思考對於請求、給予、藝術與愛的想法!

  「請求的核心是合作。
  請求協助時心裡不覺得歉疚的人,認為自己與世界是合作而非競爭關係。
  帶著羞愧請求協助意味著:你的力量高過於我。
  帶著傲慢請求協助意味著:我的力量高過於你。
  心懷感激請求協助意味著:我們有力量互相幫忙。」

  身為搖滾明星、群眾募資先鋒與TED講者,沒人比阿曼達更懂得請求的學問。她曾穿著婚紗扮成行動雕像,不發一語地請求數千名路人打賞。當她成為歌手、詞曲創作人與音樂人時,她毫不怯於請求觀眾在群眾衝浪時支持她(巡迴演出時還讓她睡在他們的沙發上)。後來她離開唱片公司自立門戶,請求粉絲支持她製作專輯,催生Kickstarter史上最成功的音樂作品。
    
  阿曼達因無懼請求而聞名於世,但也同時飽受攻擊。她發現自己身為音樂人、朋友或妻子,仍有些重要的請求開不了口。她發現自己不是唯一有這種狀況的人。許多人都害怕請求別人幫忙,致使自己的生活與人際關係陷入癱瘓。在這本引人入勝的書中,她探索自己與周遭人士生活中的阻礙,並發掘「請求的力量」之情感、哲學與實務層面。
    
  本書是一個藝術家奮力釐清二十一世紀線上與線下新交流規則的故事。《請求的力量》將啟發讀者重新思考自己對於請求、給予、藝術與愛的想法。

  得獎紀錄
  《紐約時報》暢銷書
  TED同名演講「The Art of Asking」點閱率破800萬人次

★ 各界名人媒體一致盛讚

  《赫芬頓郵報》、《波士頓環球報》、U2主唱波諾(Bono)
  MIT媒體實驗室創辦人 尼葛洛龐帝(Nicholas Negroponte)
  《脆弱的力量》作者 布芮尼.布朗(Brené Brown)
  《部落:一呼百應的力量》 作者 賽斯.高汀(Seth Godin)
  《享受吧!一個人的旅行》作者 伊莉莎白.吉兒伯特(Elizabeth Gilbert),
  《我不是大女人》作者 凱特琳.莫倫(Caitlin Moran)
  《誰綁架了文化創意?》作者 勞倫斯.雷席格(Lawrence Lessig),
  亞馬遜書店著名書評家 珍妮‧羅森(Jenny Lawson)

  「這是一個在一美元鈔票中求生存,從街頭活動雕像到指標人物,媒體不如群眾重要的故事。這是數位時代必讀的一本書,專為滿懷理想的藝術家與滿腹懷疑的家長所寫的一本書。」——尼古拉斯‧尼葛洛龐帝(Nicholas Negroponte),MIT 媒體實驗室創辦人

  「這本書是一位自由奔放的藝術家、充滿勇氣的革新者、一手爛牌卻奮力苦撐的女性送給我們的禮物。這位女性有精準而頑強的能力,能洞悉我們那些最需要被看見的人性。收下花吧。」——布芮尼.布朗(Brené Brown),《脆弱的力量》作者

  「閱讀阿曼達關於給予與接受的精采回憶錄,就像一頭栽進她的世界。一開始,你會忍不住想:『天啊,阿曼達到底住在什麼瘋狂世界?她怎麼可能受得了?』接著,你心中會打開一道門,你意識到:『我也想住在跟她一樣的世界裡。』如果一切順利,這本書會教我們所有人該怎麼做。」——伊莉莎白‧吉兒伯特(Elizabeth Gilbert),《享受吧!一個人的旅行》作者

  「阿曼達不藏私的天才之作,將改變你對連結、愛與風度的想法。」——賽斯‧高汀(Seth Godin),《部落:一呼百應的力量》作者

  「阿曼達和她的觀眾間有支專線,這對她和他們來說有如生命線,這種互相依存的關係是真正偉大的表演者所需臣服的……阿曼達可以達成任何事,唯一做不到的是要她說違心之論。」——U2主唱波諾(Bono)

