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激流與倒影(平裝雲門《水月》雙面書衣)

激流與倒影(平裝雲門《水月》雙面書衣)

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編輯選書

跳舞是末路,寫作是窮途,他都豁出去了

 《激流與倒影》精選的二十五篇散文,顯影林懷民的狂熱靈魂,以及他所創造的風起雲湧的時代,是「文青小林」到「編舞家老林」的人生代表作!

 

OKAPI 推薦

  • 林懷民/耽溺在麥可.翁達傑的字海裡

    文/林懷民2022年05月05日

    海明威《戰地春夢》開場第一段是大大有名的經典。去年逝世的美國重噸級作家,寫《奇想之年》的瓊.蒂蒂安在《紐約客》分析:看似簡單的四句話,白描軍隊走過夏末的郊野,塵埃漫天,樹葉蒙灰的景象,一共用了126個字,其中只有一個三音節的字,22個兩音節的,其餘103個字都是單音節。 海明威用逗號精 more
 

內容簡介

台灣文學獎金典獎
台北國際書展大獎非小說獎首獎
梁實秋文學大師獎散文大師獎優選
金石堂年度十大影響力好書
亞洲週刊全球華人十大好書(非小說)
 
藝術大師 人生代表作
雲門舞集《水月》雙面書衣 50張珍貴照片 全彩印刷
 
跳舞是末路,寫作是窮途
他都豁出去了
 
  他十四歲發表第一篇小說。二十二歲出版的《蟬》,仍是華人世界必讀的長銷傑作。
 
  二十六歲創辦雲門舞集,成為國際級的編舞大師,讓世界看見台灣。
 
  半世紀,他編了許多舞,卻惜墨如金,偶爾發表的文章屢屢驚豔文壇。
 
  《激流與倒影》精選的二十五篇散文,顯影林懷民的狂熱靈魂,以及他所創造的風起雲湧的時代,是「文青小林」到「編舞家老林」的人生代表作。
 
  林懷民:「大疫中,準備出書,重讀舊作,才意識到雲門四十六年,我竟然去過那麼多地方,做了那麼多事,編了九十齣舞,文章卻極稀少……
 
  七八○年代,台灣的舞蹈資訊很少,我找不到聊舞蹈的對象,就認真閱讀舞蹈家的傳記和西方媒體的舞蹈訊息,並把心得寫出來,跟大家分享。如今閱讀,發覺我敬仰的舞蹈大師各個特立獨行。他們篤信,堅持。書寫這些偶像,其實是孤獨中的自我勉勵。
 
  九○年代後,年輕的舞蹈寫手倍增,我歇業,不再寫介紹西方舞蹈的文字,偶然的書寫多是新舞創作的背景與心境。真正讓我徹夜思索,不得不寫的是悼文,像儀式,寫過了才能保住親長師友的體溫,記住他們的風範與囑咐。
 
  上下飛機,幕起幕落,江湖匆忙,趕場隙縫寫就的文字──像瘂弦〈深淵〉的詩句『激流怎能為倒影造像』──都沒寫好,沒寫下來的事,更如過眼煙雲,忘了……」
 
  林懷民 六十年精選輯 天才小說家+國際級編舞家的人生歲月
 
本書特色
 
  ★雙面書衣,展現雲門舞集《水月》舞台印象,可作為海報珍藏。
  ★精選六十年來林懷民的經典文章及近年散文新作。
  ★林懷民人生歷程與內心情感最真實的文字呈現。
  ★記錄了台灣文化藝術的歷史,刻畫時代的變遷。
  ★紀念東西方舞蹈、藝術、文化界的多位大師,重現其身影風範。
  ★收錄五十張珍貴照片,全彩印刷。
 
名人推薦
 
  吳淡如、林奕華、桑布伊、桂綸鎂、莫子儀、連俞涵、曾寶儀、焦元溥、童子賢、楊照、詹朴、詹宏志、謝盈萱、簡文彬、簡靜惠、聶永真 一致讚譽肯定(按姓氏筆畫排序)
 

作者介紹

作者簡介

林懷民


  原是一位著名的小說家。2019年,他長銷的成名作《蟬》發行50週年紀念版。1970年,就讀美國艾荷華大學「作家工作坊」期間,開始正式習舞,1973年創立雲門舞集。1983年創辦國立藝術學院(今國立臺北藝術大學)舞蹈系。1999年創立雲門2。2019年年底,林懷民從他主持46年的雲門舞集退休。

  他經常從亞洲美學汲取靈感,編創充滿當代意識的舞作,包含《白蛇傳》、《紅樓夢》、《薪傳》、《九歌》、《家族合唱》、《水月》、《流浪者之歌》、《風・影》、《屋漏痕》、《稻禾》以及「行草三部曲」的《行草》、《松煙》、《狂草》等,作品屢獲國際重要媒體選為年度最佳舞作。倫敦泰晤士報讚譽他是「當代最重要的編舞家之一」。

