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光,帶我走向遠方:柏林影展、坎城影展、南特影展、亞太影展等各大國際影展最佳攝影獎得主!光影詩人李屏賓最感動人心的生命傳記!

光,帶我走向遠方:柏林影展、坎城影展、南特影展、亞太影展等各大國際影展最佳攝影獎得主!光影詩人李屏賓最感動人心的生命傳記!

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  • 【讀家現場】李屏賓×馬欣:『光影.在暗房』—新書對談

    文/薛晴方2022年12月13日

    光,帶我走向遠方:柏林影展、坎城影展、南特影展、亞太影展等各大國際影展最佳攝影獎得主!光影詩人李屏賓最感動人心的生命傳記! 適逢李屏賓新書《光,帶我走向遠方》出版之際,皇冠特別邀請專業影評人馬欣與李屏賓對談。一位是影像的創作者,一位是電影的觀賞者,一作一品之間擦出的火花著實絢爛 more
 

內容簡介

  柏林影展、坎城影展、南特影展、亞太影展等各大國際影展最佳攝影獎得主
  世界級攝影大師、光影詩人 李屏賓 最感動人心的生命傳記!
 
  他的影像靜水流深,凝鍊動人。
  他的鏡頭詩中有畫,畫中有詩。
  他說只要一點點光,就能探照唯美與魔幻。
  他說只要一點點光,人生就充滿希望。
 
  他是鏡頭背後,最認真的那道凝視。他追光逐影,只要給他一點點光,他就能拍下千言萬語。他是光影詩人李屏賓。
 
  從小,他就對布幕上的光影流動感到好奇,即使會被母親罰跪,也要偷溜出去看電影。22歲,他踏入電影圈,從此以後他的人生劇本與「攝影」結下了不解之緣。27歲,他正式成為一名攝影師,從犯錯中累積經驗,從經驗中養成「真實、簡單、自然、動人」的用光哲學。
 
  他與無數知名導演合作,他的步履遍及天涯海角,《策馬入林》用層次分明的「黑」展現戲劇張力,《童年往事》讓燈光與淚光交織流離故事,《戀戀風塵》用光與色的空鏡訴盡「景物依舊、人事已非」,《花樣年華》既寫實又迷離的光影掩映秘密情愛,還有《刺客聶隱娘》裡轉化書法與水墨,呈現深邃底蘊的光與影……無數魔幻的時刻,就這樣永恆停駐於他的鏡頭之下。
 
  鏡頭之下是故事,是歲月,是信念,也是寂寞。他一個人,走了很遠很久,而他的最渴望,從來都是回家。於是他觸目所及的風景,都成為了詩。於是那些倏忽即逝的浮光掠影,終於被他一個人走成了身影……
 
名人推薦
 
  【導演】李安
  【導演】侯孝賢
  【財團法人音樂科技學院基金會董事長】倪重華
  【導演.演員】劉若英 
  感動推薦!
 
  李屏賓說「只要一點點光,就會有希望」。他的電影攝影用光自然,從尊重生命中散發出藝術無窮的力量。簡約中顯出寶貴,無遠弗至。該讀他的生命傳記。――李安
 
  很難分清楚,是他一輩子屬於電影,還是電影一直擁有他。年復一年,屏賓都浸在電影裡,人生裡的好事、壞事,都是電影。因為電影,他踏遍了世界,因為電影,他有了自己。
  但李屏賓的世界不僅於此。返美前,總先繞路,回北投看母親,那是成長的地方,得回去。美國洛杉磯,是屏賓另一個家,妻子、兒女都在那,那是他最安適的地方。
  人們總說李屏賓是國際攝影大師,跟著台灣新電影成長,領著後來的台灣電影走向更遠的前方。人前繁華,頸背之後,總有滄桑。功勳成就,都是浮雲,而雲之上的是,橫跨北投與洛杉磯之間,李屏賓無法割捨的牽絆與眷戀。
  李屏賓是那種兄弟,那種一通電話,都情義相挺的那種兄弟。
  那是我的兄弟,他的一生都追著光,大家都欽羨、敬佩他能夠追著光。但,他也是光,照亮了電影的陰鬱灰暗,他會穿透世事無常,穿越悲痛哀傷,讓你看見人,最真切踏實的模樣。――倪重華
 

作者介紹

作者簡介
 
李屏賓
 
  一九五四年生於台灣,第十二屆台灣國家文藝獎得主,台灣電影攝影師。
 
  省立基隆海專畢業,退伍後考入中影技術訓練班,自八○年代開始即參與《策馬入林》、《稻草人》、《魯冰花》等多部台灣經典電影的拍攝工作,並與侯孝賢導演長期合作,完成了《童年往事》、《戀戀風塵》、《戲夢人生》、《南國再見,南國》、《海上花》、《千禧曼波》、《珈琲時光》、《最好的時光》、《紅氣球之旅》、《刺客聶隱娘》等多部影史經典之作。
 
  八○年代末漂泊香港十年,並與許鞍華、王家衛、元奎、袁和平、姜文、田壯壯、張艾嘉、劉若英、周杰倫、陳英雄、是枝裕和、行定勳、吉爾布都等世界各地的導演合作,完成了《女人四十》、《詠春》、《半生緣》、《心動》、《夏天的滋味》、《花樣年華》、《小城之春》、《春之雪》、《父子》、《太陽照常升起》、《不能說的.秘密》、《今生,緣未了》、《空氣人形》、《挪威的森林》、《印象雷諾瓦》、《愛是永恆》、《長江圖》、《相愛相親》、《後來的我們》等膾炙人口的電影作品。
 
