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拿破崙

拿破崙

Napoleon: A Life

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明細
 

內容簡介

《紐約時報》暢銷作家及權威歷史學家保羅.約翰遜
生動地描繪拿破崙悲劇英雄的一生
本書與電影《拿破崙》同步上市
 
  拿破崙.波拿巴在歷史上的影響力,鮮少有人可及。雖然他僅掌權十五年,但他對後世的衝擊卻持續至今,在他身後延燒近兩百年之久。他的影響力從未退。人們喜愛閱讀他和他那壯觀的崛起,就如同在羅馬與中古世紀,人們閱讀亞歷山大一樣。雄心壯志者大都將拿破崙視為典範,他的故事更在兩百年後搬上大銀幕。
 
  《紐約時報》暢銷歷史學家保羅.約翰遜,在本書中生動地描繪拿破崙的一生。這本傳記充滿智慧且氣勢磅薄,保羅.約翰遜講述的故事特別引人入勝:拿破崙驚人的數字和計算天賦及對大砲的掌握;大膽而咄咄逼人的將領風格及簡單的作戰策略;對帝國宣傳的完全控制及文化展示的成功;作為國際政治家的失敗,因為歐洲越來越討厭他;他的元帥和部長、妻子、情婦、個人風格和工作方法;拿破崙法典;英國的封鎖和大陸體系;西班牙和俄羅斯的錯誤。逃離厄爾巴島,導致滑鐵盧的事件及戰鬥……。
 
  拿破崙抓住法國大革命這個意外,將自己推進到最高的權力當中。於是,大革命的恐怖過程導致無可避免的專制政治,而拿破崙正是其受益者。一旦坐上權力的寶座,他就不懈地追求更高的權力,將其統治擴張到幾乎涵蓋整個歐洲。在拿破崙對權力的追求之中,保羅.約翰遜看到一個不受忠誠或意識形態束縛的現實主義者,一位才華橫溢的機會主義者和宣傳家,在法國大革命之後實現自己的野心,而其暴力遺產正是二十世紀極權政治的典範。拿破崙戲劇性地證明了一個人有能力在歷史中實現自己的意志。
 
  重要事件
  2023年11月,雷利.史考特(Ridley Scott)導演的《拿破崙》隆重上映,
  由瓦昆.菲尼克斯(Joaquin Phoenix)飾演這位史上傳奇人物。
 
好評推薦
 
  蕭育和 專文推薦
 
  半瓶醋|電影製片、影評人
  江仲淵|《歷史說書人History Storyteller》主持人
  李文成|《一歷百憂解》主持人
  周樑楷|臺灣師範大學歷史系兼任教授
  翁稷安|暨南大學歷史系助理教授
  龍貓大王通信|影評人
  蕭育和|國科會人社中心博士級研究員
  謝金魚|歷史作家、「故事」網站共同創辦人
  (依姓氏筆劃排列)
 
  「保羅.約翰遜是一位頂尖的歷史學家。他的判斷力備受肯定,他研究的歷史範圍很廣,他說故事很清晰,而且文筆優雅。」──《巴爾的摩太陽報》(The Baltimore Sun)
 
  「備受敬重的英國歷史學家的選擇……保羅.約翰遜寫了關於拿破崙的著作……事實證明,這是明智之舉:約翰遜的敘述簡潔、批判性強,並對拿破崙的傳奇深表懷疑。」──《大西洋月刊》(The Atlantic Monthly)
 
  「立論清晰,對(拿破崙)個人的細節和精心挑選的內容,讓本書生動活潑。本書為這段非凡的職業生涯提供基石,有些人試圖將其更廣泛地置於現代史。」──《泰晤士報文學增刊》(The Times Literary Supplement)
 
  「這是一部瑰寶,全面、簡短且充滿激情。」──《經濟學人》(The Economist)
 
  「約翰遜提供了極好的概述……他為拿破崙的職業生涯提供簡潔的評價,對其神秘的性格也有精準的理解。」──《書單》(Booklist)雜誌
 
  「新穎、可讀性高、具挑釁性……充滿智慧。」──《洛杉磯時報》(Los Angeles Times)
 
  「簡潔而生動的傳記……非常具有可讀性和娛樂性。」──《華盛頓郵報》(Washington Post)
 
  「約翰遜對拿破崙的尖銳觀點令人信服,而且非常值得深思。」──《柯克斯評論》(Kirkus Reviews)
 
  「迷人且具教育性。」──《國家評論》(National Review)半月刊
 

作者介紹

作者簡介
 
保羅.約翰遜(Paul Johnson, 1928-2023)
 
