Name: 身為職業小說家
Rating: 5 (13 reviews)

Lv.6

5.0

2016/01/30

對於村上春樹的讀者來說，有什麼比「身為職業小說家」這本熱呼呼，剛出爐的書更適合拿來在冷天中取暖呢?
「身為職業小說家」共分十二回，從「小說家是寬容的人種嗎?」到「有故事的地方．回憶河合隼雄」，村上先生談自己的創作過程，成長經驗，將讀者常問的問題做詳盡的解答。最後回憶這輩子到目前為止，唯一能與他共鳴的朋友，河合先生。
想像在一處飄著茶香的鄉村小館，讀者們圍著村上先生，坐在榻榻米上，不遠不近的距離，你見他時而低頭沉思，時而專注的看著讀者的眼神，對每一個問題仔細聆聽。你看著他慎重地將一個字一個字的慢慢道出，你會想，喔，原來是這樣的人才能不間斷地寫出亮眼的作品啊。
每一個讀者都有不同的某一部分聽到村上先生。聽到的部分有可能明白，也有可能不明白，然而它們都觸動了心底的某一處。是以不分年齡或國籍，村上先生總有辦法讓他獨特的文字連結到讀者的深層意識，讓人無法不面對被攪動的那一塊冰層。這不僅是長期筆耕造就出的功力，也是認真過日子才能做到的。
然而村上先生說：「我的想法是，寫小說這個工作，似乎不太適合頭腦好的人。當然寫小說是需要某種程度的知性、教養和知識。我想我這個人恐怕，或者說大概，也具備了最低限度的知性和知識。雖然說如果被正面詢問，真的沒錯是這樣嗎?我也算不上有自信。」是不是因為不算有自信，所以不斷有添加的空間?
身為職業小說家，他說：「寫小說時最重要的寶藏，就是這種具體細節的豐富收藏。」他看，他聽，他想，他不斷地跨過表面，去探訪內在的可能性。他說人都具有驚人的力量，可以將微小的經驗化成藝術的世界，只要你願意。
村上先生在書中說到自己也會遇到挫折，批評，也有心情不好的時候，他強調「不要失去健全的野心」，他不斷地鼓勵有心創作的讀者要保持身體健康，才能有強韌的心來面對漫長且孤獨的創作過程，也才能好好的在世間生活與思考。
讀了這本非常詳盡的村上<自我介紹>加上<常見問題>，我更加佩服他。不是因為他寫了多少暢銷著作，而是他所具備的驚人毅力，還有隨年歲增長，越來越幽默可親和自然而然的謙虛。

閱讀人森(IG:justreadwithme_)

Lv.4

5.0

2021/08/30

在印象中，從國小開始，學校圖書館總會有一區村上春樹的書，時報出版的藍小說系列。想到村上春樹，第一個想到的是《挪威的森林》，當時衝著名氣讀了這套書，然而連他是個怎樣的人都不太清楚。《挪威的森林》如今已出版34年，現在藉著《身為職業小說家》才算是有一點了解村上春樹，實在遺憾。

《身為職業小說家》與其說是村上春樹講述他的小說家生涯，更在講述他面對人生的態度。他寫道，因為大學遇到學運的關係，學校幾乎是停課的狀態，再加上22歲便結婚，在29歲之前都是為了生計經營爵士咖啡館。
而29歲那年，到神宮棒球場看球賽成為他人生的轉捩點。他寫道:「我那時候，不知怎麼毫無脈絡可循，沒有任何根據，『忽然』起了這樣的念頭『對了，說不定我也可以寫小說。』」就這樣他開始他的第一部小說《聽風的歌》，並且很幸運地得到了群像新人獎。他也說，這個獎、這張入場券，成為他接下來小說生涯的契機 (他在書中說道，在公布之前救了一隻鴿子，冥冥之中就在那時相信自己會是得主)。

