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中國畫手卷臨摹範本(十九):《河上花圖》清·朱聳

中國畫手卷臨摹範本(十九):《河上花圖》清·朱聳

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內容簡介

此畫構圖疏密相間,虛實得當,與題畫詩構成了一個完美的藝術整體。畫卷開始滿塘荷花,或映日盛開,或含苞待放,掩映於欹正俯仰的荷葉之中。荷梗圓勁挺拔,迎風搖曳,雋逸多姿。荷葉用潑墨法禿筆橫掃,墨色淋漓,濃、淡、焦、潤等多種墨色,極富層次感,充分體現出中國畫墨分五色的特點。
 
八大山人的繪畫多以原物寄情,用象徵的手法表達寓意,把物象人格化,此幅《河上花圖》也不例外,畫的後半部分充斥著各種典故和禪、道習語,同時用荷花、荷葉、蓮子作為意象來隱喻自己的人生,晦澀複雜,情緒奔放,堪稱是八大山人晚年的傑出精品。
 

作者介紹

朱耷(1626—1705),字雪个,号八大山人、个山、人屋、道朗、刃庵等,明末清初著名画家,明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙,江西南昌人。明亡后削发为僧,成了亡命之徒,后改信道教,住南昌青云谱道院。朱耷是清初画坛“四僧”之一,擅书画,能诗文。他的山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。而相比山水,其花鸟画创作更具风格个性的典型性。朱耷一生坎坷,曾一度精神失常,痛定思痛后,他选择与世隔绝,在创作中抒怀。
 
因此,他的花鸟画形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,如画鱼、鸟,曾作“白眼向人”之状,抒发愤世嫉俗之情。在画面构图上“计白当黑”,充分调动题跋、署款、印章在布局中的作用,不落常套。八大山人的画在当时影响并不大,但对后世绘画影响是深远的。清代中期的“扬州八怪”,晚期的“海派”以及现代的齐白石,张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠,都深受其熏陶。
 

詳細資料

  • ISBN:9787548071044
  • 規格:平裝 / 45頁 / 8k / 26.5 x 37.9 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 1-1
  • 出版地:中國

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