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THE ART OF PRINCESS MONONOKE 魔法公主

THE ART OF PRINCESS MONONOKE 魔法公主

HE ART OF PRINCESS MONONOKE もののけ姫

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  • 【馬欣專欄】為何人類愈發達就愈悲傷?宮崎駿的《魔法公主》

    文/馬欣2024年01月16日

    雖然片名是「魔法公主」,海報主視覺也是她,但桑在片中的戲分不多,她的傳說比她的存在還有聲量。)   我發現將作品與事件當魔術方塊看,每次看就會有不同發現。比方從人心來看那些回憶的流變,或從事件中鑽個小孔來看人性的切面,這對我來講都是生之樂趣,它不見得會接近真相,但比較接近我 more
 

內容簡介

  本書按照故事發展,收錄了由宮崎駿身兼原著作者、腳本、監督的動畫電影《魔法公主》的概念圖、美術圖稿、背景和賽璐珞原畫。
 
  概念圖是由宮崎監督所繪製,美術圖稿則是山本二三、田中直哉、武重洋二、黑田聰、男鹿和雄五人所繪製。
 
  此外,為了讓敘事展開順暢,並使用了一部分宮崎監督的故事圖、分鏡腳本,及作畫監督安藤雅司的角色設定。
 

目錄

詩/宮崎駿4
狂野諸神與人類的戰爭/宮崎駿12
THE ART OF The Princess MONONOKE14
邪魔的詛咒17
達達拉煉鐵廠59
山獸神棲息的森林83
人與神獸的攻防117
電腦繪圖 細說數位影像167
宮崎駿 設計圖176
製作日誌209
幕後工作人員/演員223
 

自序
 
狂野眾神與人類的戰爭
宮崎駿
 
  這部作品裡幾乎看不到經常出現在時代劇裡的武士、領主、農民這些人。即使有也是非常邊緣的角色。
 
  主要角色都是歷史主舞台上不會看到的人們和狂野的眾山神。被稱為「達達拉人」的煉鐵廠技術人員、工人、鐵匠、礦夫、燒炭工、馬伕或養牛人等的搬運工。他們既配備武器,同時建立可稱之為工廠制手工業的獨特組織。
 
  與人類對立的狂野眾神,則是以山犬神、豬神、熊的樣貌登場。作為故事關鍵要角的山獸神,是有著人面獸身和樹狀犄角、完全虛構的動物。
 
  主角的男孩是被大和政權所滅、在古代便消聲匿跡的蝦夷族後裔;女孩的話,如果要尋找相似之處,也許有點像繩文時代的某種土製人偶。
 
  故事主要發生地在人類無法靠近的、屬於眾神的森林深處,和宛如煉鐵城堡的達達拉城。
 
  經常在時代劇舞台上出現的城、鎮、有著水田的農村不過是遠景。反倒是,我試圖重現沒有水壩、有著濃密森林、人口遠為稀少的年代的日本風景,深山幽谷,豐沛且清冽的河流,不含砂礫的窄小泥路,眾多的飛鳥、蟲、獸等高純度的自然。
 
  這些設定的目的是為了擺脫傳統時代劇的常識、刻板印象、偏見,形塑出更自由的人物形象。最近的歷史學、民俗學、考古學研究已顯示,這個國家的歷史遠比普遍流傳的印象來得豐富、多樣。時代劇的貧乏,主要是電影的表演形式造成的。這部作品的時代背景室町時期(1336~1573年),是個以混亂和流動為日常的世界。社會上延續南北朝以來的下克上、奉行實力至上的風氣,惡人當道,新藝術混沌未明的樣態,從這個時代,慢慢形成了現在的日本。這時代既不同於戰國時期,需建置職業軍隊打組織戰,亦不同於要竭盡全力、生猛有力的鐮倉武士時代。
 
  它是較為曖昧不明的流動期,武士和農夫沒有明確的區分,女性也猶如百工圖中所畫的那樣,更為自由奔放。這樣的時代,人的生死有著清楚的輪廓。人活著,人愛人、憎恨、勞動、死去。人生並非曖昧不明。
 
  我為21世紀混沌的時代創作這部作品的意義就在這裡。
 
  我並非試圖解決世界整體的問題。因為狂野諸神與人類的戰爭不可能有圓滿的結局。不過,即使身處仇恨與殺戮之中,仍有值得生存下去的理由。美好的相遇和美麗的事物確實存在。
 
  我畫仇恨,但那是為了畫出更重要的事。
  我畫詛咒則是為了描繪擺脫束縛的喜悅。
  最應當描繪的是男孩對女孩的理解,女孩對男孩敞開心房的過程。
  女孩最後應該會對男孩說:
  「阿席達卡,我喜歡你。可是,我無法原諒人類」
  男孩應該會微笑著說:
  「沒關係,我們一起活下去。」
 
  我想做一部這樣的電影。
 

詳細資料

  • ISBN:9786263296008
  • 規格:平裝 / 224頁 / 21 x 29.7 x 1.6 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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