其中一章，也是我最喜歡的一章，講到文學獎一事。
他兩次被提名芥川獎，卻兩次都落選。他寫道在公布之前，周遭的人都比他緊張，在他落選之後，很多人到咖啡廳安慰他，甚至在書店出現《村上春樹為什麼沒得芥川獎?》這類的書，令他感到非常奇怪。他寫道，沒有得獎對他來說反而是件輕鬆之事，並且懷疑世界各種文學獎的價值(他並非否定文學獎，他認為文學獎確實能帶給新作家肯定)，他寫道文學獎除了少數可評斷的數值外，其餘都無客觀根據。文學獎雖然能為作品引入注目，卻無法味作品注入生命。寫作對他來說，最重要的是有一群忠實的讀者，那是比甚麼都來的重要的。

另外一章提到寫長篇小說這事。在書中寫道，他將自己視為長篇小說家，並且他對於寫作有一些原則: 他需要無拘無束的空間、不為了目的而寫作、不為了時間限制而寫作等，這也是後來的作品他都在國外完成的原因(他說在日本有太多事情會干擾他)。
在寫作期間，他每天花五到六小時，固定寫10頁。他說如果靈感驟降就一直寫，沒靈感就不寫，這樣失去規律性。如果想長期投身於寫小說，固定規律的習慣相當重要，無論是否有靈感，他都固定只寫10頁。

所謂從一部書，能看出一個人。閱讀完《身為職業小說家》，我不敢說我認識村上春樹，更不可能就此能成為一個小說家。這本書講述的無疑的是他的人生態度。《身為職業小說家》讓我更加深信一個概念:「堅持地做一件事，不為了他人，不為了得獎，不為了作而作，就只是因為喜歡這件事。」
村上春樹這一寫就是40年。

前往

空白

Lv.6

追蹤書評人

5.0

2025/09/07

劇透警告

有〔作家夢〕的人必讀之書！

真的沒想到村上先生出道已經三十多年了！但依然創作不止，而且本本書都很暢銷，真可算是〔鳳毛麟角〕！許多跟他同時期出道的作家，現在都不知道在哪兒了？但村上春樹依然堅守住〔作家〕崗位，〔幸運之神〕真的很眷顧他！
在這本《身為職業小說家》ㄧ書當中，村上春樹毫不藏私地分享自己創作作品的方方面面，詳細介紹到連自己的生活習慣都寫出來了，這本書對有志從事〔寫作事業〕的讀者來說，可說是一本很全面，也很完整的教科書，彌足珍貴。
強力推薦。