  1928年出生於英國曼徹斯特,2023年1月逝世於倫敦。英國大眾歷史學家,寫過無數暢銷的歷史書。他先後受教於耶穌會史東尼赫斯特學院與牛津大學。1950年代為政論雜誌《新政治家》撰稿而聲譽鵲起,進而成為該雜誌主編。1980年代開始為大西洋兩岸的報章雜誌撰寫專欄,如《旁觀者》、《每日郵報》、《每日電訊》、《紐約時報》、《華爾街日報》、《富比士》等。出版超過四十餘部著作,以大眾歷史與人物傳記為主,如《基督教史》、《美國人民史》、《猶太人史》、《現代世界史》、《文藝復興》、《拿破崙》、《伊莉莎白一世》、《邱吉爾》、《華盛頓》、《所謂的知識份子》、《創作大師的不傳之祕》等。
 
譯者簡介
 
李怡芳
 
  臺大外文系畢業。英國愛丁堡藝術學院碩士。寫過幾本旅遊書,與家人在愛爾蘭定居過數年。為不少部得獎國片如《最遙遠的距離》、《流浪神狗人》、《山豬溫泉》翻譯過英文字幕。熱愛天翻地覆的電影拍攝工作,如近期參與的台灣電影《愛琳娜》。也喜歡靜靜地在書桌前,滑入文字的世界。
 

目錄

推薦序 謎一般的命運之人/蕭育和
前言

第一章 科西嘉島的出身
第二章 革命份子、將軍、執政、皇帝壓抑的文化
第三章 戰場上的大師
第四章 脆弱而有缺陷的帝國
第五章 歐洲的墳場
第六章 厄爾巴與滑鐵盧
第七章 長長的道別

註釋
拿破崙和他的時代
中外名詞對照

 

推薦序
 
謎一般的命運之人
蕭育和(國科會人社中心博士級研究員)
 
  「一個偉人會降生兩次:第一次是作為凡人,第二次是作為天才。」──維克多.雨果
 
  一八○六年,甫完成《精神現象學》(Phänomenologie des Geistes)的黑格爾,在給友人的信中提到了拿破崙,他稱這位在兩年前靠著戰功稱帝的帝王為「世界的精神」。當黑格爾看著這樣一個「個體」,騎在馬上專注於一件事情,在這個世界掀起波瀾,他心中泛起一種奇妙的感受。對黑格爾來說,拿破崙有種難以言喻的吸引力,他多次提及這種感受,其中包括後來知名的「歷史終結」段落。
 
  黑格爾不是彼時唯一一個定睛拿破崙的人,後世為拿破崙所折服者大有人在。拿破崙在他與他身後時代所配享的魅力,與他在世界史中彷彿流星般的存在,形成強烈的對比:二十五歲的拿破崙還只是個基層小軍官,十年後他會登基成為皇帝;在拿破崙稱帝的十年後,波旁王朝即宣布復辟。拿破崙的人生與他所處的時代都彷彿加速般,在短暫的人間時日中成就難以想像的偉業與效應,歐洲列強在他敗走後齊心以神聖同盟,以遏阻他所代表的精神及他的帝國對歐洲的衝擊。
 
  黑格爾感受之複雜,來自他眼中的拿破崙是個處於時代交會的人物。這不單單指法國大革命及其後續對歐洲世界的衝擊,而且是拿破崙在他那短暫又波瀾壯闊的一生所展現出來的精神品格,兼具了古典時代的英雄氣質,而其質地卻是新生資產階級世界的「凡人」底色。托克維爾(Alexis-Charles-Henri Clérel de Tocqueville)曾經指出,在民主天命取代貴族王權支配世界的新時代裡,人們對於歷史因果的論述也隨之改變,貴族時代的歷史敘事主調是「特定個體的意志與情緒」,而在民主時代,則傾向從「最微不足道的特定事件」中尋找「宏大的普遍因果」。
 
  拿破崙時代那交會的精神氣質很難如此截然切割。人們普遍接受,拿破崙的崛起象徵著「現代」的降臨,十九世紀美國最受歡迎、最有影響力的作家愛默生,曾經盛讚拿破崙是白手起家的典範。就像後來的資產階級經典形象那般,拿破崙務實、工作勤奮、性格粗鄙且舉止魯莽,而正是這個靈魂中全無高雅、婚姻軼事全無舊時代貴族家庭蹤影的拿破崙,成就了一個凡人仰望的非凡。拿破崙的崛起,意味著從此世界歷史舞台的主角即將易主。
 
  令黑格爾動容的也是拿破崙的「凡人」底色,他反覆以「個體」來稱呼拿破崙,意味著其存在同樣也是民主天命下的芸芸眾生,而非舊世界王朝血脈的延續。然而,也正是這樣一個凡人,憑藉著驚人的意志,改變了人生與他的國家,以及整個世界,其又如何與群氓時代的精神氣質迥異,以至於尼采堅稱「拿破崙像是通往另一條路的最後一個路標」,拿破崙在尼采眼中是一個不甘於眾生碌碌平等的貴族美德形象,是一個「最孤立而過時」的人。
 
