後記
有些流浪或許是為了尋找歸處,有些可能是本能的可以將身所在之地當成歸處,所以流浪。
這本散文是以朱天心老師為視角,敘述她和家人與周遭巷弄的流浪貓們如何相識、相處。坊間少有關於流浪動物生命教育的作品,從這本書學到很多,也會回想起自己曾經和那些短暫緣分的流浪動物們。
我記得小時候鄉下很少看見流浪動物,或許以前無論是家犬或家貓,大多養在戶外,白天想窩在家或出門散步並不受限,就算是附近有流浪的,牠們也大多彼此認識,自組個出遊團體。或許是當時人類擴張的野心還沒侵害到牠們的居住空間,因此彼此互不打擾,牠們的食與住順著天性;順著自然,安全無虞的流浪不成問題。但是隨著發展,人破壞了太多自然空間了,牠們被迫無奈的接受,接受自稱萬物之靈的我們如何擺佈牠們。
在一開始構思怎麼呈現時,我心裡已經決定用色彩來畫貓,以灰階呈現周遭的背景,一來可以凸顯角色們,二來也隱喻水泥叢林的冷漠調性,雖然故事是以朱老師與家人如何給予浪貓關懷為主軸,不過真的有此熱情的人並不多,畢竟點點星光即使溫暖卻無力照亮整個城市。在分鏡上我也盡量以貓的高度做為視角去構圖,而不是以「人」怎麼看牠們,我甚至淡化朱老師跟家人。我想老師在寫這本散文時,內心也是期許看完作品的讀者即使不伸出援手幫助,起碼可以尊重因為人類而被迫生活在陰暗角落的生命們。
在貓的表演呈現,我是以偏類寫實的做法,太過於寫實的畫法會讓畫面生硬,角色們呆若木雞,這是一種感覺,就像我們可能會喜歡一本筆記本的外觀,但要真的產生情感是在寫進字句之後。寫實的技法或許會覺得好厲害,畫得真好,可是多少會造成了距離感。我主要還是要呈現貓與人之間的互動溫度,因此適時的加了些較像人的表情但也不能過於太卡通般的活潑。
漫畫的改編必須是節錄精華的,有些敘述會轉為畫面的表演,例如李家寶在元宵節要被送給友人時,那段文章敘事我都轉為畫面。家寶在看到紙箱時的表情,以及牠想掙脫小女孩的懷抱並看著朱老師,之後朱老師轉身離開客廳到後院。透過畫面與角色的表演去呈現分離的不捨與難過,有時千言萬語敘述的悲傷抵不過一幅低頭摀著臉沉默的畫面。這也是漫畫可以拿捏圖文是否並存在畫面上的優勢。
本作品雖然以浪貓為主題,但我盼望各位不管看過原著或是漫畫,都能體悟到這個星球的所有動物中,人的生命應該算是長的,腦容量也是最大的。倘若大自然是萬物的客廳,人算是租期最長的過客,我們理當要好好的維護這個客廳,並好好的友善這些只擁有短暫歲月的生命。
文/阮光民