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小羊

Lv.5

追蹤書評人

5.0

2024/12/11

劇透警告

他覺得老實說, 人生要盡量吃一點苦。

很早以前我就開始閱讀村上春樹, 我以為很多人都閱讀他. 直到有些人告訴我他讀不懂村上, 我才知道並非所有人都能接受他的小說.
雖說也讀過其他翻譯版, 後來種種因素只讀賴明珠老師所翻譯的村上, 才知道翻譯卻也影響作品極大.
這本身為職業小說家出版於2016年, 已經是8年前的書了. 雖然談小說家, 談生平, 談他的得獎, 以及談他的寫作. 但是我們卻可以看到十足的個性,
那些藏在小說中的個性躍然在這樣平述自我的一本書, 可見村上用真實的自我個性書寫他的小說.
光是看到他對如何寫小說這件事情的描述, 在我的腦中就會跳出他小說裡面一些角色.
將看到的人事物及現象, 仔細觀察, 思考, 但是不要太快下判斷.
在買這本書的時候我是想在等他作品的空檔, 來了解一下他對於自己職業的說法吧
看看村上春樹他關於寫小說的心得, 還有到底怎麼樣寫小說感到好奇
原本我想要分享這本書是要分享關於寫作, 還有也許是畫畫, 音樂, 甚至學生時代, 或者是任何人在做自己有興趣的時候可以產生心流
所以呢我是想要鼓勵大家去看這樣的一本書, 然後找到他字裡行間的一個可以對應到自己生活的東西
可以找到自己做事或是找到自己想做的事情的方向, 然而呢我看到第二章村上春樹談到自己
他和大部分的人情況及人生經驗都不太一樣, 一般人都是畢業, 然後就業, 稍微隔一段時間才結婚
但是他還沒有畢業就結婚了, 他因為不喜歡到公司上班, 就自己開店. 喜歡音樂, 在店裡面放爵士唱片, 供應咖啡及餐點
當時, 因為他喜歡音樂, 所以他非常單純的想, 某種意義上,
他想要只要做著可以一天到晚都可以聽音樂的事情就可以了. 所以他當時開一家店, 因為沒有大筆的資金.
不想當上班族, 不想看上司的臉色, 有一些當時的日本人也是, 在1974年當時日本年輕人到處開小店, 喫茶店, 餐廳, 雜貨店, 及書店
整體來說雖然他不知道他要做什麼, 但是他想說世界上還留下相當多類似「空隙」般的地方
只要努力找到適合自己的空隙, 就有辦法活下去. 所以呢, 他就把他的直立式鋼琴搬到現場, 開始營業
開店期間他學到很多社會經驗, 也就是長大成人的意思. 一次一次的撞得頭破血流了, 好不容易度過難關
那在當時, 即便在現在, 提到做酒水生意, 在社會上其實是相當受歧視的, 所以他在當時學到很多社會經驗
就是把惡劣的醉漢趕出門, 暴風來襲緊縮脖子等待. 維持生意, 清償貸款之外, 什麼事情都不能想.
每日每夜的拼命走過那樣的辛苦歲月之後, 回頭看, 他覺得老實說, 人生要盡量吃一點苦.
當然能不吃苦也很好, 吃苦一點也不快樂, 但對有些人來說甚至可能因此深受挫折, 沒有辦法重新站起來
不過如果你現在正處於某種苦境當中, 而且覺得相當難過的話, 不過以後可能會有好的結果, 不知道這是不是一個安慰的話
不過請抱著這樣的想法努力向前走, 是1974年一直到現在的2024年已經50年過去了, 我們來看看他中間做了什麼事.
他回想起來, 還沒有工作之前的他, 沒有什麼特別麻煩問題, 他不是太用功, 學業馬馬虎虎, 他喜歡讀書, 經常拿起書來就熱衷的讀
他周遭的人, 沒有像他這樣讀這麼大量的書, 他說他能夠做寫小說這樣的事情, 跟他大量的閱讀有關係
不管好的不好的, 不管是不是無聊, 有趣的, 或是歷史性的, 或是奇奇怪怪的東西, 他都會想要把它拿出來閱讀
這些閱讀後, 他把它們都蒐藏在一個個小抽屜裡, 然後在必要的時候, 跟他的寫作相關, 寫作時就從抽屜裡拿出來用
然後他也喜歡音樂泡在各種的音樂當中, 所以他就不是很有時間放在學校的功課
他是獨子, 基本上被重視長大, 沒有受到什麼磨難, 他覺得自己就是一個無可救藥不知人間疾苦的一個人
進了早稻田大學之後, 遇到學生運動的狂潮, 他在學運期間, 幾乎沒有上課, 學生生活過得亂七八糟的
對他來說, 與其在大學教室, 這樣同性質的人聚集的小團體, 還不如去龍蛇雜混, 生動刺激得地方
奇怪到甚至粗暴的地方, 更能夠學到人生的各種現象, 並可以增長見識, 他拿英語streetwice的說法來說
是擁有可以在都會中生存下去的使用智慧, 他的天性與其說適合學術性的東西
不如說更適合這種實際貼近現場的東西, 這個後來也利用在他的小說上
他的小說裡面的總是有各種不同的角色出現, 他往往將角色描寫的非常的細膩. 就像最近的一部刺殺騎士團長中
