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字母LETTER:胡淑雯專輯

字母LETTER:胡淑雯專輯

LETTER/Sep. 2018 Vol.5

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  • 張亦絢 / 同志就在身邊,認識卻在天邊:《柳橙不是唯一的水果》的不唯一文本

    文/張亦絢2018年10月03日

    字母LETTER:胡淑雯專輯 每一個社會的真相會展現在兒童身上。世間最美麗與最醜陋的,也往往是兒童經歷的人事物。兒童因此不該被當成下一代,而是完全的社會行動者,他們在形塑其日常經驗中扮演積極的角色。「童年,人生第一場戰役」專題評論《羅莉塔》、《最藍的眼睛》、《麥田捕手》、《柳橙不是 more
  • 【童年,人生第一場戰役|書評】連明偉:殺死父親,穿過麥田而來──讀《麥田捕手》

    文/連明偉2018年09月26日

    字母LETTER:胡淑雯專輯 每一個社會的真相會展現在兒童身上。世間最美麗與最醜陋的,也往往是兒童經歷的人事物。兒童因此不該被當成下一代,而是完全的社會行動者,他們在形塑其日常經驗中扮演積極的角色。「童年,人生第一場戰役」專題評論《羅莉塔》、《最藍的眼睛》、《麥田捕手》、《柳橙不是 more
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內容簡介

man of letters
n.[C]有著字母的人;有學問者。
 
  LETTER,字母,是語言組成的最小單位;複數時也指文學、學問。透過語言的最小單位,一個人開始認識自己與世界,同時傳達與創造所感所思,所以LETTER也是向世界投遞的信函;《字母LETTER》是一本文學評論雜誌,為喜好文藝的人而存在。
 
※ ※ ※
 
  童年,人生第一場戰役。人生的戰場是從童年開始的,這些經驗使一個孩子蛻變成大人,也是永恆的生命變化之謎。二○○六年出版第一本短篇小說集《哀豔是童年》就受到矚目的小說家胡淑雯,不僅以書寫垂釣人性深不可測的差異,後續的長篇小說《太陽的血是黑的》與主編的關於白色恐怖時代的《無法送達的遺書》更可見她在性別、階級與各種壓迫的犀利角度,專訪中她曾說文學對她的影響,就是不再能同意任何標籤,書寫讓她「張開心裡頭的眼睛」。本期特別邀請日本學者橋本恭子評論《太陽的血是黑的》,與美國文學研究者胡培菱以《哀豔是童年》為核心,探究胡淑雯的童年書寫。專題則藉由《羅莉塔》、《最藍的眼睛》、《麥田捕手》、《柳橙不是唯一的水果》、《房思琪的初戀樂園》等書,探究文學中各種成長與抵抗的主題。延伸童年的題目,本期也邀請作家林蔚昀、陳思宏撰文,做為一個與眾不同的孩子,他們在哪些書的陪伴中理解了自我與世界。
 
  小說作者與讀者的出現,標誌著人類跨入自由時代。期待《字母LETTER》與字母會出版計畫能使每個翻開書頁的讀者,成為故事的繼承者,成為更自由的人。
 
  《字母LETTER》預告――第六期封面人物:黃崇凱
 
 
 

目錄

字母LETTER:胡淑雯專輯
編輯室報告|孩子:世上最危險的身分 莊瑞琳
 
胡淑雯專輯
書評|童年的倖存與殘存:胡淑雯作品中過(不)去的艱難 胡培菱
書評|書寫發現到的宏大溫柔:評《太陽的血是黑的》 橋本恭子
專訪|人如何變態成人 胡淑雯vs. 莊瑞琳
作家論|胡淑雯與Généalogie de la morale 楊凱麟(字母會文學創作實驗策畫人)
 