  2019年,英國衛報將他的《關於島嶼》選入「21世紀頂尖20舞作」。同年雲門舞集從全球舞團脫穎而出,獲頒英國國家舞蹈獎的最佳舞團獎。

  在他的領導下,雲門舞集演遍台灣城鄉,每年舉辦免費戶外演出,每場觀眾數萬,讓雲門舞作進入普羅大眾的生活,成為三四代台灣人的共同記憶。

  2013年,林懷民繼瑪莎.葛蘭姆、模斯.康寧漢、碧娜.鮑許、威廉.佛賽之後,獲頒有「現代舞諾貝爾獎」美譽的「美國舞蹈節終身成就獎」。同年,聯合國教科文組織的國際劇場機構邀請他在巴黎舉辦的「國際舞蹈日」,代表全球舞蹈界人士發表獻詞。

  林懷民其他的殊榮包括台灣和香港六所大學的榮譽博士,英國三一拉邦音樂與舞蹈學院榮譽院士,菲律賓麥格塞塞獎,美國洛克斐勒三世獎,法國文學藝術騎士勛章,德國舞動國際舞蹈大獎的終身成就獎,國際表演藝術協會卓越藝術家獎,行政院文化獎,蔡萬才台灣貢獻獎,並獲選為時代雜誌「亞洲英雄人物」。

  他的文字作品還包括《蟬》(印刻)、《跟雲門去流浪》(大塊文化)、《摩訶婆羅達》(聯合文學)。
 

目錄

散戲之後 代序

輯一
1文青小林成長物語
2失足與起步:門外的告白
3擦肩而過

輯二
4《春之祭禮》傳奇
5鄧肯最後的旅程
6鄧肯與中國
7永遠的瑪莎‧葛蘭姆
8一九八○之後:憶PINA

輯三
9館前路四十號:想念俞大綱先生
10雅樂見習記
11雅各枕遇梅蘭芳:一張珍貴的照片
12唱給神聽的歌
13瓦拉納西

輯四
14摘蘑菇去:想念約翰‧凱吉
15康寧漢先生,再給我們一次機會
16 EIKO & KOMA
17菊花‧寶劍‧大鼓及其他

輯五
18激流怎能為倒影造像:側寫林克華
19一通沒人接聽的電話:《家族合唱》創作始末
20合唱繼續進行
21高處眼亮:《風・影》創作緣起
22池上.稻禾

輯六
23思念LINDA:回顧一個奮發的時代
24阿桃去旅行:追念讓雲門舞台呼吸的燈光設計家張贊桃
25心經:母親最後的教誨

 
 
 

詳細資料

  • ISBN:9786263353336
  • 叢書系列:新人間
  • 規格:平裝 / 312頁 / 14.8 x 21 x 1.94 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

活動名稱

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內容連載

文青小林成長物語(節錄)
 
我的童年不好玩。我沒玩過尪仔標或彈珠。家裡的規矩是放學就回家,回家就做功課。人生目標只能有一個:考上台大。我總是快速做完作業,然後抓起叔叔們讀爛的,上海商務出版的《紅樓》、《三國》、《水滸》,不求甚解地翻來翻去。
 
考上台中一中初中部的暑假,我發現書櫃上方堆著厚厚幾疊雜誌。站上椅子搬下來,是好幾年份的《自由中國》半月刊。整個夏天,我似懂非懂地讀胡適、殷海光的文章,痴迷反覆閱讀後半冊的文學欄:梁實秋的〈雅舍小品〉, 吳魯芹的〈雞尾酒會〉,徐訏的〈江湖行〉,聶華苓的〈翡翠貓〉,還有林海音的〈城南舊事〉⋯⋯
 
初三下學期,班上來了高我半個頭的江春男。他投稿《野風》,拿到稿費,我們去中央書局買書。世界上竟有這麼好的事!回家我也寫了一篇。那陣子我下課,十分鐘也跑去圖書館讀聯合副刊,就抄了報社住址寄出去。一個禮拜後,看到〈兒歌〉變成鉛字登在聯副,我抓了春男一起去圖書館看那篇短文。我們都覺得不可置信。
 
更奇蹟的是,千把字的〈兒歌〉稿費高達三十元,可以看十六場電影!我想了想,決定去學舞,三十元剛好付了辜雅棽舞蹈社一個月的學費,每週三次去上芭蕾。十四歲的我完全趕不上自幼習舞的小妹妹,卻也不十分在意,因為我全心投入寫作,再接再厲投稿聯副。我天天跑圖書館,等了兩個禮拜,等到一封信:「最近稿擠,大作要遲幾天刊登。」署名林海音。我這才知道,原來聯副主編就是寫《城南舊事》的林海音先生!
 
