我的貝多芬：與大師相伴的生活

中文版序言
前言
從海頓的手中，接過莫札特的靈魂
波恩的音樂家
《為選帝侯而作的奏鳴曲》
少年天才
維也納上流社會
初來維也納
“第1號作品”
里希諾夫斯基家的“宿客”
“命運中的小提琴家”
“大提琴君王”
兩首奏鳴曲(Op.2)
與約瑟夫·海頓
帝王之曲，戰爭警笛
獻給女王的“簡易”奏鳴曲
穿睡袍的大師
“一位天才”
三首奏鳴曲(Op. 10)
貝多芬，駿馬的主人
貝多芬與流行的曲調
鋼琴競技與二重奏
c小調第八鋼琴奏鳴曲 (《悲愴》)（Op.13）
兩首奏鳴曲(Op. 14)
鋼琴與管樂五重奏（Op.16）
第一？或第二？
即興演奏與精確的狂熱
貝多芬與他的出版商
貝多芬的工作方式
“音樂伯爵”
波恩的後來者
不朽的愛人
聽不見的音樂
海利根施塔特遺囑
音樂與職業
“非900古爾登不可”
降B大調第十一奏鳴曲 （Op.22 ）
“不懂談判與算術之人”
二重奏
降A大調第十二鋼琴奏鳴曲（Op. 26）
“幻想曲般的”兩首奏鳴曲 （Op. 27）
D大調第十五鋼琴奏鳴曲（《田園》） （Op. 28）
三首奏鳴曲（Op. 31）
英雄之聲
《普羅米修士》變奏曲
c小調第三鋼琴協奏曲 （Op. 37）
C大調第二十一奏鳴曲(《華爾斯坦》) (Op. 53)
F大調第二十二鋼琴奏鳴曲 (Op. 54)
熱情
劇院作曲家
f小調第二十三鋼琴奏鳴曲（《熱情》) （Op. 57）
安能“摧眉折腰”
維也納的演奏會生活
臣服海頓
升F大調第二十四鋼琴奏鳴曲（Op. 78）
G大調第二十五鋼琴奏鳴曲（Op. 79）
降E大調第二十六號鋼琴奏鳴曲 (“告別-缺席-重逢”) （Op. 81a）
《皇帝》協奏曲
戰爭與愛情的糾葛
情書
內外之戰
家庭戰爭
孤獨之人
聽不見的音樂家
桃樂西婭·厄特曼
鋼琴製造商友人
紙媒與“家人”
“貝多芬看起來是這樣的？”
偉大的“小作品”
天才流浪漢
最後三部奏鳴曲（1820-1822）
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的魔咒
財務危機
晚期作品之謎
“他，就是藝術”
生為傳奇
《迪亞貝利變奏曲》
“死亡可能隨時不期而至”
苦難之路
後記

前言
 
自1981年1月9日我來華演出至今已將近四十年了。當時我在北京民族文化宮舉行了一場鋼琴獨奏音樂會，首曲目是路德維希•范•貝多芬的《第三鋼琴奏鳴曲》，作品第2號。自那時起，我一直定期到中國進行大規模的巡演，在過去十年間更是每年都會到訪中國。這些年來，我目睹了中國的音樂生活如何不斷變得豐富多彩，見證了中國在古典音樂界的迅速崛起：無數新建音樂廳那令人驚歎的建築造型、特殊的聲學效果、優異的樂器保養，以及一切與演出有關的完美組織呈現。
 
然而，從刻起令我著迷的，是中國求知若渴、熱情洋溢、跨越所有年齡層的觀眾。在舞臺上，我感到聽眾正在與音樂建立起特殊的聯繫——也許是因為許多聽眾自己都會演奏樂器。我不止一次地觀察到，有些觀眾在我演出的過程中同時翻閱著作品的樂譜。
 
因此，我非常期待看到本書中文版的面世。我在書中撰寫的是貝多芬的生平和他三十二部鋼琴奏鳴曲的故事，“與大師相伴的人生”這個副標題準確地描寫了我寫作的角度。我一直是貝多芬作品的詮釋者，在我的演奏生涯中，曾在世界各地演奏了60次貝多芬的全套32部鋼琴奏鳴曲，這當然也包括中國。
 
儘管如此，我每次處理貝多芬鋼琴作品的時候仍會感到驚訝。接二連三地，在準備登臺演奏的過程中，總有令人驚訝的新發現躍入我的眼簾。也正因如此，我開始記錄關於貝多芬的種種發現。書中對貝多芬每部鋼琴奏鳴曲的描述並不是為了進行科學分析，而是從詮釋者的角度，把每部奏鳴曲看作貝多芬人生路上的節點，從而演繹這些偉大的作品。
 
令我十分著迷的是，這位居住在維也納的德國作曲家在出生250年後能夠在中國吸引廣大樂迷的關注。譚盾的近一部作品充分說明了貝多芬作品在中國的流行程度：我請譚盾與其他十位來自世界各地的作曲家一道，在我的新項目《迪亞貝利2020》中通過作曲的方式與貝多芬進行對話。
 
貝多芬的天才之處仍活在許多中國人的腦海和心中。願本書能對此有所貢獻。
 
魯道夫·布赫賓德
 
2020年4月於維也納