中國古代小說戲曲關係史綱

引 言
 
001
一、二者關係的基礎
 
002
二、二者關係的表現
 
008
三、二者關係的演變

014

第一編 伎藝層面的混融

第一章 宋前俳優小說與戲弄的混融性狀態
 
025
一、同屬￿俳優的一項藝能
 
026
二、同歸於“俳說”、“雜劇”品類
 
033
三、同處於百戲雜陳的環境
 
042
四、結 語
 
046
第二章 宋前俳優小說與戲弄的趨同性特徵
 
048
一、戲謔調笑的性質
 
048
二、短小即興的形態
 
50
三、緣事而發的詠事思維

062
四、結 語
 
073
第三章 唐宋之際“說話”與雜劇關係的新變
 
075
一、“說話”伎藝敘事宗旨的出現
 
076
二、“說話”伎藝對雜劇敘事宗旨生成的直接促進
 
083
三、唐傳奇對雜劇敘事宗旨生成的間接影響
 
097
四、宋金雜劇敘事宗旨確立的指向性意義
 
103
五、結 語
 
111

第二編 敘事層面的滲透
第四章 宋金時期小說對戲曲的影響形態
 
115
一、故事題材的影響
 
115
二、敘事能力的影響
 
124
三、演述方式的影響
 
137
四、結 語
 
155
第五章 元雜劇對小說故事的重述與開掘
 
157
一、宋金雜劇取材小說傳統的承續
 
157
二、元雜劇所受小說故事影響的表現
 
168
三、元雜劇對小說故事的特色開掘及其意義
 
180
四、結 語
 
195
第六章 元雜劇演述體制中的小說因素
 
196
一、元雜劇的楔子與話本的頭回
 
196
二、“一人主唱”與說書人敘述
 
200
三、元雜劇賓白中的說書體
 
206
四、元雜劇與話本小說的結末語
 
213
五、元雜劇的依相敘事形態
 
218
六、結 語
 
227
第七章 元明戲曲對小說故事系統的累積與開拓
 
229
一、元明水滸戲與水滸小說
 
230
二、元明三國戲與三國小說
 
242
三、元明西遊戲與西遊小說
 
253
四、結 語
 
271

第三編 創作層面的利用

第八章 《金瓶梅詞話》的利用戲曲現象
 
275
一、利用戲曲資源的基本情況
 
276
二、利用戲曲方式的文藝淵源
 
284
三、利用戲曲成就的開拓意義
 
292
四、結 語
 
299
第九章 西廂模式在明清小說敘事建構中的承與變
 
300
一、對西廂模式格套化的覺醒
 
301
二、對西廂模式的模仿
 
307
三、對西廂模式的戲擬
 
311
四、對西廂模式的創造性利用315
五、結 語
 
321
第十章 從內質到外形：明清小說對戲曲體制因素的模擬
 
323
一、小說累積成書過程中的匯入
 
326
二、小說取用戲曲材料時的遺留
 
328
三、小說改寫戲曲故事時的遺留
 
333
四、小說敘事建構中的有意模擬
 
339
五、小說敘述格式上的“擬劇本”
 
351
六、結 語
 
358
第十一章 《紅樓夢》敘事建構中的戲曲資源
 
359
一、對戲曲材料的融合利用
 
360
二、對雜劇楔子體制的化用
 
370
三、對戲曲副末開場程式的化用377

四、對戲曲科諢體制的化用
 
381
五、標誌性成就和關係史意義
 
385
六、結 語
 
391

第四編 觀念層面的融通

第十二章 “傳奇”文體名義的因應
 
395
一、元時“唐人小說”被賦名“傳奇”
 
397
二、元時雜劇被賦名“傳奇”
 
400
三、明時改稱文人南戲為“傳奇”

410
四、結 語
 
416
第十三章 清初“無聲戲”小說觀念的內涵與實踐
 
419
一、“無聲戲”小說觀念的精神內涵
 
421
二、“無聲戲”小說觀念的理論淵源
 
427
三、“無聲戲”小說觀念的實踐響應
 
431
四、結 語
 
438

第十四章 體用離合之間：清末時期小說類群的建構
 
440
一、作為清末時代共識的小說類群
 
441
二、基於時局之“用”對傳統“小說”、“說部”的重構
 
447
三、“體”、“用”關係變化對小說類群觀念的衝擊
 
454
四、結 語
 
463
餘 論
 
465
初版後記
 
477
修訂版後記
 
481