LETTER專題|
童年,人生第一場戰役
羅莉塔|記憶,你還要我嗎? 胡淑雯
最藍的眼睛∣成為黑人 童偉格
麥田捕手∣殺死父親,穿過麥田而來 連明偉
柳橙不是唯一的水果∣同志就在身邊,認識卻在天邊:《柳橙不是唯一的水果》的不唯一文本 張亦絢
房思琪的初戀樂園∣初戀不是初戀、樂園不是樂園,惡念可以多麼輕易地被包裹成某種美麗 臥斧
 
不一樣的孩子與閱讀
和敵人一起老去呷菜,然後,走入暴雨 林蔚昀
揉身術 陳思宏
 
字母會現場 
在運動中的評論 潘怡帆(字母會文學創作實驗評論人)
 
LETTER專欄
|杜氏猜想|大霧清晨抵達美國 童偉格
|臺灣文學史的資本主義徵狀| 鄰人才是冷酷市場異境中最具威脅的假想敵
──〈本日公休〉以及自雇勞動者那支離破碎的階級團結 林運鴻
|小說家的電影史(事)|胡淑雯的黑電影 徐明瀚
|情/書|托瑪斯.曼致波昂大學的公開信 蔡慶樺

 

詳細資料

  • ISBN:9789869643580
  • 叢書系列:字母
  • 規格:平裝 / 192頁 / 17 x 23 x 0.96 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

莊瑞琳:妳最近因為要寫《羅莉塔》書評一定會看《羅莉塔》,除了這本書之外,最近在讀的書是什麼?
 
胡淑雯:嗯……上個月吧,在看《童年人類學》。
 
莊瑞琳:是因為「童年」這個關鍵字嗎?
 
胡淑雯:對,然後……收穫蠻多的啊。提到人類學是可以對當代的兒童心理學,投反對票的一個科學。當代兒童心理學已然成為WEIRD 的兒童觀,指的是「western, educated, industrialized, rich, democracies」,是高度工業國家的富裕白種高教育的成人,他們定義的童年。這本書通過人類學的角度,跨文化地去看不同的社會裡頭,成人跟兒童的關係以及對於兒童的想像。比如在有些文化,他們因為還需要狩獵,還需要人保有一種可以在蠻荒生存下去的野蠻性。所以對於兒童施暴的慾望是不壓抑的。書中也有做像中南美洲貧困國家街童的研究。這些可以幫助我不要安於一種狹隘地對於人性的想像裡面。同時也因為我非常喜歡我妹妹的兒子,他現在兩歲多。我在他身上看到很多很有趣的,關於什麼是人、人怎麼社會化的經驗。另外,因為寫《字母會》的關係,最近
兩年讀比較多短篇小說,宮本輝、櫻木紫乃、艾莉絲.孟若、村上春樹,還有瑞蒙.卡佛,福克納的短篇是一直都很喜歡,也是三不五時會抓出來讀。
 
莊瑞琳:因為妳要去思考短篇小說處理的一些方法。
 
胡淑雯:可以這樣說。喔,還有我最近讀的短篇小說,是我覺得超級厲害的美國女作家,就是寫《好人難遇》(A Good Man Is Hard to Find)的歐康納(Flannery O’Connor)。她在一九五○年代就已經寫了關於種族、宗教跟階級的衝突,在美國的中下階層如何爆發成我們現在在討論􀊮什麼叫川普的現象􀊯、􀊮什麼人投票給川普􀊯的那些被驅趕到邊緣的白種人,他們的精神狀態,跟國家還有經濟活動的關聯是什麼?歐康納已經在她的短篇寫出了這些東西,而且極其複雜準確。我覺得她好厲害喔。去年很重要的一部美國電影Three Billboards Outside Ebbing, Missouri,中文譯成《意外》,裡頭的角色在電影裡就看這本書。就是說,這部電影所指涉的美國當代其實遙遙地和歐康納筆下的社會相呼應。從這點來看就覺得歐康納的寫作帶有先知性質,但是她特別的地方在於,她的先知性質不是只通過理性去建構,她有非常強的直覺以及依著這個直覺和觀察而來的審美的感性,非常有力量。
 

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