有一個角色是類似大哥的角色, 不管開什麼樣的車, 然後下車的方式, 穿什麼樣的衣服, 什麼樣的氛圍, 他都描寫的非常細膩及貼切
開店一段時間後他順利還貸款之後, 就搬到東京的千馱谷去 (千駄ヶ谷／せんだがや)新的店面比以前更大
他在國分寺站附近的地下室營業三年左右然後, 回頭看一路走來的樣子就是
他覺得他人生的主旋律是不太能輕鬆的安定下來, 但是他在打裡店鋪的同時一有空他就會拿起書來讀
不管多忙生活多辛苦讀, 書跟音樂對他來說始終都是不變的巨大喜悅
村上想告訴我們的其實是, 也許你到現在還找不到自己想要做什麼, 仔細觀察你自己真正喜歡的事情
每一天一定要做的事情, 不太需要管其他人的眼光, 社會的標準之類的
他自認個性不適合經營, 也缺乏親和力, 但是他有一個長處是「一旦他喜歡的事情, 就會毫無怨言的拼命做」
所以他開了這樣一家店, 也度過生命中一些挑戰, 對於他來說這算是從假我過渡到中年的那段日子嗎?
1978年4月一個晴朗的午後他到神宮球場去看棒球賽, 當時他29歲, 據他的描述
清楚的記得當時的感覺好像有什麼東西從天上慢慢飄下來, 他正好抓住碰巧落在他的掌心, 總之那一件事發生了
一個瞬間靈感頓悟的說法, 就是類似本質的突然顯現, 那一天的下午以那一件事為分界
他的人生模樣完全改變, 他當時人在神宮球場, 比賽結束後. 他搭車到新宿的紀伊國屋買了稿紙和鋼筆
深夜店裡的工作結束後, 在廚房的桌上, 他就開始寫小說, 他利用黎明前的幾個小時,
連續花了大概半年的時間, 寫成的初稿. 雖然完全不知道如何寫小說卻開始這樣拼命寫
對於這個初稿, 據他描述是很糟糕的, 但那是他當時湧現的一個類似靈感的想法, 你也有這樣的瞬間嗎?
想說這輩子他從來沒寫過小說, 寫不好理所當然, 他就用他的母語日文
把感覺到的事情腦子裡浮現的東西隨心所欲自在的寫, 但可不是像嘴巴說的那麼容易
於是他放棄稿子和鋼筆, 拿出打字機, 試著用英語寫, 用不是母語的英語寫作
只能用有限的單字, 句子很短, 但是腦子裡擁有複雜的想法, 就會’讓他把內容盡量改成以簡單的語言來說
描寫的時候盡量消掉多餘的東西, 結果文章變得很粗燥
一邊辛苦的琢磨, 漸漸的他產生了屬於自己的文章節奏般的東西
他發現有一個匈牙利小說家雅歌塔克里斯多福也是用同樣效果的文體
他是匈牙利人, 1956年匈牙利動亂他流亡到瑞士, 在那裡他不得不開始用法語來寫小說
因為在瑞士期間他如果用匈牙利寫小說沒有辦法生活下去
結果後來用外語創作反而創造出屬於自己的文體, 村上也是, 他將用英語寫的東西再翻譯回日語
總之他創造了不一樣的一個日文的文體
村上常常會被問到想要為什麼樣的讀者寫小說, 他會猶豫不知道如何回答
他認為解答就是, 某種意義上呢他是為自己而寫, 尤其是半夜在廚房的桌上寫的第一本小說聽風的歌
他完全沒有料到會接觸到哪一類的讀者, 他只是意識到自己的心情是不是變好
所有的創作行為或多或少都包含了自我療瘉的一個意味, 都含有自我修補的意圖
換句話藉著將自我對話的動作把自己的靈魂套用到不同的形式上
讓活的過程中難免產生的各種矛盾偏差扭曲得以昇華
然後順利的話可以跟讀者共享, 他曾經被批評過他的東西並不是文學
在聽風的歌1979年出版之後輾轉到1982年的尋羊冒險記
他讀了一些長篇小說, 也關掉了他的店, 寫作也做了一些改變
整體來說尋羊冒險記才是他作為長篇小說家實質的一個出發點
他說呢理論上他的小說讀者的年紀是隨著他一起長大
但是他常常會聽到讀者告訴他的小孩孫子也看他的書
所以他也真的不知道他的書到底是哪一些人在看
他定期出版之後他學到一個教訓, 不管寫什麼, 怎麼寫, 結果都會在某一個地方被說壞話
例如寫的長一點的小說就被說成寫太長, 寫短一點就會被說內容是很單薄
所以大概從他35歲的時候一直到60歲, 他都被說是落後時代的
他覺得批評的一方很簡單, 不用去付什麼責任, 但是被批評的, 如果每一個批評他都感到心裡有負擔的話身體是吃不消的
所以他就說那隨便你說什麼, 瑞奇尼爾森後期的歌有一句話說
如果不能讓全部人快樂那就只好自己快樂吧
所以他也不再管他的小說能被什麼樣的人讀到, 他就是為他自己寫的
我想這個很明確的在告訴我們村上他並沒有很明確的中年的問題
那他一路走來在年輕時代, 確實非常的艱辛, 我覺得每個人都有那一段時期,
就是不知道要該做什麼, 然後不被周圍的人理解, 然後被批評
被不斷誤會的一段日子, 但是我想終究那一段日子會過去
我們只要不做違法的事情, 在當下做著自己喜歡的事情
然後在日子的流逝當中, 慢慢地觀察自己到底喜歡什麼
好好的規劃自己的人生或是你中年之後的人生
我想終究我們會跨過那一些難關來到比較舒坦的境界
藉著分享這一本書希望大家都能快樂的做自己.

