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職場工具書展

Wrinkles —— BIOS monthly 專訪選集 2021

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OKAPI 推薦

  • 2022年第一季OKAPI書籍好設計:不只是「正常發揮」的驚喜感,開箱15本令人想細讀內容的搶眼書設計

    文/OKAPI閱讀生活誌,|,Jupee,BIANCO TSAI,黃子欽,馬尼尼為,許晉維,徐睿紳,黃畇嘉,蕭旭芳,a_kun,黃正亞,姚國豪,莊皓,形容事物所adj. everything,FE工作室,|,張志偉2022年04月08日

    每一次的好設計評選都不容易,但今年第一季似乎特別艱難,除了有太多精采作品無法全數囊括外,也因為許多作品是設計師的「正常發揮」,在創意、美感與執行的完整度上都維持一貫的精采表現,在有限的篇幅中,我們傾向挑選貼合書籍主題外、也讓觀者感到驚喜或意外的作品,本次OKAPI挑選了15本好設計書 more
 

內容簡介

◤ 帶讀者看見無數創作者 B-Sides 的台灣媒體,第一本專訪精選集 ◢
◤ 新增 2021 年再訪,邀集受訪者親自註解生活變化與領悟 ◢

  收錄受訪者
  音樂影像導演・郭佩萱|導演・黃信堯|演員・巫建和|設計師・洪彰聯|《新活水》總編輯、作家・黃麗群|YouTuber・反正我很閒|Podcaster・百靈果 News| 《報導者》副總編輯、記者・劉致昕| 青平台基金會董事長・前文化部長・鄭麗君|樂團・珂拉琪|攝影師・周墨|音樂製作人・黃宣|設計師・林小乙|作家・張亦絢|寫作者・前午場酒店小姐・少女A

  Wrinkles,時間留下的痕跡。人物專訪是時間的切片,但在專訪過後,受訪者們依然持續生活、繼續變化,在時間中留下作品,作品裡也留下時間。  

  十年來,BIOS monthly 網站以創作文化為核心,持續發展多元深度的線上內容,深入且兼具視覺美感的專訪成為招牌欄目。本書匯集全站 2018-2021 年精選篇章,加碼企劃內容——

  •全新再訪|訪問做完了,然後呢?我們再度聯繫訪後半年到數年後的受訪者,聽他們再談自身的訪後境遇。初訪時曾想像的未來或尚未解答的探問,如今是什麼模樣?

  •親身回望|如果可以親筆修改一篇關於自己的訪問,你會如何下筆?本書提供收錄受訪者修改、註解專訪文章的權利,並將修改與原文一併保留,展示此刻與訪問當時受訪者心靈的錯動與輻合。

  •職人特輯|「Sprinkles ——現場一百答(不是專訪心法)」邀請在台灣編輯.攝影.企劃・訪問領域深入經營的執業者,收錄「對自己影響最深的訪問」、「被要求修圖最離奇的地方」等十五問一百答。

  •精裝收藏|設計師莊皓操刀精裝全彩裝幀,以皮紋荔采紙暗示時間的壓刻與皺摺,如同歲月的肌膚。

  ◤怪才出世.起點之前的必然與偶然◢

  ❝ 樂團 珂拉琪  ❞   ——「〈MALIYANG〉是在我阿嬤葬禮之後坐車路上寫的。我沒有在想我要用族語還是日語,是我阿嬤本來就用日語和族語加上很破的中文和我溝通,我只是用我和阿嬤交談的方式寫歌。剛好有人有相同的經驗,他就會覺得他看到台灣真實的樣子。」

  喜愛一件事物的初始,常常不知道原因,只確定自己想要靠近。大學時的夏子翻唱日本歌曲,也是往後才發現自己唱歌時的咬字受到當時 cover 的歌手 LiSA 影響,帶有某種「洋味」,唱腔也有和樂器樂團的主唱鈴華優子的影子。「就像有些影片會教人『如何發音聽起來才像外國人一樣道地』,一開始都是先模仿,之後才慢慢從中學習、找到屬於自己的東西。」

  ❝ YouTuber 反正我很閒 ❞   ——「我覺得賺錢很無聊。就是,創作比這個有趣太多了啦。即使很窮,但起碼我是開心的。」

  樂咖想起《大象席地而坐》導演胡波(筆名胡遷),曾說自己不拍廣告,一拍下去,創作的手痕會被影響。樂咖為此震動,「手痕指的是,我一直拍廣告,那個痕跡就會跑到我的電影裡。」那個痕跡也像是緊箍住當代電影工作者的夢魘,持續考驗他的初心。