那是瘋狂的春天。讀小說,寫小說,還去跳舞,高中聯考我差三分,沒考上一中。父親大怒,不許我去念台中二中,讓我去管教嚴格的衛道中學住校。衛道偏遠,舞蹈課中斷,卻不妨礙我繼續寫三年。
 
高一寒假到台北,我去拜訪林海音先生。多年後,她會告訴人,十五歲的林懷民去她家,坐得筆直,一本正經地請教寫作的問題。事實上,我不知如何告辭,林先生的少爺回來,要吃中飯,我還呆呆坐著,林先生只好留我一起吃餃子。

會員評鑑

5
3人評分
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2則書評
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立即評分
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5.0
|
2023/02/06
劇透警告
◾️激流怎能為倒影造像《激流與倒影》|林懷民

總有些人,有些事,會在人生的旅途中,留下或深或淺的足印。

即將迎來五十歲的雲門,在歷經蓽路藍縷的創建路上,ㄧ路磕磕絆絆,卻也總在關鍵時刻遇上彷佛神諭,彷彿拔刀相助的大俠,在喪氣頹然的無助裡,給予大力水手的菠菜,吃下去,渾身是勁,往前打拼的力氣又有了。
那些曾擦肩而過的人,是在巡演至柏林,在柏林圍牆下遇到的,在台北賣貢丸湯的台灣女孩;
是在威尼斯,遇到來自台灣南部鄉間的觀光客;
是在1980年,到低收入地區做免費演出時,ㄧ位雜貨店的老闆娘,說什麼也要暫停營業趕來給他們加油,臨走前,還掏出三千塊,堅持要給看起來太瘦的舞者買宵夜!
是那位充當工作人員的十歲左右小朋友,堅守劇場進場規則,沒工作證不許進門!即使對方是雲門領導者林懷民。
是那位大甲的老太太,也許不熟劇場看戲規則,徑自盤腿坐在台前地板。但《薪傳》的<渡海>讓她看到出神咧嘴,淚流滿面。
是海外巡演時,在機場遇法航誤點,正一籌莫展時,三五位拎著007黑皮箱的台灣商人,走到櫃台,據理力爭,要求合理待遇,直到全數台灣人都上了最方便的航線班機。

是那位計程車司機,堅不收錢,只留下一句「林先生,要更打拼,要替台灣人爭口氣!」
是那位一起搭便車的建築工人,他說:「什麼工作不辛苦?」

他難忘俞大綱先生的誘導及啟發。

有那麼一段時間,俞老師總是多一張京劇的票,邀他陪他與師母一同前往。
他在館前路四十號的辦公室,是六七0年代的文化沙龍與教室。作家、詩人、藝術家、各界藝文人士往來頻繁。
今天上「莊子」的<逍遙遊>,下一堂課講李義山,談李商隱的<錦瑟>。

俞先生促成史惟亮與雲門的合作,發表的舞作決定採用中國現代作曲家的音樂。某種程度也決定了雲門的風格及未來可繼續的方向!
雲門首演後,保守派及前衛人士皆不認可其作品,認為不中不西、不古不今,俞先生ㄧ篇《談雲門的新舞劇<許仙>》評析長文,從蛇圖騰講到白蛇傳故事,甚而舞作評析,為其平反。
是俞先生拍桌怒斥:「不許你解散」,給了他撐不下雲門經營時ㄧ股置之死地而後生的力量。

走上舞蹈路,成立雲門他說是「ㄧ失足成千古恨」。
每天不間斷風雨無阻到練舞所,把腿拉直,拿高是日常;這場舞表演完了,開始下一個舞目材料、構思新作、找音樂家譜曲、錄音、編舞、練舞,練到舞者開始恨你時,作品才堪稱略略成形。
緊接著還有服裝、道具、燈光、場地、票務⋯
台灣的藝術環境不比國外,資金籌措、發不出舞者的薪水是常有,練舞練到骨骼多處碎裂是常見的宿命。但這一群激流:林懷民、林克華(雲門舞台設計)、張贊桃(雲門燈光設計)等許許多多的雲門人,穩住了雲門的舞台,舞出一幅又一幅的倒影,雲門的下一個五十年,我們繼續期待。

在ㄧ篇《舞臺光景:林克華的設計與沉思》的序文裡,他勸克華,事事躬親的日子已走過,剩下的日子,能不能把自己管好,沉下心來,只把一兩件事做到最最最好?

他送上瘂弦的詩句:激流怎能為倒影造像?是說給克華,也是送給他自己的惕句。
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5.0
|
2022/07/20
這本書是所有藝術家最高級的呈現方式
裡面的文字不會像一般的溫暖散文或是勵志作家那麼的接地氣
但是他會有許多從藝文人士口中才會說的出的用詞跟經驗
我認為很適合所有大眾閱讀
增加眼界的豐富性
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