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憶楊德昌【作者限量親簽版】

憶楊德昌【作者限量親簽版】

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內容簡介

談楊德昌做為導演的人何其多,
舒國治做為朋友,淺淺憶寫之。
極個人的憶友私情,集大時代的一頁縮影!
 
  一九八一年,舒國治經由余為彥介紹,認識了甫自美國回台的楊德昌。那時楊德昌拋開前半生一切,投入拍攝電影,十年內極其風格地完成了《海灘的一天》《青梅竹馬》《恐怖份子》;一九九〇年底,舒國治自美漫旅返台,近距離參觀了《牯嶺街少年殺人事件》的拍攝過程。兩人交誼愈發深刻。
 
  轉眼之間,楊德昌已去世十六年。不到三十歲就認識楊德昌的舒國治,在七十歲時寫下《憶楊德昌》,將楊德昌的性格、創作習慣、藝術涵融……等,以及這四十年的台灣電影、台北藝文風情,順手將一些幾乎可稱「當代藝文史」的瑣事也記上一筆,寫成了這本極有意思的書。既是極個人的憶友私情,也成為大時代的一頁縮影;實乃一位台北風華人物敍寫另一位遠行矣之風華人物的精神執索。
 
  「我們人生的探索與選擇,再怎麼矢意自由、矢意創作,
  會不會仍然擺脫不了近代史的軌跡?  
  啊,我能跟他聊的,屬於我和他的年代以及更早,應該極多極多,
  唉呀,如今不可能了!」——舒國治
 
  【本書收錄】
  ● 舒國治提供,與楊德昌、友人們相聚留影,及前進東京影展之隨行珍貴相片。
  ● 被舒國治譽為「九〇、九一年台灣最出色的攝影人之一」王耿瑜,鏡頭下記錄的《牯嶺街少年殺人事件》拍攝現場。
 

作者介紹

作者簡介
 
舒國治
 
  一九五二年生於台北,原籍浙江。七十年代末以短篇小說〈村人遇難記〉獲時報文學獎而深受文壇矚目。一九八二年寫完《讀金庸偶得》,有頗長時日擱筆。一九八三至一九九○,七年浪跡美國。返台後所寫,多及旅行,所寫之一九九七第一屆華航旅行文學獎首獎作品〈香港獨遊〉與一九九八第一屆長榮旅行文學獎首獎作品〈遙遠的公路〉,可見一斑。被譽為台灣旅行寫作的重要奠基者。其所著《水城臺北》又被譽為寫「台北舊昔」最出色者。著有《門外漢的京都》、《流浪集》、《理想的下午》、《台北小吃札記》、《水城台北》、《台灣小吃行腳》、《台北游藝》、《宜蘭一瞥》等書。
 
  他除了是散文家、是晃蕩達人、是人稱的「小吃教主」外,其實也是半個電影人,不只在七十年代學的是電影,和最早的「台灣新電影」的諸君子時有過從外,他自己於電影鑽研之深刻,在朋友間早也廣受讚譽。曾在楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》,侯孝賢《最好的時光》、《聶隱娘》,余為彥《月光少年》中客串演出。
 
  本書雖憶的是導演楊德昌,書中涉及的「當代藝文史」,亦是極有價值。
 

目錄

初回台灣想拍片
從他的時代找故事
最在意的,是愛情
風土更不放過
選角(在台灣,把男孩長成像樣,哇,不容易!)
英文之要求(莫不也是「西學」「理性思辨」之自期?)
「怎麼能受老外歧視」的潛意識
香港的華洋共鎔,他也欣賞
書法
建築只是其一,整個台灣都該審視
憤世嫉俗,遂擔任了上帝的工作
生活與工作(吃飯 穿衣 弄工作室 住屋)
八十年代的左右逢源
《一九○五的冬天》之重要淵源
音樂
我和他共擁的「後民國」話題
用自己的才能把事做出來
他似知曉他的時代之珍貴
拍片題材
誰適合拍上海
電影事業的格局
《牯嶺街》與《一一》的宏大規模
在美西聽到但漢章讚賞
選了台灣,沒選香港
台灣導演的幸運,還因有當年日本
大陸影迷竟然鑽看得更深
悄悄話式的敘事風格
不究養生
張毅楊惠姍的上海相陪
他怎麼觀察我
聊天
官家子弟的路途
少年時的台北(瑠公圳旁來做場景、家就在瑠公圳旁、看電影與籃球、文化豐富又城鄉兼備的五十年代台北)
結語
 

結語
 
  今(二○二二)年八月,欣怡自法國回台探親,原來在楊德昌各時期幫忙拍片的同事皆陪著她玩。二十三號那天苗子傑約了大家遊淡水、北新莊、老梅等。算是有山有海。參加者除了欣怡一家三口(老公、兒子),余為彥伉儷、張育邦、姜秀瓊、趙曉萍、王維明、我與內子,分乘三輛汽車。
 
  在北新莊的一段,我、內子、秀瓊坐在維明車上,看著前頭領路的苗子傑那部車,在濃蔭的公路上繞行,一下東一下西的,竟微微有中學時期迷路的癡醉情景。這時樹縫中投下的光線, 竟然頗美,又頗有一股像是你似曾相識、如同你少年時就看過的那種光影,我突然說:「啊,楊導真該也在我們這幾部車裏──他馬的,他都不玩。──」
 
  轉眼之間,楊德昌已去世十五年了。哇,好快啊。這三年因疫情我更待得住家了,也更容易回想從前的事。尤其今年,我一算,我自己都七十了,想著想著,覺得是不是由我來寫一篇回憶楊德昌的長文呢?
 