  ◤議題耕耘者・觀點與社會目光的潛在拉鋸◢

  ❝ Podcaster 百靈果 ❞   ——「我們在那些被嗆的過程中發現:不用怕有觀點啊,這樣才有溝通。」

  二〇一四年,三一八,凱莉和高中死黨一起參與抗爭,Ken 則一個人在青島東路晃蕩。當她在立法院過夜,他則遇到人就交談,越談越心驚。「我發現,那個時候的台灣人根本不知道中國是什麼樣子、世界是什麼樣子。更前幾年我回來的那陣子是中國最好的時候,大公司全部都進去、狂招人,甚至言論跟現在比還滿自由的。當時我選擇回來根本是瘋了。」Ken 在二〇一二年回台灣,是為了陪不常見面的家人,沒想到有了太陽花運動的見聞,左右了他往後五年的路。「我覺得台灣不知道世界的樣子很可惜。」他說。

  ❝ 《報導者》副總編輯・記者 劉致昕 ❞   ——「我看到很厲害的前輩記者,他可以用自己跑二十年台塑新聞的經驗,一個晚上就寫出一個封面故事,吿訴你台塑這家企業的利弊是什麼。可是,我回頭看我的工作環境,沒有一個地方可以讓我待二十年,去累積成像他那樣。」

  他負責的 Podcast 節目叫做《The Real Story》,真的事,因為聲音而有了更高強度的衝擊。「我比較有把握告訴大家,我帶了一個真實故事回來給你。現在你有機會自己聽,那個反應,那個聲音,那個情緒,我不用詮釋。」許多人流著眼淚聽完 S2E24〈緬甸正在發生什麼事?記者、機關槍下生還的兩代緬人帶你看緬甸〉,主持人的內心,其實也是一場潰堤,「你通常不會期待大家跟你這麼掏心掏肺地講這些事,但他們現在願意做這些事⋯⋯那是讓我驚艷的,真實的力道。」

  ◤被仰望的人們・美學的堅持與拋離◢

  ❝ 作家 張亦絢 ❞  ——「對成長中的青少年,他要的不是你教他什麼,而是看到你長成了一個你自己也接受的大人。你可以去討厭,去輕蔑大人,這樣你才有可能長成你也接受的大人。」

  國三時,她曾參加愛國作文比賽:「那時碰到一個應該是情治單位的人告訴我們,寫作文時要罵台獨,其實那不難,因為政府都在罵啊。他又問我們說,老師觀點正不正確?還跟我們要老師的名字,我才知道這件事多可怕,我如果不把台獨罵到狗血淋頭,我覺得我的老師會遭殃。」「那時我寫了一篇、我從小到大沒有這麼用盡力氣去罵台獨的,感情澎湃、好像背水一戰。拿到了台北市愛國作文比賽第一名。老師因此記了大功。」這大功一直被她視為人生的汙點:「我想到我青春期時那樣被控制,真的是滿恨的。」

  ❝ 設計師 林小乙 ❞   ——「所有我喜歡的事物,事實上最後是全部連結在一起的。有一天你會去回想你看見某個畫面的時光。為什麼會用盧克萊修的詩作為我的名字,就是因為我所有的作品,其實都是關於小時候那一道黑暗中白色的光。」

  她想起侯孝賢談《童年往事》,提到爬上樹偷吃芒果的記憶,風灌在耳裡的聲響清晰可見。年輕時林小乙看侯孝賢的作品,並不明白其中的感覺,多年之後回望,才意識到電影凝結情感記憶與時間的深刻。「我透過了很多文學可以『看到』時間,例如瑪莉蓮羅賓遜在《管家》中寫融雪,你看得到冰雪在消融,看得到人的憂傷隨著融雪而漫長,還有餘燼火光快要熄滅的部份⋯⋯我用繁複的裝幀形式表現,是希望能夠藉由紙本的翻閱,呈現一段時間的狀態。」
 
 

作者介紹

作者簡介

BIOS monthly


  BIOS monthly創立於2011年,專注於原創內容的線上藝文媒體,希望能以具有創造性的編輯思考,想像視覺與深度內容的可能性。我們關注電影、音樂、文學、設計及更多,注目時代的新樣貌與獨特的生命經驗。深信美不只是良善,美是真實、自由、慾望,而生活本身就是一場永恆的創作。
 