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TinaRay

Lv.10

追蹤書評人

5.0

2024/08/19

讀《身為職業小說家》令我聯想到東野圭吾的《大概是最後的招呼

讀村上春樹寫《身為職業小說家》，一開始就令我聯想到前不久閱讀的東野圭吾寫的《大概是最後的招呼》。東野圭吾在這本書中想表達的是，他想盡情當一個小說家，如果可能，他並不想再發表小說文體以外的作品了。

相對於東野圭吾的坦承與歉意，《身為職業小說家》中的村上春樹卻令讀者感覺，除了當個職業小說家以外，其他文體的書寫對他來說，都是可以接受的，也更可以說是提供他書寫下一部長篇小說的重要養分之一。

同樣是日本文壇兩大暢銷小說家，對是否寫小說以外的作品，卻有著完全相反的自我意見，讀著讀著總有一股『嗯~~嗯~~』那般被說服的感覺。

到底是否要成為一個專職的職業小說家，東野圭吾和村上春樹﹙暫時﹚給出了很不同的答案。

在讀村上春樹的《身為職業小說家》，讀到他寫道：

小說家的基本工作是說故事。所謂說故事，換句話說，是要自己下降到意識的深層去。下降到新的黑暗底部去。如果想要說越大的故事，作家就必須下降到越深的地方去。……此外如果想說越周密的故事的話，那地下的黑暗就會變得越重越厚。﹙p.178﹚

其實熟悉村上春樹的讀者一定可以體會到這段話在村上春樹的長篇作品中是多麼地經常出現。除了很清楚明白地由書的命名就能理解的《世界末日與冷酷異境》以外，比較近期的作品包括《發條鳥年代記》、《海邊的卡夫卡》、《1Q84》等長篇小說，來到故事中段，一定都有這樣陷入黑暗巨大的迷宮中的無助與尋求擺脫黑暗的力量存在。

那個無名井底之深、之黑暗、之不可思議地令人無助，總能勾起讀者的懸念------到底故事主角該怎麼做、或者什麼都不做，總之，就是以等待和人處於黑暗恐懼中自然生出的各種本能，使自己得以順利逃脫出黯黑的困頓當中，逃出井外。

這樣的寫作過程，我相信如果是著自己書寫過小說或類似文體的書友們一定也曾經經歷過，但，﹙真是可惜﹚我們都不是村上春樹，也好像都沒有那樣的勇氣進入黑暗的深洞裡，繼而想方設法逃出黑暗的深洞。天哪，那需要有多大的勇氣？如果寫著寫著，心隨筆走，到最後卻無法逃出黑洞時，現實世界的執筆人又該如何？