  他的一生獲獎無數,曾破紀錄七度獲得金馬獎最佳攝影獎,並以《花樣年華》贏得坎城影展最佳攝影獎,以《長江圖》獲得柏林影展銀熊獎,更以《印象雷諾瓦》提名電影攝影界最高殊榮的美國電影攝影師學會第一屆聚光燈獎,奠定世界攝影大師地位。
 
  二○○七年十月,挪威奧斯陸的「南方電影節」以其細膩寫實的光影捕捉,與詩意優美的攝影風格,頒予特別榮譽獎,並尊稱他是「光影詩人」(A Poet of Light and Shadow)。二○一六年六月,MoMA(紐約現代藝術博物館)為其舉辦「光影之間:攝影的藝術」回顧展,也是MoMA首度為亞洲電影攝影師舉辦的專題影展。
 
  他認為迷人的光影之路,就是不斷地冒險與挑戰,並深信深度就在表面,而光就是一切的表現。他自許要當一個永遠的攝影師,在這條光影之路,他的故事尚未結束。
 

目錄

Chapter 1 光的軌跡:回望那個時候
就算被罰跪也要看電影
天大地大的叛逆
我的母親王永珠
打人和被打的日子
生死一線的日子
小艇由料羅灣航向東碇島
我真的被錄取了嗎?
我的電影元年
從犯錯中累積經驗
一個人的江湖
消失的白鴿
「 你這個卡攝影師!」
用生命拍戲
我是電影攝影師了
滯留漢城的底片
恍如水墨畫
逐漸清晰的用光哲學

Chapter 2 光的起點:踏上攝影之路
記憶中的光影
不只是黑的黑
《 童年往事 》教我的事
《 戀戀風塵 》的詩意
改變人生的那部電影
沒有形狀的人
漂流到香港
永無止境的實驗
最壞的時候,最好的時候

Chapter 3 光的旅行:直到天涯海角
無法抵達的地方
用光表現生命的瞬間與永恆
超過一百二十米長的故事
像蘆葦一樣隨風擺動
每一天都是好日子
導演,你的包包裡到底裝了什麼?
「 感覺很像真的 」的電影

Chapter 4 光的語言:未知的冒險
黑暗裡的日光燈
未能交集的情緣
經年累月醞釀的瞬間
春天的那道光
有什麼事就要發生
沒有不能拍的天氣
越有經驗越需要聆聽
恰如其分把故事說清楚
靈魂最接近詩
風景必須進入故事裡
電影裡的真實

Chapter 5 光的停駐:最好的時光
尋找色彩的過程
無意間發現的美
臨時發明的華麗寫實
千禧年的一瞬之光
一場拍了十四天的戲
最簡單的光最美
情人的眼光
來得正是時候的山嵐

Chapter 6 光的凝聚:「 我 」是誰?
學會,忘記,再學習
自己培養自己
永遠是一個攝影師
一生追光逐影

作品年表
 

詳細資料

  • ISBN:9786267181232
  • 叢書系列:Forward
  • 規格:平裝 / 320頁 / 17 x 23 x 1.6 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

影片介紹

 

內容連載

光,依然存在
 
光是所有藝術創作的泉源。光是一直在流動的,就像生命的時光一去不回。光讓我們想到時間流轉,想到生命易逝。光,只要一點點光,生命就有希望。
 
我的這一場乘著光影旅行的人生路,不知不覺進入回望的時刻。
 
一面還在繼續往前進行,一面又被某種力量逼著往回看。
 
前方的路不知還有多長,回望我這過去的四十五年,忽忽有一種「千巖萬轉路不定,迷花倚石忽已暝」的情懷在胸口湧動。
 
二○一六年,我接任第十八屆台北電影節主席,每年夏天必須停留在台北一個多月,於是有了時間和侯孝賢、倪重華等老友們相聚,當入酒三分,往事重提,微醺中撥開塵霧,就墜入了層層疊疊,縐褶從未熨平的往事。
 
「當大家都坐在飛馳的車上時,只有他一個人跟著車子後面。沿路欣賞著風景慢慢地走。結果走得最遠的反而是他。」
 
小野寫的,沒想到一晃快四十年。
 
那年我二十九歲,一九八三年,中影派為電影《竹劍少年》的攝影師。
 
我生而逢時,正好遇到台灣電影的天空起風並捲動的年代。
 
而當時在中影,我已當上攝影師,獨立拍攝了多部紀錄片,之外也拍了兩部來台灣拍攝的港片《飛刀,又見飛刀》、《武之湛》,而在中影的編制上我還是攝影助理,《竹劍少年》是中影第一次指派我做攝影師的電影,可見當時中影對技術人員素質的高度要求。
 
張毅導演籌備《竹劍少年》時找我做攝影師,但中影還是非常不放心,另指派了攝影指導,每一個鏡頭都要由指導確認後才能拍攝。
 
片子的場景是在綠島,我們一邊拍攝一邊勘景,有天拍攝結束,製片安排搭乘租來的小巴車去燈塔勘景,但各部門需要去的人太多,小巴塞滿人載不下了,攝影指導就對著我說:「阿賓,我去就可以了,你下車不用去了。」這時車上的同事都看著我,我心中想:「我是攝影師啊!怎麼能叫我不去呢?」心中泛起一陣委屈,也覺得很丟人,攝影師被請下車。我愣了一下想說些什麼,事實上又能說些什麼呢?
 
那時也沒再多想就跳下車了。

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