目錄

麻煩再爛一點 郭佩萱
只差一步的生活 黃信堯
不斷剷平的自己 巫建和
又沒人跟我講不能這樣做 洪彰聯
不想工作大使 黃麗群
我們對廢很講究喔 反正我很閒
政治沒有正確 百靈果News
如果這還不是答案 劉致昕
站成一棵樹 鄭麗君
用和阿嬤交談的方式寫歌 珂拉琪
喜歡所以節制 周墨
請不要無聊 黃宣
設計承受之輕 林小乙
我知道妳死得很慘 張亦絢
歡迎光臨午場酒店 少女A
 
Sprinkles ——現場一百答(不是專訪心法)
 
後記:解讀與解毒
專訪年表
 

後記

解讀與解毒
BIOS monthly總編輯溫若涵


  我所尊敬的寫作者張亦絢受訪時提及,某次在想死的心情中,依然赴約看了應允朋友的話劇公演。看完悲劇性的角色後她釋然,「這並不只是他比我痛苦,而是了解有人在接受那種痛苦,方法是有的。」

  她說,自己也曾想過像書中角色那樣,上街濫殺無辜,因而能體會為什麼人會走到那裡。

  我成長過程中有部風靡世界的漫畫叫《死亡筆記本》,只要在筆記本寫上名字,不需手染鮮血或吊設詭計,就可以讓一個人去死。直到很多很多年後我才知道,不只在日本,不只是我,許多人都製作過屬於自己的死亡筆記本。
 
  這是一種壞心與罪惡嗎?就我所知,當時許多做了筆記本的人,也只是想逃離無法掌握的困境——被霸凌者條列出霸凌者,擺脫不了家庭陰影的孩子寫上爸媽的名字,還不懂如何面對各種傷痛的人,一再重複雕刻著「兇手」姓名如夢囈。又或許,單純無法忍耐這個世界。

  我們如何從淹沒自己的痛苦裡浮起?如何從無盡的恨意中走來?

  且讓我引撰稿者Abby所寫:

  張亦絢說,之所以沒有成為隨機殺人犯,因為命裡剛好出現及時雨,以及藝術:「妳要自己清毒,在個人層次上可能是走不過去的,就是那麼恨啊⋯⋯妳問我藝術文化的影響,影響是大的,只是靠修為太難了。毒的相反——血清嗎?藝術不見得可以完全清毒,但至少可以幫忙克制、讓毒不發作。」

  這是我想到一切的原點時,所想到的事。

  《Wrinkles》收錄十五篇訪問,基底是我們在BIOS monthly上定期的人物專訪單元。每個月提案訪問人選,討論最終名單、交涉時間與安排、確認訪綱與拍攝可能,再到搜尋資料、撰寫訪綱、逐字紀錄、完稿、編修⋯⋯這一切的起點,往往來自於某種模糊的感受。採訪發生以前,我們時常只是一個好奇的人,有時,也是得救的人。從一首歌,一句話,一部電影,一個畫面⋯⋯感覺到有某些瑩亮非常的事物出現,體內的毒,因此消退了一些。

  如果你也曾在其中活了過來,希望這也是一本禮物。

  受訪者致昕是比我們還要經驗豐富、心思細膩的媒體人,他說,眾人常常談記者應該為社會做題目、為弱勢發聲,但其實,記者自己內心也有做題目的需求。在編輯這本書的過程中重讀數次專訪,也漸漸釐清我們是怎樣的人——為怎樣的作品吸引,為怎樣的創作者得到啟發,觸碰到什麼自己想成為,卻無法成為的——原來,訪問裡也可能有某種近似於答案的東西。

  十五場訪問,每一場會面,都是我們第一次認識彼此。從數十小時理解對方作品,盡一切可能搜尋對方身家與各種社群上的表達,到第一句:「嗨,你好,我是BIOS monthly的OOO」——然後事情往往走向我們意料之外的地方。

  像是,永遠在舞台上狂飆的黃宣,談每天總有低電量的時間。像拍時尚照如夢、總讓藝人散發獨特氣質的周墨,拿出了孩子出生的照片,那是攝影師的另外一個視角。像是彰聯帶我們走進從小生活的招牌工廠,與爸爸談起從前招牌還是一項工藝的時代。像少女 A 寫下自己摸摸茶的經驗後,具象化了午場酒店四周的生活圈,買高跟鞋的、買飲料的地方在這裡,那些故事於是立體了起來。像小乙老師談到從前做編輯,在《影響》做題目遇到的事⋯⋯