  愛默生筆下的拿破崙是資產階級時代的先行者,而在尼采眼中卻是生不逢其時的英雄,兩種形象既互相衝突,又完美地鎔鑄在拿破崙身上。拿破崙的形象也是大革命精神遺產的縮影。大革命原本就是一個既相信「沒有偉人的偉大時代」即將來臨,同時又堅信只有某種「敢叫日月換新天」的英雄氣魄,才足以創造革命新世界的唯意志論。正因為拿破崙的精神氣質與形象如此耀眼又難解,因此在史學家列斐伏爾(Georges Lefebvre)經典巨著《拿破崙》(Napoléon, 1935)裡,幾乎不見拿破崙這個「個體」,或許是一種沒有拿破崙的「拿破崙時代」。
 
  然而,約翰遜(Paul Johnson)這本短小的《拿破崙》從不吝於評論拿破崙個體,在接受拿破崙象徵時代交會精神氣質的同時,它賦予拿破崙一個頗耐人尋味的「反英雄」形象。約翰遜一開頭就將拿破崙定調為「機會主義者」,其善用後革命的時代機運為自己謀奪至高的權力。不若黑格爾、愛默生乃至於尼采,拿破崙所揭露的「現代」,事實上是一個更為殘酷與晦暗的未來:領袖崇拜、秘密警察,甚至是極權主義;拿破崙所提示的「現代」,遠遠不是歷史的終結、資產階級的勝利或群氓的時代,而是對暴力的迷信。約翰遜引用拉馬丁的說法,拿破崙留下的是一個「對軍事力量的膜拜滲入了國家精神,取代了真正自由的宗教」信仰,拿破崙將信任「託付在刺刀與槍砲上。最後,武力是他唯一懂得的語言」,在某種程度上,拿破崙敗北後的命運也是他的暴力迷信所致,「武力最終也對他做了充滿敵意的宣判」。
 
  軍事才能是拿破崙日後備受推崇的主因,雖然這點很少在黑格爾、愛默生與尼采的評價中體現。奠定拿破崙專政地位的義大利戰事,在克勞塞維茲(Carl Philipp Gottfried von Clausewitz, 1780-1831)看來,無疑違背了「戰略學中的幾何法則」,但卻是觸及了「戰爭靈魂」的出色行動。拿破崙所發動的戰爭,在約翰遜看來是兩次慘烈世界大戰的前奏,克勞塞維茲在《戰爭論》(Vom Kriege, 1832)中相當程度上也持此說:
 
  彼時所採取的手段沒有明顯的限制,其限制被淹沒在政府及其臣民的能量與熱情中。由於戰爭手段及其後果的多樣,再加上強大的激情,戰爭中的能量被無限提升。戰爭行動的目的是敵人的垮台,而只要敵人還沒有失勢,戰爭就不會停歇。
 
  戰爭性質的改變是現代世界的一大特徵,正如鄂蘭(Hannah Arendt)所說的,戰爭從一種促成和約與聯盟、有限控制傷害的政治手段,徹底質變為不惜同歸於盡的全面性摧毀。威尼斯共和國在拿破崙手上的覆滅,其意義遠遠不是強權凌弱,而是歐洲舊時代的文明秩序,在軍事力量及強人意志的面前,其實脆弱不堪。而由拿破崙所開創,並在他身後被反覆精進運用的戰術,都在日後的世界製造了更大規模的傷亡,也徹底瓦解了歐洲的戰爭規範。而在托克維爾的政治著作中,拿破崙一直是個揮之不去的幽靈,他所建立的中央集權行政體系,在托克維爾看來是扼殺了歐洲地方自治的民主傳統,在後革命時代,軍人執政則是共和體制的隱憂,托克維爾的這段話可說是對拿破崙一生際遇的總結:
 
  隨著革命所激發的熱忱消失……其政府也變得更加軟弱……而此時,軍隊開始了自體組織,開始變得強大,贏得了聲望;偉大的將領也隨之出現。在整個國家喪失目標與熱情時,軍隊則維持了一貫的目標與熱情。公民與士兵……構成了一個兩方拉扯的世界,一端放開繩索,另一端就會收緊。
 
  在約翰遜的《拿破崙》中,有一個不太顯眼卻畫龍點睛的人物,即是華盛頓。拿破崙與華盛頓的生涯軌跡有諸多相似,然而其精神氣質卻大相逕庭。對比拿破崙的進取,華盛頓是美國建國元勳中最嚴格自我要求「紳士品格」者,約翰遜對兩人的評價,就像後人對美國革命與法國革命的不同評價:美國革命是一場珍視古典政治文明遺產的現代革命,而法國革命是向著敗壞的現代一往無前的野蠻革命。將「軍事的勝利轉化成文明進程」的華盛頓,其所嘗試抗衡的是現代對於暴力的崇拜,而將戰爭技術琢磨到連克勞塞維茲都讚嘆不已的拿破崙,卻帶著時代向更殘酷的未來加速前進,一如其結語:
 
