內容簡介

當代藝術策展人的展覽實踐，已經成為半個多世紀以來構建全球藝術生態的主要因素。本書作者馮博一即是策展概念傳入後，中國策展人和藝術批評家中極具代表性的一位。2000年以來，馮博一基於中國當代藝術的歷史和現狀、中西方在藝術問題上的不同，在美術館、畫廊、書店、倉庫和鄉鎮等不同公共空間中實施的展覽策劃，在發掘中國當代藝術新力量的同時，還積極探討藝術展覽在策略、方式上的各種可能性，而且以藝術批評參與到藝術創作的建構中，對藝術生態和年輕一代藝術家、策展人都產生了重要影響。

本書從作者過去三十年的編輯、寫作和策展實踐中，選取了十一個有代表性的案例彙集成冊，每一個案例都包括案例發生時的寫作和現在的回憶，前者多是對具體案例所針對的問題進行的理論思考，後者則偏重於展覽背後細節的再現，帶有知識份子私人筆記的色彩。本書不僅涉及諸多重要當代藝術家、策展人、學者，還有許多已被遺忘的人和事，而且還收錄了作者珍藏的大量第一手圖文資料，使全書具有較高的文獻價值，在整體上則是呈現了一位中國當代藝術重要的見證者、推動者所參與和理解的藝術史、策展史。

作者介紹

馮博一

1960年代生於北京，1980年代歷史專業本科畢業。當過教師，做過20年的專職編輯。1990年代初開始游走於民間空間。現生活、工作於北京，並兼任四川美術學院藝術社會學研究所研究員。2007—2017年兼任何香凝美術館藝術總監；2012—2014年兼任蘇州金雞湖美術館藝術總監。

2010年、2016年兩次獲“藝術權力榜”年度策展人獎；2017年、2018年連續兩年獲AAC藝術中國“年度策展人”獎。從1980年代未開始，致力於中國當代藝術的策展、評論、編輯等工作。始終關注邊緣、另類的藝術家、群體和不同代際藝術家生存狀態及創作趨向；注重中國當代藝術的在地性、探索性和批判性；尤其重視具有實驗性價值的藝術家創作。撰寫有百萬字的論文和評論文章；策劃有上百次中國當代藝術，以及中外共術交流性展覽。是目前中國當代藝術界最活躍的獨立策展人和評論家之一。

自序

1. 黑皮書　1994
記憶，不僅僅是黑白
——在編輯《黑皮書》的前後
《黑皮書》編者的話
《黑皮書》稿約

2. 生存痕跡　1998
界限兩邊，都是世界
——有關“生存痕跡”展覽的記事
“生存痕跡”的痕跡——關於“生存痕跡——’98中國當代藝術內部觀摩展”的一種描述

3. 不合作方式　2000
在上海，作為立場與態度的“不合作方式”週邊展
關於“不合作方式”
關於“不合作方式”展覽的策劃方案

4. 知識就是力量　2001
一次失敗的展覽
——北京圖書大廈“知識就是力量”展覽的前因後果
29日，封！——關於“知識就是力量”展的策劃和現實境遇的報告

5. 北京“浮世繪”　2002
浮“事”流年
——798藝術區首次當代藝術展“北京‘浮世繪’”
“浮世”的想像與“浮生”的夢幻——關於“北京‘浮世繪’”展的題釋及其他

6. 廣州當代藝術三年展　2002
全球視野，中國經驗
——首屆“廣州當代藝術三年展”紀略
星星之火，可以燎原——關於20世紀90年代以來的中國前衛藝術

7. 藍天不設防　2003
我在地面上，藍天不設防
——抵抗“非典”疫情的“藍天不設防”藝術行動
讓我抖抖灰——關於“非典”時期“藍天不設防”藝術行動的台前幕後

8. 左手與右手　2003
左看，右看
——攪局的“左手與右手——中德當代藝術聯展”
紅色墟——關於策劃“左手與右手——中德當代藝術聯展”的劄記

9. 東亞生活樣式　2004
只在我所在的空間
——混搭的“東亞生活樣式”展覽
“生活樣式”的營造與想像

10. 空間的多米諾計畫　2009
設置障礙，或跨越障礙
——曲折的“空間的多米諾計畫”
關於實施“空間的多米諾計畫”的一種敘述或報告

11. 海峽兩岸與香港、澳門地區藝術交流計畫　2010—2014
此地與彼岸：一種想像的藝術共同體
——持續“海峽兩岸與香港、澳門地區藝術交流計畫”的殊途回聲
關於“海峽兩岸及香港、澳門地區藝術交流計畫”的策展、認知與現實處境
人名、機構名索引

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詳細資料

ISBN：9787301340295
規格：平裝 / 359頁 / 19 x 26 x 1.79 cm / 普通級 / 1-1
出版地：中國

本書分類：社會科學> 教育> 概論/理論

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