  「阿曼達欣喜地向整個世代的人展示如何改變他們的生命。」——凱特琳.莫倫(Caitlin Moran),《我不是大女人》作者

  「伴隨著這個美麗而令人心痛的故事而來的,是關於商業本質與未來的絕佳報告。」——勞倫斯‧雷席格(Lawrence Lessig),《誰綁架了文化創意?》作者

  「這是你想半夜把作者叫醒,悄悄對她說:『天啊,我還以為我是唯一這麼覺得的人。』那種書。」——Amazon網路書店書評家珍妮‧羅森(Jenny Lawson)

  「這是一本前所未見的書……我願意推薦給所有我認識的人。我媽、我的密友、同事、臉書好友、LinkedIn聯絡人,甚至是我在街上遇到或上下班通勤在地鐵看到的人。這本書就是如此重要而富開創性!這本書不僅講述一個人從童年到成為藝人勇敢而私密的旅程,更談到為什麼看著別人的雙眼、勇於做真實的自己,以及在需要幫忙時尋求協助有多困難。……阿曼達不諱言地掏心掏肺給所有人看,乍看殘忍,卻絢麗華美而重要非凡。」——《赫芬頓郵報》(Huffington Post)

  「《請求的藝術》扣人心弦,無疑是作者最貼近全世界人們的作品。」——《波士頓環球報》(The Boston Globe)

  「就像安‧拉莫特(Anne Lamott)在著作《關於寫作:一隻鳥接著一隻鳥》(Bird By Bird)中提供寫作與生活的指導,阿曼達‧帕爾默指導的是任何怯於遭拒的人。」 ——出版觀察網站Shelf Awareness
 

作者介紹

作者簡介

阿曼達‧帕爾默 Amanda Palmer


  「德勒斯登娃娃」(The Dresden Dolls)樂團主唱、鋼琴手,以及作曲家,同時也是善於社群經營的部落客。2013年TED同名演講點閱率破800萬人次。這是她第一本著作。目前與名作家丈夫尼爾‧蓋曼(Neil Gaiman)來回居住於紐約、波士頓,以及墨爾本。個人網站:www.AmandaPalmer.net。

譯者簡介

毛佩琦


  清華大學外語系學士、師大翻譯研究所碩士。曾任台北市立教育大學英語教學系兼任講師,《聯合晚報》、年代新聞台國際組新聞編譯,出版社主編。
 

目錄

前言
請求的力量
後記
原文書編後語
作者隨筆
感謝
 

前言    

布芮尼.布朗(Brené Brown)


  十多年前,阿曼達在波士頓街頭以行動雕像的形式表演──準確來說是一個塗白了臉、八英呎高的新娘雕像。從遠處看,你可以看到路人停下來,把錢放入她前方的簍子中,微笑地看著阿曼達深情款款地與他四目交接,然後從她的花束裡掏出一朵花給他。我是不太容易被發現的那種人。我是那種會盡可能繞遠路避開行動雕像的人。我不是不願意把錢丟進街頭藝人的帽子裡──我願意這麼做,只是我喜歡保持安全距離,盡量不引人注意地把錢丟進去,然後逃之夭夭,讓人不知道我是誰。我會想盡辦法避免跟行動雕像眼神交會。我不想要花,我只希望沒人注意我。

  從遠處看來,阿曼達和我沒什麼共通之處。她在柏林群眾衝浪,身上一絲不掛,僅有紅色的烏克麗麗和軍靴。她計劃著想顛覆音樂產業。而我開車共乘、收集資料,如果是週日,甚至可能坐在教堂裡。

  但本書不要我們從安全距離觀察人們──那個充滿吸引力、我們多數人都慣於生活、躲藏並逃向我們所認為的情感安全之處。《請求的力量》談的是培養信任感,以及盡量親近愛、脆弱與連結。不舒服的親近。危險的親近。美妙的親近。如果我們想改變這種匱乏與基本互不信任的文化,不舒服的親近正是我們需要的。

  距離是騙子。距離扭曲我們看待自己、彼此了解的方式。極少作家像阿曼達一樣,把我們喚醒、看清這樣的現實。她的生活與事業是親密與連結的研究。她的研究室是她與自身藝術、社群與分享她生活的人們的親密情事。

