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銀幕魔幻:蕭雅全電影《老狐狸》的幕後寫實【金馬榮耀導演親簽版】(榮獲第60屆金馬獎最佳導演等四項大獎/原著劇本與製作紀實)

銀幕魔幻:蕭雅全電影《老狐狸》的幕後寫實【金馬榮耀導演親簽版】(榮獲第60屆金馬獎最佳導演等四項大獎/原著劇本與製作紀實)

The Making Of Old Fox

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內容簡介

  ★榮獲第60屆金馬獎最佳導演等四項大獎——蕭雅全電影《老狐狸》幕後攝製紀實
  ★第60屆金馬獎最佳導演——蕭雅全的拍攝手札與創作歷程訪談
  ★未刪減版原著劇本與主創團隊拍攝現場回顧

  一部充滿回音的電影,
  一則無法讀完的寓言,
  回望過去,看見未來。

  第60屆金馬獎四項大獎作品幕後摘錄:
  籌備階段的舉步維艱→攝製現場的狀況排除→面對大眾的不安忐忑

  台灣中生代電影導演蕭雅全與幕後團隊的默契創作,
  撬開觀眾各自不同的時光門,打造影像新語境。

  善惡、貧富、立場、階級……劇情充斥拉扯與矛盾,
  返回現實,你知道對自己最合理的選擇嗎?

  「這是發生在一九八九至一九九○年間,一個十一歲小男孩的故事。一九八七至一九九○年,台股從兩千點膨脹到一萬兩千點,地價飆漲超過四倍,貧富差距擴大。我目睹我家因不擅競爭,從窮變成更窮。至今母親與我道別,仍說:『祝你成功。』究竟怎樣才算成功?如果不能兩全,是『寧可傷人也要贏』,或『與其傷人不如輸』?我遇過很多跟我母親一樣,不被視為成功的人,但我知道他們沒爭奪,不是沒能力,而是怕傷人。我想講這種人的故事,在我心裡,他們充滿同理心,從不是失敗者。但我也自問同理是否有相對性?『寧可人負我,毋寧我負人』對我來說是可貴的嗎?」──蕭雅全

  蕭雅全的電影裡,善於營造兩難的處境。兩難不僅是善惡、黑白,而是角色內心一層一層的抉擇,世界非單一性,命運亦然,人的每一次判斷都在學習歸納自己,往哪一價值觀靠近。十年、八年、五年……蕭雅全暌違已久的電影長片,回溯了解嚴後經濟狂飆的年代,貧富階級對立,社會充斥不公。那是集體回憶,更是今日世界的寓言。故事裡的小男孩廖界與父親廖泰來相依為命,一心想存錢完成一家人的夢、母親的夢,卻沒發現世界正在改變,來不及應對。本書完整側記台灣中生代重要導演最新作品的幕後工作記錄,從故事發想起始、腳本與實際拍攝異同,到工作團隊的深度訪談與導演意志的傳遞,藉由書籍與電影互為表裡,完整呈現一部電影製作的表裡。蕭雅全從「《范保德》大幻影(美感一百金馬獎項零賣座差)」後歷經工作室改組、低潮到省思必須試圖有限度的面向觀眾,創作者如何調整平衡感,折衷或妥協,或樂觀視作新嘗試?好看、易懂是否為創作本念?抽象、隱喻會否是該排除的阻礙?蕭雅全的《老狐狸》正打造一個魔幻語境,更讓人感同身受,導演蕭雅全說:「同理心是一種跨線理解對方的態度,不敢說『同理心』是消弭階級衝突的方案,但我相信,失去同理心絕對是階級衝突日日擴大的關鍵原因。」這是蕭雅全與自己孩子對話的作品,亦是他與社會溝通的方式。從劇情、製作、影像、美學、表演到一環扣一環的技術細節,其間團隊必須耗費多少力氣去沉澱與調整觀點?本書有你不知道的事,將之說破了、更讓電影堆疊了新的韻味。
 
 

作者介紹

作者簡介

蕭雅全/積木影像


  蕭雅全導演於二○○三年六月成立積木影像製作公司,除了拍攝電影,也涉足商業廣告、創作短片與商業短片。廣告比賽獲獎頻繁,為業界具口碑之製作公司。作品人文風格重,擅長以細膩情節刻劃人性。

  二○○○年完成首部電影長片《命帶追逐》(Mirror Image),此片曾入選第五十四屆坎城影展導演雙週(Director's Fortnight , Cannes International Film Festival 2001)

  二○一○年拍攝電影《第36個故事》(Taipei Exchanges),榮獲第十二屆台北電影節觀眾票選獎、最佳音樂獎及第四十七屆金馬獎最佳原創電影歌曲獎。二○一一年獲邀參與《10+10=100》電影聯合創作計畫,拍攝短片《有一好沒二好》於金馬影展首映,入選柏林影展世界大觀單元(Berlin Film Festival panorama, 2012)。

