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米拉蒂【扉頁印簽典藏版】

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  • 一片快針織出的繁花地毯,包著真實跳動的心臟──讀嚴歌苓《米拉蒂》

    文/龍貓大王通信,|,惑星文化2024年05月10日

    《米拉蒂》具現的不只是中國八〇年代的風景,也具現了八〇年代中國知識分子的困惑、掙扎與渴望。這種細膩的具現手法與急迫的文字節奏,讓這些喜怒哀樂的情緒更加精煉,製造出穿越時代與地域的感染力。 小說家嚴歌苓在2017年推出小說《芳華》,當時她接受採訪時表示:「這是我最誠實的一本書,有很 more
 

內容簡介

嚴歌苓最自由、最奔放的小說,
創作四十年來,首度未經審查刪節!

「這是我真正想寫的,沒有在任何人的催動,
或是約稿的催促、讀者的推動,就是為我自己寫的一本書。」

郝譽翔、劉梓潔、鍾文音 聯名推薦

  ***

  猶如過了戀愛期的人又重新戀愛,
  八〇年代中國知識分子,
  體驗了前所未有的自由、民主、性愛⋯⋯
  然而,這段魔幻時光卻在八九年夏天,瞬間幻滅。

  故事圍繞女孩米拉蒂的個人經歷,見證了中國兩代藝術家、作家、知識分子的覺醒與幻滅。八〇年代初,二十歲的米拉蒂從軍隊文工團轉業,她的人生也經歷了最關鍵的轉型——從被動表演的舞者,變成獨立思考創作的作家。

  八〇年代,為米拉蒂帶來了一次觀念大洗牌:自由、民主、性愛⋯⋯人們的觀念和行為模式彷彿在一夜間發生了顛覆性改變,曾經的不可能變成了可能,而且可能性似乎是無限的:婚外戀、一夜情、迪士可、黑燈舞會、地下出版、裸體模特兒⋯⋯

  八〇年代,也是中國人告別毛時代,對獨立自由等普世價值第一次產生巨大渴望的年代。米拉蒂和她的朋友以及他的父輩,首次站在了世界文學和藝術同一地平線上,看到自由思考和表達,自由創作的無限可能性,他們興奮、振奮,以為從此就會理所當然展開無限的可能性。

  然而,一切卻在八九年六月,戛然而止⋯⋯
 
本書特色

  ① 繁體中文版,獨家收錄作者序
  ② 扉頁限定!嚴歌苓簽印典藏版


 

作者介紹

作者簡介

嚴歌苓


  生於上海,少年從軍,二十歲從文。1986年出版第一本長篇小說,同年加入華人作家協會。代表作有《扶桑》、《人寰》、《白蛇》、《少女小漁》、《第九個寡婦》、《小姨多鶴》、《金陵十三釵》、《穗子物語》、《陸犯焉識》、《媽閣是座城》等作品。

  嚴歌苓於1989年赴美留學,就讀於芝加哥哥倫比亞藝術學院,獲文學創作藝術碩士。自1990年起陸續在海外發表了近百篇作品,在台灣、香港以及中國獲得多項文學獎。2007年出版第一部以英文創作的長篇小說《赴宴者》,受到英、美評論界的好評,並入選BBC小說連播。

  根據嚴歌苓的小說改編、並由本人參加編劇的電影《少女小漁》、《天浴》,分別獲得亞太電影節六項大獎和金馬獎七項大獎;改編自《金陵十三釵》、《陸犯焉識》,由張藝謀執導的電影分別參展於柏林和坎城影展。嚴歌苓的小說已譯為英、法、荷、意、德、日⋯⋯等21種語言。
 
 

目錄


米拉救人
吳可初遇李真巧
子教三娘
私生女
阿富汗人
舞會
過渡人
吳可無不可
米拉扯皮條
梁多被捕
吳可的新劇《排隊》
馬斯洛娃
孫霖露的新房
吳可結業
芙苑之死
新郎老米
重演
暗戀你
老米和小米
李真巧上海行
人流
老米滬上行
梁多出國
真巧出獄
個人問題
真時尚
MILA
人物們的下落
餘音


 
 



  對我來說,中國的八十年代是Magic。似乎一夜之間,街上開始流行喇叭褲,蛤蟆鏡,男人們的頭髮長了,女人們的辮子散了,公園的晚風把鄧麗君竊竊私語般的歌聲吹來吹走,那是自發的露天舞場開張了。白天的街道,天黑之後便成了港澳服飾的跳蚤市場,這被稱為夜市的所在,就是當時時髦男女的時尚發源地,雖然已是落伍歐美數年的時尚。不久,公園的露天交誼舞把一些夫妻跳散了,也把一些陌生男女跳成了情侶。我父親那樣的老輩藝術家朋友,從被發配的農村和邊遠地區回到了城市,鬧起了離婚,開始了戀愛(我們當年戲稱「亂愛」),跟我們一起盡享青春,儘管他們是花期二度。那時我所在的成都,出現了一些勁爆的新詞,比如「姦宿」,我猜那指的就是一夜情吧。還有個更具刺激性的詞,叫「群姦群宿」,大概就是熄燈舞所導致的即興情愛。