  我大半生都盡量跟任何感覺不確定、可能傷害我的人保持安全距離。但跟阿曼達一樣,我發現在黑暗中尋找光明的最佳方式,不是把人們推開,而是讓自己落入人群中。

  家庭、研究和教會──我投身這些領域並感受到生命與人有所連結。我去這些地方尋求我需要的東西:愛、連結與信仰。而現在,拜阿曼達所賜,如果我覺得疲憊、害怕,或需要從社群得到什麼,我就開口請求。我不擅此道,但我還是這麼做了。你知道我最愛阿曼達哪一點嗎? 她的誠實。她也並非如此擅於請求。她跟我們大家一樣掙扎。她敢於現身、敢於脆弱的故事,最能讓我看清自己、我的奮鬥和我們共同的人性。

  這本書是一位自由奔放的藝術家、充滿勇氣的革新者、一手爛牌卻奮力苦撐的女性送給我們的禮物。這位女性有精準而頑強的能力,能洞悉我們那些最需要被看見的人性。收下花吧。
 

詳細資料

  • ISBN:9789863208754
  • 規格:平裝 / 448頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

「誰有衛生棉條?我的月經剛來了。」我在舊金山餐廳的女廁,在布拉格音樂節男女共用的化妝室,沒特定對象地大聲詢問。我在雪梨、慕尼黑或辛辛那提某派對廚房也對毫無戒備的聚集者這麼問。
 
不變的是,在世界各地,我都看到、聽到女性的手伸進背包與小提包窸窣聲,直到某位陌生人帶著和善的微笑掏出衛生棉條的勝利時刻出現。我從來沒給過錢。不言而喻、舉世共通的理解如下:
 
今天,我拿了衛生棉條。
 
明天,就輪到你。
 
這是一個持續不斷的衛生棉條因果循環。我發現,這種循環也適用於面紙、香菸與原子筆。
 
我常在想:會不會有女性太羞於啟齒?會不會有人情願把一大疊衛生紙塞進內褲,也不敢請求一整個房間的陌生人幫忙?一定有。但不是我。不可能。我一點也不怕開口,不怕跟人請求任何協助。
 
我不怕丟臉。
 
我是這麼認為的。
 
我今年三十八歲。二十五歲的時候組了第一個樂團,叫「德勒斯登娃娃」(The Dresden Dolls),直到二十八歲才有唱片公司幫我出了第一張唱片。這個年紀就傳統音樂界看來,算是老蚌生珠。
   
過去約十三年來,我一直不斷巡迴演唱,很少在同一個地方睡超過幾晚。我在任何能想像的情況下,一直不停地演出。夜店、酒吧、劇場、運動場、音樂節……從紐約的CBGB酒吧到雪梨歌劇院。我跟自己家鄉全球知名的管弦樂團在波士頓交響樂大廳整晚演出。我認識了我的偶像,有時也跟他們一起巡迴演唱,像辛蒂‧露波(Cyndi Lauper)、「九吋釘」(Nine Inch Nails)的特倫特‧雷澤諾(Trent Reznor)、大衛鮑伊、「怪人奧爾」(Weird Al)的揚科維奇(Yankovic)、「彼得,保羅與瑪莉」三重唱(Peter, Paul & Mary)的彼得。我在世界各地的錄音室裡創作、演奏、演唱了好幾百首歌。
   
我很慶幸自己起步晚,讓我有時間去過真實生活。有好幾年的漫長歲月,我得創意思考如何繳出每月房租。我將近二十歲、以及二十幾歲的那幾年,同時兼了好幾份工作,但以行動雕像為主:扮成白臉新娘站在人行道上的街頭藝人。(你應該見過我們這些行動雕像對吧?你可能會想我們真實生活中都是什麼人?向你問聲好。我們都是真人喔。)
   
行動雕像是一份體現單純肢體請求的工作:我有五年歲月,站在牛奶箱上一動也不動,腳邊有個帽子,等待路過的人丟進一美元,以換取人與人之間的片刻連結。
 

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