  經過多年的積累醞釀,二○一八年拍攝電影《范保德》(Father to Son),入圍第四十七屆荷蘭鹿特丹國際電影節正式競賽片,並入圍第五十五屆金馬獎新演員、美術設計、原創電影音樂、原創電影歌曲、音效,榮獲第二十屆台北電影節最佳導演獎、最佳配樂及最佳美術獎。

  二○一九年受高雄電影節之邀拍攝VR電影《那年夏天,我被FIRED五次》,致力嘗試不同創作媒材,挑戰影像敘事的可能。

  二○二三年電影《老狐狸》(Old Fox)入選東京影展——世界焦點「台灣文藝復興」觀摩單元(Taiwan Cinema Renaissance 2023),並入圍第六十屆金馬獎七項大獎,更一舉獲得最佳導演、最佳男配角、最佳造型設計、最佳原創電影音樂四大獎項。

  「砌得好的,會久久捨不得拆。」誠如積木創立時的初衷,團隊將持續努力;以緩緩流轉的時光,堆砌持久深刻的好作品。
 
 

目錄

靈感源頭
導演序

第一幕——電影原著劇本

第二幕——電影主創團隊演員訪談與工作紀實
演 員 白潤音
演 員 陳慕義
演 員 劉奕兒
製 片 王雲明
編 劇 詹毅文
攝 影 林哲強
燈 光 梁文台
藝術總監 王誌成
造型設計 高仙齡
音 樂 侯志堅
選角指導 李秀鑾
現場收音 杜均堂
剪 接 陶竺君
導    演 蕭雅全

第三幕——導演蕭雅全深度訪談

後記

 
 
 

導演序

  記憶所及,提文寫到「我的志願」只有一次:十四歲,國二的作文,我寫的是「導演」。但那是一個沒由來的答案,我的少年與電影既不密切,自己也不來自電影人家。會那麼寫,只因課本上說「電影是第八藝術」。明明從小,我唯一熟悉的是畫畫,為何沒寫「畫家」?大概聽到「第八」,就覺得電影比畫畫厲害吧。

  我以為電影比繪畫厲害的偏見,發生過兩次。

  一九八七年七月十五日台灣解嚴,集會遊行取得合法的地位,那是我大一暑假。這天開始,天翻地覆的不只是台灣,也包括我的世界觀。緊接著,各種弱勢團體湧上街頭,加上媒體開放,我逐漸聽到台灣長期被壓抑的聲音,而原來被灌輸的虛假世界,也開始崩裂。

  那時我果然因為興趣成為一個美術系的學生,本來一心想的,是畢業留學西班牙,然後當畫家,早忘了國二的志願。但大二開始的社會騷動,卻使我對深愛的繪畫失望。我自覺處在一個翻騰的時代,但美術回應社會變化的能力,怎麼如此虛弱?我再次有了同樣的錯覺:影像才是最真實,最立即,最強悍的。

  影像才是王道。

  我正巧遇到家用攝影機平價化的時機,大二結束,我向一個高中死黨借錢買下一台攝影機,並發誓要在一個暑假中,賺下三萬六千元還他。那其實是一筆大錢,不過我還真做到了,那個暑假的事,要說一夜都說不完。也因為那個夏天的決心,National AG-350 VHS攝影機成了我影像創作的開端。

  一九八八年八月以來,我一直與影像為伍。後來的我,早不再覺得美術虛弱,也很快在第二年就發現,影像絕不代表客觀。因為我意識到可以透過技巧,把同一個集會遊行,拍與剪得非常熱血,或非常冷清。也許這就是我後來一直婉拒紀錄片邀約的緣故,我其實不信任影像,我心知自己只能用影像「詮釋主觀」。

  一眨眼已三十五年,沿路受到太多人幫忙,能持續到今天,說謝是說不完的,不如就不要道謝,能做就做。然而雖不說謝,今天生日,回到起點,我還是要向當年借我錢買攝影機的死黨謝中強道謝,那件事情,實踐了我十四歲的志願,改變我一生。


 
 

詳細資料

  • ISBN:9786269821860
  • 叢書系列:flow
  • 規格:平裝 / 312頁 / 16 x 23 x 2 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣

會員評鑑

5
1人評分
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1則書評
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立即評分
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5.0
|
2024/02/15
如果還沒看過這部片,請一定要找機會在串流平台上欣賞《老狐狸》這部電影,也一定要看看這本書,這本書包含了《老狐狸》的電影劇本以及許多幕後訪談,導演是個很有溫度的人,呈現在他的作品,他的文字,這本書或《老狐狸》這部電影,能夠給很多受傷的人一個安慰
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