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閱讀人森(IG:justreadwithme_)

Lv.4

追蹤書評人

5.0

2021/08/30

劇透警告

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倉鼠M

Lv.5

追蹤書評人

4.5

2021/07/27

看完這本後,更理解小說家不是什麼人都能當的
尤其是在小說界裡成為佼佼者的機率根本微乎其微...
而有別於以往讀村上的小說,這次這本自傳式的作品
更能具體地帶我們認識村上這個人
讀起來十分新穎,推推

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丘諾晨

Lv.1

追蹤書評人

5.0

2020/05/20

閱讀這種重磅級作者的作品，總是帶著一絲畏懼。

大部份人的志向，不會是「身為職業小說家」。而我對這本書的期盼，是它能揭露作家自己的寫作歷程。

於是帶著敬畏的心開始翻閱。在關於「原創」這一段，作者用Beach Boy及披頭4來舉例，很簡單地幾句「從來沒聽過」、「和其他（樂團）不一樣」，就定義出原創。

從這個標準來看，最近被爆出抄襲的一些設計案例，就顯得太隨便了，連抄都不好好的抄，很快就被人抓包。

書中另一個部份讓人印象深刻的，則是「究竟是為誰而寫」。作者再度用「舉輕明重」的手法，簡單說出「如果不能讓全部人快樂，就只好自己快樂吧」這個原則。

當然我想這是一種小說家的特權。如果是設計者，或代人撰稿者，必須以客戶的需求為先。但知名的小說家，尤其是重要性已到了「由他定義世界」的階段，那真的就可以為自己創作了。

再度向作者致敬。

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莫云

Lv.2

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4.0

2019/06/26

　近期出版的《身為職業小說家》一書，正是村上文壇磨劍與實戰數十年的現身說法，讀後感覺即便是在高度重視文學的日本，要成為專職的作家也非易事。而村上的小說能在全球蔚為風潮，除了因他擅長以筆剖析現代人惘然的失落與疏離感，自然還有其本身過人的毅力與客觀的環境。書中多處提及身為資深小說家的心得，也頗能引發創作者共鳴。
　「能留到後世的不是獎，而是作品。」這是村上回應自己與芥川獎無緣，卻經常被提問的答話，還說文學獎雖然能讓作家暫時引人注目，卻不能為文章注入生命——儘管是至理名言，想必村上春樹的粉絲們還是由衷期盼諾貝爾文學獎的桂冠早日戴到這位傑出小說家的頭頂上。

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不出門的旅人

Lv.4

追蹤書評人

5.0

2017/05/24

這一本真的是for鐵粉村上迷，
如果你不是，而且想要追求愉悅的閱讀快感，
可以跳過去無妨。

不過對村上迷來說，
可以看到他的創作如何從心中孕育而生，
這件事就值回票價了。

儘管自己沒有打算當職業小說家，
成為村上迷本身，就代表了自己和村上春樹這個人，
在靈魂的深處，向下至意識無法探測之境，
有著細細的根相連（引用書中村上所喻）。

每一篇讀來，都有直面自我靈魂的爽感。

很喜歡，但關於這本書好不好看，絕對是很個人的一件事。

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巴貝里恩

Lv.2

追蹤書評人

5.0

2016/07/03

作為一個村上春樹迷，不得不說，這本有點自傳式味道的新書值得反覆推敲、再三咀嚼！

如果你正處在夢想卡關的路上，或是人生遭遇挫折的過程，看看村上這本自傳式的書寫，想必能讓你好好地重新看待自己，審視翻轉自己的處境，能有所啟發與獲得堅持下去的力量！

依舊充滿強烈經過思考後的自我風格，本書讓我們得以窺見村上春樹成為小說家的成長經歷。首先，他透過大量閱讀累積今日的寫作實力，成為今日有資格榮獲諾貝爾文學獎的日本作家之一，在一開始的時候，是完全沒有「成為一個職業小說家」這樣的打算的！也就是說，在他的人生規劃裡，與其說當小說家是刻意栽培，不如說自然而然水到渠成的結果，就像是當麻醉科醫師的侯文詠，應該也是沒想過自己最後會靠振筆疾書來吃飯一樣！