  當時初涉文學的我,更有興趣的是我們的小團體活動。活動包括私家舞會,但舞場下聊的話題都很有趣,多半是聊小團體成員寫的或讀的文學、戲劇、電影作品。我們那個小群體成員的父輩,半數以上都是文學、戲劇、電影、藝術界的老輩兒,都是不久前剛恢復了自由、名譽,甚至工資,重歸他們社會地位,也重新拾起他們荒蕪十年的創作。我們的小團體分享剛剛舶來的卡夫卡小說,班雅明的《悲劇的起源》和《抒情詩人》,然後是沙特和波波娃,再轉到薩繆爾・貝克特、迪倫馬特、田納西・威廉斯⋯⋯平行討論的還有卡繆、弗朗索瓦、福克納、沙林傑、索爾・貝婁,以及美國整個「垮掉的一代」。終於,中南美洲的魔幻寫實主義抵達了我們,讓我們醍醐灌頂地意識到,小說能超越怎樣的疆界,能怎樣地反叛和顛覆。那時,文化、文明的大門朝我們轟然大開,新奇的文學和戲劇、電影和音樂,讓我們應接不暇,恨不能生吞活剝每一部作品。

  八十年代的標記不僅是鄧麗君、沙烏地阿拉伯、卡繆、馬奎斯,還有北京民主牆上的文章,星星畫展和傷痕文學。人們在一九四九年後的歷次政治運動中所受的創傷、以小說來展示「傷痕」,反思和療癒「傷痕」。還有更早的「傷痕」:延安整風,蘇區肅反,土地改革中冤死的幾百萬土地擁有者。一切都能成為「傷痕文學」的題材,似乎沒有什麼不可以揭露和控訴的,對於我們那批年輕的文學創作者,中國人幾十年的苦難和物資貧瘠,給與了我們的一條挖掘不盡的豐富礦脈。那時我二十出頭,對於自己幸運於父輩的創作自由,感到理所當然,受之無愧。我真的認為,我們生爾逢時,恰逢民族的大覺醒;我們的大時代來了,它就是是中國的文藝復興。我們天真而狂妄,認為八十年代僅僅是開端,以後就是才人輩出,進入文明史的大作品將一部接一部地問世,再往後,就是幾十年、幾百年的輝煌。中國人命苦,但撐到二十世紀八十年代,總算輪到我們輝煌了。但沒想到,到手的自由,在八十年代結束時,又被收走了。我所認為的大覺醒,恰是一場大夢。我們曾經的同道,不少像書中人物一樣,在八十年代結束後流落國外,儘管終獲自由,但也不得不接受與自由同來的些許「副作用」,比如命運的無定、未知,甚至叵測。

  一九八九年年底,我告別了祖國,赴美國留學。他人給於的自由會得而復失,那麼就自己給自己自由吧。在國外回望那如若magic的八十年代,感覺它像一道耀眼的閃電,照亮了我們這代人的整個生命。沒有那十年,就不會有我今天的寫作歷程。我感覺自己跟書中主人公米拉蒂一道,激情而瘋狂地享受了那樣的十年,繼而對那時我們的精神和生命狀態不休地緬懷,尤其當下,中國的自由空氣尤為稀薄,更有「大夢誰先覺」之感。中華民族,對於天賦的自由,何時能享之為天賦?(2024/4/19)
 

詳細資料

  • ISBN:9786269775286
  • 叢書系列:星小說
  • 規格:平裝 / 624頁 / 14.8 x 21 x 4.05 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

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內容連載

真巧和米瀟突然親近,是米拉促的。米拉也不清楚她做了什麼,讓這門八桿子才打著親戚走熱了。簡直火熱。真巧看見米拉頭一眼,從沙發上站起來,長嘆一聲,哎,然後搖搖頭。接下去,她人很放棄地那麼往下一跌,把自己扔回沙發裡。真巧曉得自己相貌是輕易把米拉比下去的,但米拉身上有種東西,她是沒有的,一開始就沒有,從王漢鐸胸口收回帶著王漢鐸皮肉血污的指甲之後,就離那東西遠隔九重天了。她當時沒想出那東西是啥東西,只是盯著米拉看,看了很久,從老米招待所的房間裡出來,才想起,那東西就是「清」。李真巧落敗地從三哥哥的招待所走開,一路都是逃。招待所住得滿滿的,大部分能擺四張上下鋪的大房間都住了個大家庭,男主人們都不年輕了,平均四十五六歲,都是在等某事發生,等復職,等平反,等著在這裡過渡結束,搶回自家房子,過渡結束後假如等來的不是自己想要的結果,就給某幹部下跪或者用磚頭拍某幹部後腦勺拍他一地腦花子。這些眼下以等以過渡為生的人,暫時忘了他們等什麼,好像等的就是這道從北向南移動的肉身奇觀——他們看著李真巧挎個草編拎包,胸部衝鋒,臀部撤退,長髮鼓浪,走過院子中央兩米半寬的路,走過填滿垃圾的假山噴池,出了月亮門。男主人們的兒子都是十五六、十七八的小伙子,膽子大的居然跟她出了月亮門,跟得緊得很,想在真巧把簽了「米瀟」二字的會客單交給傳達室時攆上她,湊近看看她的正面,看看敢跟內部電影裡洋娘兒們長一樣胸和屁股的女子,搭配了什麼樣的臉蛋兒。小伙子們眼睛放出帶熱度的目光,真巧都能感到她的晴綸半袖毛衣給掃得嗖嗖響,直起靜電。她把會客單交到傳達室的窗口裡,轉過身來,面前已是一面目光火力網。她對著一群王漢鐸說,看啥子嘛看?我有的你們媽都有。小伙子們到底嫩,臉立刻燒起來。她拿出老娘的笑,倒吃小伙子們的嫩豆腐。她從小伙子的陣仗前檢閱過去,一群小雞公一個推搡一個,腳底下暗暗地踹,咕咕嘎嘎地笑,散了。

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