  若是五、六十歲以前,我斷不會想到寫他。也不會寫他電影的影評;乃我一直當作是他朋友的身份來看他的電影(像他家裏人看他小時的作文或週記那種),而不是像影迷那樣鑽研他的電影。更沒想過做他的研究者。時間來到二○二二,因緣際會之下,好多的過往小事湧入腦海(這是年齡增老的力道),又屬於我和他年代的諸多社會回憶也愈發有新的迸發;  想想我若不寫,太多的小事將終湮沒,豈不可惜?
 
  寫著寫著,愈來愈長,順手將一些幾乎可稱「當代藝文史」的瑣事也記上一筆。遂成這本小書。
 
  一九八三至一九九○,我在美國。這期間正是他拍了《青梅》、《恐怖》二片,又是「台灣新電影」方興未艾之期,然我不在場,故沒敘說。
 
  太多太多與楊德昌更貼近、更熟悉、更長時段工作、更長年月生活的親人、朋友、同學、同事等應當比我更熟悉他、更能談說他的各類事蹟…………而我,或許正好隔得稍遠,既算熟又不那麼貼近,反而如今多年後來回視,會不會更有一種清透?  故我所寫,皆我所知者;我沒寫到的,來日別人再敘吧。
 
二○二二年 冬
 

詳細資料

  • ISBN:9786267262283
  • 叢書系列:看世界的方法
  • 規格:平裝 / 184頁 / 14.8 x 21 x 1 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

【內文試閱一】
 
初回台灣想拍片
 
我認識楊德昌於一九八一年。
 
有一天同學余為彥跟我說,他哥哥在美國認識的一個朋友,最近要回台灣,想要找機會拍電影。又說:「我哥哥說他很懂音樂,小時候也拉小提琴,攝影也拍得好。更重要的,他畫也畫得好,那種漫畫,根本是可以賣錢的!」
 
不久,這個人就出現了。他叫楊德昌。
 
那段時日,他偶會穿一件T shirt,上面印了三個他喜歡的導演名字。依稀記得是Herzog, Bresson, Kubrick。希望我沒記錯。
 
他在七十年代不知何時,在美國偶看了Herzog的電影,大為震撼,幾乎有點引為「改變他生命的人生轉捩經驗」。
 
有那麼一點、看了荷索的拍片方式、而在心底決定「我也想放棄我原本的工作與生活、而索性投身電影吧」那種強烈心念!
 
楊德昌和我們(我和余為彥)聊過,說他採訪過荷索,(應該是在美國),聊了頗久,其中荷索或有提及他少時完全生活在封閉之中,不知道外面的世界,不知道外面的人群,他是無邊無盡的孤獨…………後來,他或許是找到了電影,於是找到了光…………
 
大概是這類「人生之無邊封閉孤獨」極度的打動了同樣孤獨的楊德昌,所以,他說什麼也要丟開前半輩子那一套,而去追求那一道光──電影。
 
楊德昌聊荷索,說他聽聞Renoir病得極重,決心徒步從德國某處,一步一步走到巴黎,去探視Renoir。走著走著,有頗一大段路是雪地。
 
總之,荷索的堅毅,堅毅到近乎自虐,這一點楊德昌極為嚮往!
 
楊又聊到,荷索拍《天譴》(Aguirre: The Wrath of God)時與Klaus Kinski最後弄到水火不容。Kinski幾次威脅說,我不拍了!有一次荷索說:「我隨身帶了一把手槍,如果你要離開不拍,最後,我只好拿出槍來,殺了你。然後,再殺我自己!」
 
那是亞馬遜流域的蠻荒絕地。所有工作人員都在長時的拍片下皆可能發瘋。
 
我們很多人都看過《天譴》,但手槍這段故事,我是聽楊德昌說的。
 
【內文試閱二】
 
從他的時代找故事
 
楊德昌是如何找故事的?
 
楊德昌喜歡哪些人與哪些場景所構成的他安放攝影機的時機?
 
他一定不喜歡拍六十年代中影健康寫實那種情節,因為那可能太瘟了! 他似乎也不會對《聊齋》那種托寓鬼神故事有興趣。乃那裏頭太多的「古代」,太多的現代中國人想當然耳的古代。

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