割緣

　　※司馬中原人生謝幕，作品成為絕響，喜愛司馬作品的讀者必追！只知道司馬中原的鄉野小說嗎？以擅寫北方鄉野及靈異故事的司馬中原，原來也是擅寫文藝小說的能手！他的小說中充滿了濃厚的文人氣息，並融入了親身的經歷，使故事更顯真摯且打動人心！
　　※在獨來獨往的人群中，他是一匹孤狼！在波濤洶湧的情海中，他想要切割的，是什麼樣的孽緣？司馬中原原創文藝小說，一窺司馬中原文藝小說的奧妙！
　　※書中主角人設為畢生貢獻於筆耕工作的文字創作者，書中諸多談及創作人的心事與難處，亦可視作是司馬中原藉筆抒情，一吐抱負之意！

　　在獨來獨往的人群中，他是一匹孤狼！
　　在波濤洶湧的情海中，他是一個浪子！
　　他想要切割的，是一種什麼樣的孽緣？
　　他無法割捨的，又是多麼刻骨的情緣？

　　他曾經想過，一個從事文學創作的人，面對著生活時，應該感受生活浪潮的直接衝擊，但必須要有個適於寫作的環境，推展開一顆平靜的心，才能反芻精神的蘊蓄，把它吐放到紙上，成為作品。他早些年寫不出稿子來的原因，現在終於被自己發現了，那是他心情始終沒得平靜。他更從這裏領悟到，不論是怎樣剛強的人，總不能常年累月的吶喊著，憑藉他的性格和單一的勇氣，直衝而前，他總得要有屬於個人的感情生活，便他的勇氣得到培養。

　　在男歡與女愛氾濫的滾滾紅塵中，葛德像是一匹孤獨的狼，遊走於人世間，放縱著七情六慾。他和一般人一樣，也是有血有肉有情感的人，也想找到一個可以永遠停靠的港口，從此安定下來，然而已過不惑之年的他，早沒有年輕人的衝動與激情，現實生活的重擔讓他不願輕易談愛，更不敢涉足婚姻，直到他遇到了她──一個善解人意，又與他心靈相通的鄉下女孩，她成了他筆下與精神上的繆斯女神，他不再是一隻孤鳥，下筆文思泉湧，作品屢獲好評。只是年齡的差距和經濟的窘迫卻是不爭的事實，種種的難關在考驗著兩人，他該割捨這份情緣嗎？逃避情困，日子當真就變得單純了嗎？

　　※【書中金句】
　　★作為一個文學和藝術工作者，他的精神世界是不應該被現實環境囿限而形成萎縮狀態的。一切的抱怨和責難都很多餘，唯一的問題是順著環境溺陷下去？還是逆流而上，超越社會知覺去覓取、去尋求？

　　★伐鼓在響著，人群從歷史裏奔騰出來，那些熬荒的，受難的，以曠野為床、道路為家的，一張張菜色的臉，悽苦的容貌，形成他生命的背景，陳顯在他的意識深處。一個人活在世上，固然要為自己作若干打算，卻不能光為自己活著。

　　★文學不是譁眾取寵的東西，除了深深的潛進無邊寂寞之外，你將不可能看到屬世的奇蹟，一個創作者，天生就是為眾多心靈揹負輅架的人，生活上的貧困，更是餘事了。

　　★他寫稿，從沒打算從它獲得什麼樣的財富，或是身外的浮名，他只是想把內心的各種感知釋放出來。他懂得，很多創作者的原始創作的心胸，大多是比較單純的，一旦和現實生活摻雜在一起，就變得無比複雜了，因其複雜，便產生了更多的糾葛和痛苦，而這些，偏又餵養著一個創作者的靈魂。

　　★他知道，她不會真的像風一般的逝去。但他願意留著，獨自品味當初擁有的那份孤寒的感覺。誰那樣說過來？得著時，不要忘記失去的，他是這樣，他自覺也該這樣，這會使他更加珍惜這份獲之不易的情緣。

　　★如果不認識黃碧霞，他怎會到小山原上來，在這樣的屋子裏，過這樣的晚上？他不能不信一個「緣」字，這個字旋轉著、擴大著，佔滿他的心靈。

　　★生命的本身不會無浪無波，人生有順境，也有逆境，無論環境的順逆，對於承受者，都具有它的境界，人能懂得領略那些境界，品味它的情味，才是要緊的。有眷如花，坐擁燈前，一時使他忘卻了咄咄逼人的貧和病了。

　　★我是什麼？是什麼？！我真的是一匹飢餓的食肉獸，一匹貪婪的野狼？！……抱著無可奈何的心情，在夜晚，在雨中，他茫茫然的順遂肉慾，去到那種紅紅綠綠的燈的花園裏，和一些不幸的女人們結緣。

　　★無論在現賞生活或是精神生活方面，都應該處於半飢渴狀況，他的創作動力才能得以激發；如果一切需求都滿足，創作的動力，一樣會隨之減弱，甚至會逐漸的消失無蹤。

　　★他和一般人一樣，是有血有肉有情感的人，多年來也不是沒遇著過合適的人，也不是沒動過真情，最後如何呢？……那些不堪回首的煙雲。人，困於情很容易，解脫它卻非常痛苦艱難。他堅持要把日子弄得單純些，也許就是怕再為情所累罷？

