西方科幻小說新發展研究

第1章 西方科幻小說發展綜述 1
1.1 定義 1
1.1.1 科幻小說的定義 2
1.1.2 科學話語與小說敘事 7
1.2 起源與幻想故事 11
1.2.1 起源之爭 11
1.2.2 中世紀的幻想故事 14
1.3 烏托邦小說 16
1.3.1 《烏托邦》與《太陽城》 17
1.3.2 《格列佛遊記》 18
1.4 科學浪漫故事 19
1.4.1 《弗蘭肯斯坦》 19
1.4.2 《漢斯 普法爾無與倫比的冒險》 22
1.4.3 《海底兩萬里》 23
1.4.4 《時間機器》 24
1.4.5 未來主義小說及其他 26
1.5 黃金時代與硬科幻小說 28
1.5.1 約翰 坎貝爾 29
1.5.2 以撒 阿西莫夫、羅伯特 海因萊因、亞瑟 克拉克 31
1.5.3 弗蘭克 赫伯特與其他 33
1.6 新浪潮與軟科幻小說 34
1.6.1 英國“新浪潮”與反文化運動 34
1.6.2 美國“新浪潮”與人文主義 36
1.7 資訊技術革命與賽博朋克 37
1.7.1 控制論與人機關係 38
1.7.2 威廉 吉布森與尼爾 史蒂芬森 39
1.7.3 生物朋克 40
1.8 未來發展趨勢 42
1.8.1 科幻原型創作 42
1.8.2 機構式科幻小說 43

第2章 馬克思主義批評 45
2.1 理論建構 46
2.1.1 批評的政治立場 47
2.1.2 批評的閱讀模式 50
2.1.3 批評的文化辯證法及其他 51
2.2 政治學批評 55
2.2.1 歐美左派科幻小說 56
2.2.2 作為政治寓言的《鐵蹄》 57
2.3 經濟學批評 60
2.3.1 小說中的經濟問題 60
2.3.2 新經濟模式與科幻小說 62
2.3.3 經濟制度的真實與虛構 64
2.4 社會學批評 68
2.4.1 烏托邦主義 69
2.4.2 批判性烏托邦與敵托邦 71
2.4.3 未來社會的批判 77
2.4.4 烏托邦研究進展 81

第3章 後人文主義批評 85
3.1 後人類、後人文主義 85
3.1.1 後人類及相關概念 86
3.1.2 批判後人文主義 90
3.1.3 科幻小說中的後人類主題 94
3.1.4 後人類文學研究的跨學科趨勢 97
3.2 賽博朋克批評 100
3.2.1 賽柏格與街頭朋克 100
3.2.2 賽博朋克與後現代主義 101
3.2.3 賽博朋克與女性主義 104
3.3 生物朋克批評 107
3.3.1 生物朋克的定義與特徵 107
3.3.2 生物朋克與醫學倫理悖論 111
3.4 技術烏托邦和技術恐懼與焦慮 113
3.4.1 技術發展與技術恐懼症 114
3.4.2 人工智慧與技術焦慮 119

第4章 時間、空間與地理批評 125
4.1 敘事時空體 126
4.1.1 藝術時空體 126
4.1.2 時間形態的文化批評 130
4.1.3 時間旅行的可能性 135
4.2 空間批評 139
4.2.1 空間詩學與空間生產實踐 140
4.2.2 科幻小說的空間結構 143
4.2.3 空間研究的新進展 150
4.3 地球化敘事 156
4.3.1 地球化的三種模式 156
4.3.2 烏托邦小說與環境主義 159
4.3.3 城市基礎設施的敘事意義 161

第5章 敘事修辭美學批評 165
5.1 敘事修辭批評 166
5.1.1 認知陌生化與新奇性 166
5.1.2 形式、內容與互文性 170
5.2 詞彙隱喻與閱讀協議 174
5.2.1 詞彙與虛擬語氣的敘事功能 175
5.2.2 差異敘事與閱讀協議 178
5.3 敘事軌跡 183
5.3.1 情節公式 183
5.3.2 敘事抛物線 185
5.4 科幻之美 188
5.4.1 新語與新知 189
5.4.2 虛構與猜想 193
5.4.3 崇高與怪誕 199
5.4.4 技術史詩 206

第6章 結語 211
6.1 發展趨勢 211
6.1.1 跨學科與多元化 212
6.1.2 科幻影視研究 216
6.2 西方中國科幻小說研究 219
6.2.1 中國科幻小說史研究 219
6.2.2 “三體”研究及其他 220

參考文獻 223
術語表 235
後記 239