玫瑰是沒有理由的開放：走近現代詩的40條小徑

　　詩是什麼？是文字美感。
　　美感是肉體感受，不是理性判斷結果，
　　當波赫士要說明詩歌時，他引用了德語詩人西萊修斯(Angelus Silesius)的一句話做總結：玫瑰是沒有理由的開放。(The Rose is without an explanation; She blooms, because She blooms.)

　　「新詩」誕生超過一百年，人們熟悉胡適、徐志摩、余光中這些著名詩人，<人間四月天>、<再別康橋>、<鄉愁>也是許多人朗朗上口的名篇，為什麼人們還是對現代詩陌生，或是認定現代詩難懂呢？

　　這本書是熟悉古典詩文，又熱愛現代詩創作的廖偉棠，透過四十個角度與主題，深入淺出地帶領讀者重新認識「詩意」，認識現代詩與文字的美。全書含括近百年來的經典詩人和詩作：周夢蝶、瘂弦、洛夫、夏宇、北島、顧城、西西、梁秉鈞、黃燦然、張棗、余秀華、洛爾迦、宮澤賢治、保羅·策蘭、奧登、布考斯基、辛波絲卡、胡適、卞之琳、廢名、穆旦……廖偉棠文情並茂地引詩論藝，除了是一本了解詩歌的完整論述，也是展現廖偉棠豐厚詩歌教養的創作，是現代詩的入門書。

本書特色

　　★霧室封面設計
　　★整理自廖偉棠有聲詩歌課《詩意》
　　★深度廣度兼具的一次中外經典現代詩彙整

專文推薦
　　
　　梁文道｜評論家
　　「到底什麼叫作詩？什麼叫作好詩？尤其，什麼樣的詩才算是一首好的現代詩呢？這個問題至今都還有很大的爭論。香港著名詩人廖偉棠，左手寫詩，右手寫評論，一樣的精彩。他來談詩，會給大家較全面的認識，尤其是現代詩。」

　　駱以軍｜作家
　　「我們說電影電影，其實現代詩感覺才更像那個一瞬之電、一瞬光影。許多現代詩，它在那電流通過的詩人體腔發出陌生如在人造衛星上看地球的光，那是廖偉棠可以把中文現代詩講得那麼迷人，讓人心醉之處。」

　　馬家輝｜作家
　　「我曾經寫過一堆詩，沒有發表，我把它們列印了一部分給廖偉棠來看。他看完沒說好，我覺得他心裡覺得是不好。我是很遺憾，他那麼久才推出這個教大家欣賞詩、讀詩，甚至寫詩的講座，假如他早一點推出來，我一定會寫得好。」

　　周雲蓬｜詩人 歌手
　　「廖偉棠是我所喜愛、敬重的當代好詩人。他的詩寫得非常好，並且有很深厚的詩歌學養。聽他講新詩，你一定會茅塞頓開、心領神會。」  
 
　　七堇年｜作家
　　「廖偉棠老師將為你揭示如何從意象的跳躍等角度去解讀新詩，還會以一些真正的新詩佳作為例，為你展示新詩的審美尺度。對任何一個有好奇心、對審美有追求的人來說，這都是一份非常珍貴的禮物。它也許能為你開啟一個獨特的視角，讓你重新看待新詩的美，讓你體會到生活裡詩意的普遍性。」
　　
　　鍾立風｜民謠歌手
　　「讀偉棠的詩，我也成了一個在途中的人，一個清醒而自由的漫遊者，在確定和不確定之間找到一種節奏。然而，正是因為它的不確定，反而給了我某種啟迪；而確定，又給了我開放和神秘的消逝。」

聯名推薦

　　楊佳嫻｜教授 作家
　　祈立峰｜教授 作家
　　吳懷晨｜教授 詩人
　　宋尚緯｜詩人

新詩與古詩
 
我想你肯定是基於一種對詩、對美的愛打開此書，那麼，我們就從愛說起。
 
有的愛令人寬大，有的愛令人狹隘，但很不幸，作為一個新詩寫作者，我經常感受到愛古詩的那些人，出於對古詩的愛，對我懷抱質疑的態度，甚至帶有某種恨。他們覺得古詩已經是完美、至高無上的，一提到古詩就沉醉得一塌糊塗，恨不得背出《全唐詩》來。但一提到新詩，就一臉不屑，覺得多讀幾句都會玷污他們對詩的想像。
 
這揚古抑今的態度，不但在民間的詩詞愛好者裡常見，有時候在某些知識分子或研究古典文學的教授所寫的文章裡，也常常流露。前兩年，我看到過一篇文章<詩歌是個人朝聖，與集體無關>。按理說是一篇很專業的文章，但裡邊也夾雜著一兩句對新詩的偏見誤解。
 
比如他說：「在我看來，首先詩歌應當具有音樂性，要能背誦。現代詩大多是分行散文，只能看不能讀。」這兩句話很能代表公眾對新詩的偏見誤解。
 
其實新詩和古詩，尤其是好的古詩和好的新詩，真的這麼水火不相容嗎？歸根到底，這是兩邊讀者的愛所導致的。愛讀新詩的人，總覺得舊詩太陳腐，舊詩離我們太遙遠了；愛讀古詩的人總覺得新詩太新了，這麼新的東西怎麼可能沉澱出詩意，怎麼能令人發思古之幽情、意在言外等等。
 
我經常在一些古詩裡讀出非常強烈的實驗性、先鋒性，當然，也在很多新詩裡讀出它們是怎樣跟古詩相通，而且除了相通，還為古詩「招魂」，讓古詩翻出新意。拿公認最像古人的新詩詩人周夢蝶先生為例好了。
 
周夢蝶是台灣詩人，但是所有見過他的人都感覺他就是傳說中的那種仙風道骨、相貌奇古之人，舉手投足像個從桃花源裡走出來的人物，當然，他的詩更加是，他跟古代、古詩是親密無間的。不，我說錯了，是親密，但不是無間。
 
那個「間」是什麼？間就是新詩特有的一種疏離。在新詩裡面，疏離是一種技巧，疏離可能來自現代主義、存在主義、荒誕派等等，是詩歌本身的一種讓人拓展想像力的途徑。意象與意象之間，句子與句子之間，越是跳躍得大、疏離得狠，留給讀者的想像空間就越大。這就是新詩的魅力所在。