  波拿巴主義的巨大罪惡──戰爭與武力的神祇化、全能與集權的國家、以文化造勢活動來神化獨裁者,指揮整個民族去追求個人與意識形態的權力──在二十世紀終於達到了令人可恨的成熟,這將被歷史記錄為一個惡名昭彰的時代。
 
  拿破崙及其所謂的暴力信仰,是否需要為二十世紀的血腥殺戮負責?約翰遜給了肯定的答案:即使不是拿破崙本人,至少那些對拿破崙投以英雄崇拜的文人與政治家,也需負起一些責任。這樣的筆法頗超乎想像,即使在鄂蘭的《極權主義的起源》皇皇巨著中,極權主義的因子也追溯不到拿破崙身上,對於拿破崙,約翰遜提出了一個完全有別於黑格爾、愛默生與尼采的視角,然其說詞之成理,又在於緊扣拿破崙於後世最為人所記的軍事才能上。
 
  萊斯(Simon Leys)在其小說《拿破崙之死》(La Mort de Napoléon, 1986)中,虛構了一個拿破崙安排了替身,然後逃離聖赫勒拿島的故事。潛回法國的拿破崙不僅沒有如他預想受到熱烈歡迎,沒有人相信他就是拿破崙本人,而替身的過早離世,讓拿破崙發現他所面對的是他不可能擊敗的對手:人們記憶中的拿破崙。
 
  拿破崙是一個凡人,而其短暫的輝煌又讓他注定成為「神話」,他的名字無疑命名了一個時代,也可能提示了歷史的終結、見證了新世界的道德觀、不合時宜的進取德行,抑或是在往後幾個世紀裡延續直到當代,拿破崙對暴力的執迷。
 
  對於拿破崙的「現代性」,讀者完全可以有不同的判斷,這也正是拿破崙的魅力所在:作為一個時代的凡人因而得到青睞,而其非凡的成就,讓他不可能以一個凡人的方式被記住。
 

詳細資料

  • ISBN:9786267263396
  • 叢書系列:黑盒子
  • 規格:平裝 / 248頁 / 14.8 x 21 x 1.9 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

第三章 戰場上的大師
 
拿破崙天生適合從軍,他是一流的士兵、將軍、指揮官,也是敵對軍力的致命終結者。他的生涯目標就是要迅速地移動到一個位置上,好跟敵人進行一場大決鬥,殲滅敵軍、攻下首都,並主導和談的條件。如果有選擇的話,他一定都這樣做。他絕對堅守自己的大戰略,而這麼做大致也對他多所裨益。這工作很適合他的個性:勇敢、過動、進取,缺乏等待結果的耐心。的確,缺乏耐心是他很顯著的特質,對他來說有利也有弊。完全了解拿破崙的強項與弱點的威靈頓,就曾經注意到他缺乏打一場防禦戰的耐心。而在一八一三年到一四年的冬天,即使看起來像在打保衛戰,他其實也在尋找機會出擊,好贏得一場決定性的、攻擊性的戰役。
 
因此,速度是拿破崙方法的基本。他一方面運用速度來確保敵我之間的不對等,在對方完成部署和行動之前就率先出擊;另一方面也用速度來製造戰略上和戰術上的驚奇。他在歐洲大陸上移動大型軍隊的速度之快,可說前無古人。他之所以能這樣做的原因是:首先,他能解讀各式大小的地圖,並據此規劃出最快、最安全的路線;在研究地形時,他能在腦中將其轉化為視覺,將想像力發揮到極致。其次,在優秀的參謀人員協助之下,他得以將這些軍事路線翻譯成鉅細靡遺的命令,以十分驚人的速度和嚴謹態度,下達至所有的部隊。其三,他將自己對於速度和快速移動的偏好灌輸給所有指揮官。的確,一般士兵之所以能快速移動、將長途行軍視為理所當然,是因為他們知道,一有可能,拿破崙就會試圖讓他們輪流搭一搭錙重車(在百日王朝期間,他甚至不須強迫所有部隊行軍,就讓他們前進到了巴黎)。
 
拿破崙自己為速度立下了典範。他不只常常鞭打自己的坐騎,也會鞭打同行副官的馬。他對馬力的消耗史無前例,且令人驚懼。在追求速度的過程中,數十萬匹軍馬因驅使過度而死去。總共有上百萬匹馬死於拿破崙的大小戰役中,因此尋找替代的馬匹就成為他最棘手的補給問題。法軍補充新馬的素質,在一八○五到一五年間持續惡化。這正說明了法國騎兵的表現何以每況愈下。

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