　　★日子當真就過得單純了嗎？正因為缺少某一種固定的重量壓著自己，精神空盪，像在鞦韆架上，有時候竟盪出許多糾葛和矛盾來。這些糾葛和矛盾，只是潛藏在自己內心深處的感覺。它卻那樣強烈的使自己內心產生了類乎分裂的痛楚。
 

作者簡介

司馬中原（1933-2024）

　　本名吳延玫，江蘇省淮陰人。曾經多次榮獲各種獎項，在世界華人文壇享有殊榮，作品內容包羅萬象，取材多元，尤其擅寫鄉野及靈異故事，深受海內外廣大讀者們喜愛，而他隨時琅琅上口的鄉野故事，在他抑揚頓挫的講說下，更添恐怖情境，也因之被稱為「鬼故事大師」，堪稱是國寶級的鬼故事作家。他從青年期即筆耕不輟，著作不知凡幾，最為膾炙人口的代表作有《狂風沙》、《荒原》、《驟雨》、《紅絲鳳》、《路客與刀客》、《綠楊村》、《失去監獄的囚犯》等，並獲國家文藝獎，散文《火鷓鴣鳥》曾入選國中國文課本，被視為「以文字描繪聲音」的最佳示範。

　　＊司馬中原榮譽獎項
　　1965 第一屆全國青年文藝獎   
　　1967 教育部文藝獎              
　　1971 十大傑出青年金手獎
　　1979 第一屆十大榮民獎       
　　1980 聯合報小說特別貢獻獎      
　　1987 國家文藝獎
　　1992 金鑰獎文壇貢獻獎      
　　2007 中華文藝協會榮譽文藝獎  
　　2008 世界華文作家終身成就獎
　　2010 世界文化藝術學院榮譽文學博士學位     
　　2019 中華文藝協會六十週年文藝獎章
　　2020 全球華文文學星雲獎（貢獻獎）         
　　2024 文化部褒揚令（辭世後獲贈）
 

無數盞霓虹燈在雨夜裏追逐著，變幻著，乳色的燈球朝遠處滾延過去，兩旁重疊著高高低低的樓影，這裏是都市的心臟，人生的展示場。一切可歌頌的，可咒詛的，可嘆息的，可悲憐的事件，都在這些重疊的樓影間，在滔滔的人潮裏，在長廊的陰影下面，在高高的陸橋上演出過。像浪潮湧起又落下，過去就過去了，很少有人去追懷既往，以別的生命或別的事件去燭照自我？現代人似乎不耐於這種方式了。多變幻的霓虹彷彿就是一種象徵，它們以多樣的彩色，劃破漆黑的夜空，乍看是滿眼豐繁的，看久了，覺得也就是那麼一回事，變來變去，仍然是同一種調子，同一種格局。

人生也就是那麼一回事，七情六慾是事先佈妥的霓虹管，人生儘可在管裏變出不同的顏色，總難變到管外去，脫出那種古老的圖案。所謂現代也者，掛在嘴頭上，雖然能作些空幻的自我安慰，其實，內心裏仍然是一片迷茫。現代，多麼豪氣的一種字眼，它除了證明說話的人仍在呼吸之外，能給人空洞的靈魂填進什麼呢？

戲劇作家葛德，在凝望著一城的夜雨，一城變幻的燈……。這年頭，銀幕上沒有戲劇，螢光幕上沒有戲劇，偌大的都市裏沒有舞臺，一切的戲劇卻在人潮裏不斷上演著，因此，生活僅僅是一種繁忙紛雜的逐鹿，而不是一種導引和提昇。葛德是寂寞的。

愁紅慘綠的年華，早在幾十年前，就扔在無邊的戰火裏焚燒掉了。火灰裏並沒飛出展翅的鳳凰來。葛德從那時就愛上了煙，也愛呷幾口老酒。早年在軍中搞康樂，葛德確曾下過功夫，寫過若干既悲且壯的劇本。無論外間的評價如何，葛德總抱持著一種堅信，他的本子，有著他自己生命的底色──至少是燃燒過的。

退役後，他抱著更大的希望，跑到都市裏來，想對戲劇的發展工作，多少盡一份力，很快的，他便失望了。這伴隨著經濟繁榮而急劇變革的社會，全不是他想像的那麼單純；商業的陰影，籠罩了眾多的傳播機構，影響了眾多的視聽節目，使他自認為有價值的那些戲劇內容，都成了明日黃花。他耿介的性格使他無法和這種現實相調和，因此，他便在半失業的狀況下，改寫些小說和雜文，維持他一個人的生活。

按照知名度來看，葛德是個陌生的名字，沒有沉迷於他作品的讀者，沒有廣大的群眾，他算不得是一個知名的職業作家，缺乏固定的上稿的地盤，他只是一個投稿者，時而溫飽，時而飢餓，他自己形容說：