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字母會O作品
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內容簡介

  在精神分裂中持續游牧
  以書寫闢徑,創造文學的嶄新棲地
 
  字母N到S探討文學的原創性,以當代小說形變社會與時空的既有疆域,讓人把自己從常俗的認知裡分裂出來,以便能在一切熟悉事物中,重新辨認重複與差異。文學的思考可以起自任意一個出發點,並將筆直的路途全新摺曲;以作品啟動無數的開始,小說家逐文學而居,引領讀者前往文學所生的棲地。

  字母O作品
  「每一真實字詞都對文學純粹、空白、空洞與聖潔的本質越界。」傅柯


  作品是直面永恆的「不知道」。胡淑雯以女作家面對時尚雜誌邀稿的遭遇,描述寫作在價值與價格上同樣殘酷不堪;陳雪透過不斷書寫同一舊情人的作家,袒露作品永遠是外於作家且不會實現的事;童偉格臆想看守名人故居的守衛人生,反思作品武斷敘事的形成;顏忠賢藉由一生光采的表姊突然出家,說明人生才是最越界的作品;黃崇凱想像一個沒有新作品的時代,唯一的寫作衝動是重寫自己的作品;駱以軍在謄抄與逸失間捕捉夢中龐然巨作,以此說明虛構作品的殘缺本質。

本書特色

  ◎《字母會》將分四季出版,裝幀分別由四位設計師操刀。第三季G到M,設計者林小乙。

得獎記錄

  《字母會A-F》入圍2018年國際書展大獎
 

作者介紹

作者簡介

胡淑雯


  一九七○年生,臺北人。著有長篇小說《太陽的血是黑的》;短篇小說《哀豔是童年》;歷史書寫《無法送達的遺書:記那些在恐怖年代失落的人》(主編、合著)。

陳雪

  一九七○年生,臺中人。著有長篇小說《摩天大樓》、《迷宮中的戀人》、《附魔者》、《無人知曉的我》、《陳春天》、《橋上的孩子》、《愛情酒店》、《惡魔的女兒》;短篇小說《她睡著時他最愛她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《夢遊1994》、《惡女書》;散文《像我這樣的一個拉子》、《我們都是千瘡百孔的戀人》、《戀愛課:戀人的五十道習題》、《臺妹時光》、《人妻日記》(合著)、《天使熱愛的生活》、《只愛陌生人:峇里島》。

童偉格

  一九七七年生,萬里人。著有長篇小說《西北雨》、《無傷時代》;短篇小說《王考》;散文《童話故事》;舞臺劇本《小事》。

黃崇凱

  一九八一年生,雲林人。著有長篇小說《文藝春秋》、《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》;短篇小說《靴子腿》。

駱以軍

  一九六七年生,臺北人,祖籍安徽無為。著有長篇小說《匡超人》、《女兒》、《西夏旅館》、《我未來次子關於我的回憶》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》;短篇小說《降生十二星座》、《我們》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》;詩集《棄的故事》;散文《胡人說書》、《肥瘦對寫》(合著)、《願我們的歡樂長留:小兒子2》、《小兒子》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《我愛羅》;童話《和小星說童話》等。

顏忠賢

  一九六五年生,彰化人。著有長篇小說《三寶西洋鑑》、《寶島大旅社》、《殘念》、《老天使俱樂部》;詩集《世界盡頭》,散文《壞設計達人》、《穿著Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》、《明信片旅行主義》、《時髦讀書機器》、《巴黎與臺北的密談》、《軟城市》、《無深度旅遊指南》、《電影妄想症》;論文集《影像地誌學》、《不在場──顏忠賢空間學論文集》;藝術作品集:《軟建築》、《偷偷混亂:一個不前衛藝術家在紐約的一年》、《鬼畫符》、《雲,及其不明飛行物》、《刺身》、《阿賢》、《J-SHOT:我的耶路撒冷陰影》、《J-WALK:我的耶路撒冷症候群》、《遊――一種建築的說書術,或是五回城市的奧德塞》等。


策畫簡介

楊凱麟


  一九六八年生,嘉義人。巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士,臺北藝術大學藝術跨域研究所教授。研究當代法國哲學、美學與文學。著有《虛構集:哲學工作筆記》、《書寫與影像:法國思想,在地實踐》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒茲》與《祖父的六抽小櫃》;譯有《消失的美學》、《德勒茲論傅柯》、《德勒茲,存有的喧囂》等。

評論簡介

潘怡帆


  一九七八年生,高雄人。巴黎第十大學哲學博士。專業領域為法國當代哲學及文學理論。著有《論書寫:莫里斯.布朗肖思想中那不可言明的問題》、〈重複或差異的「寫作」:論郭松棻的〈寫作〉與〈論寫作〉〉等;譯有《論幸福》、《從卡夫卡到卡夫卡》,二○一七年以《論幸福》獲得臺灣法語譯者協會第一屆人文社會科學類翻譯獎。
 
 

目錄

字母會O作品
O如同「作品」――楊凱麟    
作品――胡淑雯
陳雪
童偉格
顏忠賢
黃崇凱
駱以軍
評論――潘怡帆
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789869643535
  • 叢書系列:字母
  • 規格:平裝 / 144頁 / 12.8 x 19 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

O如同「作品」
 
O comme Œuvre
 
楊凱麟
 
作家想要創作作品,但寫出來的永遠只是書,書並不等同作品,因為作品完全以不同於任何已知事物的方式存在,它只能無比怪異、無比拗口與「無能」地被表達為「不如同任何存在事物發生之物」,純粹的創造與純粹的虛構。傅柯說:
 
打從被謄寫到這個仍潔白的表面起,每一字詞與文學的關係都是令人絕對失望的,因為毫無任何字詞從本質與自然法則上屬於文學。實際上,字詞被書寫到必須是文學頁面的白紙起便已不再是文學,因為每一真實字詞都對文學純粹、空白、空洞與聖潔的本質越界,致使所有作品絕不是文學的完成,而是其斷裂、崩塌與圍籬破裂。
 
作品從不是確定與清晰之物,因為它不屬於已知,即使是其盡頭與終局。它不是問題的閉鎖與取消,相反的,作品必然指向「開始的暴力」,在作品中的每一時刻都重置一切,都對文學的已知元素重新質疑,都意圖重新啟動「開始」,並且在這個「開始的開始」的無盡迴圈中,有著特屬於書寫的孤獨。
 
《追憶逝水年華》以數千頁篇幅所欲迫出的,不是書寫的終點與封筆,而是在無盡語言中電光火石的「雷擊般開始」,小說敘述者念茲在茲但卻始終未曾給予的「作品」!敘述者最後說,「該是著手撰寫這部作品的時候了」,但幾頁之後小說旋即結束。作品因此從未真正在場,或者它即將開始於書中最後一行,在最後的句點之後,而一切字句同時在此被點燃,並如同鏡像折返般映照著「將臨的作品」。
 
(節錄)

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