其次，作為新生代的日本作家，村上那強烈西化的風格也同樣在本書裡展露無疑，他特別強調自己並沒以排斥或討厭閱讀日本大部頭作家的經典著作(但卻幾乎不讀)，只是在一開始選擇時，就以美國或西方文學(例如希臘神話)作為大量閱讀的起點，直接導致他那洋化的寫作風格，卻被日本文壇強烈批評與質疑說「啊！像這樣白話的作品也能賣錢啊？那我也寫得出來啊！」的嘲諷！村上本身倒是不以為意地持續堅持如此書寫！

最後，村上整本書依舊是脈絡清晰，條理分明，我認為他清楚地要告知讀者，很多時候，自己的堅持(例如他成為作家後鮮少應酬、早睡早起的習慣被日本文學界視為怪咖)比起別人給的評價與看法重要太多，清楚知道自己要做什麼的內在價值，才是人生值得持續追尋的目標！

當然，你若跟我一樣是標準的村上迷，這本書不買個精裝版好好收藏，就太對不起自己了！

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李穆梅

Lv.8

追蹤書評人

4.0

2016/03/08

每個致力於創作的人，應該都會被這本書吸引到，並且期待著受到什麼啟發，並讓創作人生從此改觀。事實上，全新的啟發有限，更多的感受是，你我曾經在創作上體驗過的喜怒哀樂，即使是村上春樹也沒有例外，讀來反而有種心有戚戚的安心感。自己一開始甚至被村上這種老僧入定般的語氣弄得有些惱火，因為唯有被幸運之神眷顧的作家才有餘裕說「只寫自己喜歡的東西」、「文思泉湧時才動筆」，對於大多數筆耕者而言，這是頗為任性的話語。但若說第六回以前都是一種才氣低調的揮霍，那第六回以後則開始展現了村上身為職業小說家的器度、毅力、視野及野心，這時我終於有種被撞擊的感覺了。他說：「所謂幸運，說起來只是像入場券一般的東西。」入場後能不能一路晉升待到終場，端靠自己的努力與取捨。這張入場券令人羨慕，但更教我抬頭仰望的，是村上對小說家的「職業級」貫徹，這或許就是所謂的「職人」精神吧。

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歷史阿牛

Lv.2

追蹤書評人

5.0

2016/02/11

看著名文學家村上春樹反思個人生命歷程與其文學創作的相互關係，此書確實讀來極有意思。摘引村上春樹記錄他就讀早稻田大學期間，經歷了1960年代日本國內學生運動所做成的一段反省：「（我）當時基本上是支持學生運動的，在個人所能辦到的範圍之內也盡量參與行動。不過在反體制的派系之間，對立加深，在所謂的「內鬥」中居然任意閙出人命（在我們經常使用的文學院教室裏，一個不問政治的學生竟然被殺害）。之後，我和許多學生一樣，開始對運動的方式感到幻滅。其中一定有什麼地方錯了、有不對的地方。我發現（學生）他們已經失去健全的想像力了。而且，當激烈的狂風掃過之後，留在我們心中的只有餘味惡劣的失望而已。無論當時有多麼正確的標語，有多麼美麗的訊息，如果沒有能夠徹底支持正確和美麗的精神力量、道德力量的話，一切不過是空虛語言的羅列而已。這是我當時親身體驗所學到的教訓，而且直到現在依然如此確信。語言擁有確實的力量，但那力量必須是正確的才行。至少必須是公正的才行。語言無法獨自行走。」（第二回，頁34-35）

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谷梅

Lv.6

追蹤書評人

5.0

2016/01/30

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