  有志於創作的讀者,或許會在這本書中找到自己的偶像。但比起一再強調他們的壯麗與美好,希望這些訪問裡,讓你看見那些我們看見的,更堅固的內裡、更日常的表達。褪去「偶像」遙遠的距離,不為毀神,而是理解一切出自於生活。

  《Wrinkles》這個書名來得有些曲折。想像一片平曠原野,突然有些微微的丘陵起伏,或一條河川切落峽谷。想像一塊滑順布料,因折疊誕生光澤。想像肌膚,因紋理而踏實⋯⋯一篇五千字的專訪,難以窮盡一個人的一生。我們只能折疊起生命的複雜處,那充滿紋理的地方落筆,鏡頭對準日常的呼吸節奏。

  書的誕生,也讓我們嘗試了從未做的事——這一次,把詮釋的權利讓渡給受訪者,他們擁有絕對的自由,可以針對過去的專訪刪減、修改、補充說明。實際的成果,正是你在前面所看到的補充。同時,編輯團隊也進行了後記編採,從不同面向看見受訪者的變化。

  《Wrinkles》也是時間留下的痕跡。人物專訪是時間的切片,專訪過後,受訪者們依然持續生活,在時間中留下作品,作品裡也留下時間。

  或許,我們也能從如何不死,到終於理解生活是什麼。

  本刊收錄二〇一八到二〇二一間的訪問,訪問選擇的標準和所有選擇的過程一樣,換了時間,換了地點,換了團隊成員,或許都會有不同的結果。團隊成員可能也像我一樣,對於「什麼是專訪」「專訪能做什麼」「怎樣才算一篇好的專訪」有過百轉千迴的思考(吧)。

  謝謝所有參與的人,以及正在閱讀的你。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9786269546305
  • 規格:精裝 / 384頁 / 14 x 20 x 5.38 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

不斷剷平的自己 巫建和(節錄)

好一陣子,巫建和想離開台北:「像我本來就沒有什麼演員朋友,大概就劉冠廷、姚淳耀,可能我們都是外縣市來台北工作的,就會一起吃飯聊天。」他說如果生活還要聊演戲的事,你不覺得很無趣嗎?
 
彷彿跟世界慢熟,或者刻意調整與他者密合的角度。
 
「那時候我會一直很想要回去。」巫建和的父親看懂兒子隨遇而安,篤定他要是一回去,就再也不會演戲了。大學畢業那年,他去面試張榮吉的《共犯》,遇到了 casting 錢小琍,「我會留下來,是因為她,她現在已經離開了。當時我本來被安排演《共犯》裡壞學生那個角色,我就問她:『我能不能演被霸凌的那個角色?』」
 
於是開演前,錢小琍與他慢慢磨,去建立巫建和拿下這個角色的合理性、磨出黃立淮的深沉與陰黯。「當時她跟我說,你一定要繼續演下去,那個對我影響很大。」
 
這也是他選擇繼續做演員的理由。
 
「我現在演戲,會一直想為什麼我現在人在這裡?不斷反推自己,我以前就是一個很平凡的學生,只是喜歡看書看電影,後來練散打,然後我去演戲,而我現在坐在這裡被訪問,是什麼機緣把我推來這裡?」
 
他自問自答:「遇到對的人吧。我一開始拍戲,都是遇到一些不是用制式化表演的人,許肇任導演、呂蒔媛編劇,建立我的觀念:表演就是要玩,要做不一樣的。如果說我有叛逆,應該都在表演上。」
 
他的第一部戲同樣遇到了在《陽光普照》中飾演媽媽角色的柯淑勤:「你只要看她們戲演得那麼好,在現場是這麼戰戰兢兢,也不可能用手機⋯⋯你沒有理由會覺得自己可以鬆懈,你一定要全力以赴,更專注,把事情做得更好,就是這種累積,把我推到這裡。」
 
《陽光普照》裡,巫建和飾演因為犯錯進入少年輔育院的阿和,面對他宣稱只有一個兒子的爸爸、成績優異零缺點的哥哥、總在中間穿針引線的媽媽,阿和有么子的驕縱與骨氣;看著與自己糾纏的兄弟菜頭,又有怯懦與戰戰兢兢。整部電影都在談「把握時間,掌握方向」、陽光與陰影相生,巫建和寡欲如常:「勝負都是別人定的,阿和只是把日子過下去。」

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