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女二【臺北文學獎年金大獎獲獎作品】

女二【臺北文學獎年金大獎獲獎作品】

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優惠組合

 

內容簡介

★第23屆臺北文學獎年金大獎獲獎作品!
★女演員鄧九雲至今最精彩的一次文學創作!
★一部讓人又哭又笑的女性生命之書!
★「超乎預期的好看!」金馬執委會執行長‧聞天祥 盛讚
 
  ▍悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分,
  觀眾要看的是角色如何滿負傷痕繼續活著。
  失去,同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。
 
  這是一部女演員的故事。
  她是黃澄,排行老二,和姊姊黃茜相差12歲,
  她踩著姊姊的步伐長大,踏上演員之路,卻從面貌模糊的替身開始。
  澄是透明色,最終她能找到自己的模樣與色澤嗎?
 
  「戲最怕拖,感情也是。她想,全力以赴的唯一方式,就是讓自己沒有後路。」
  從小父親缺席,黃澄看著姊姊深陷不倫關係,
  而後自己演藝夢想的起始,竟也疊上父權與愛情。
  懵懂的她,從新人開始一路摸索跌撞,
  舞臺劇、遠赴倫敦學習表演,等到絕佳演出機會卻又破滅。
  她的感情與夢想糾纏不清,得到的同時又失去,
  最終她做出能守住最多的那個選擇。
 
  「紅鼻子是最小的面具」,演員戴上面具演繹他人人生。
  但黃澄擁有的紅鼻子,卻是種守護,
  那曾與她交換夢想、信任與失落的摯愛。
  紅鼻子先是啟動了愛,隨後埋葬了愛,
  卻在她演員之途的關鍵時刻,鋪平了沿路崎嶇。
  
  「她想過放棄,又決定一搏;演員這條路,永遠都在開始。」
  從替身、新人,離家成為女人、女角,
  透過身分不斷的轉變,黃澄在夢想與愛中尋找自我。
  黃澄帶著身上一系列的錯誤走走停停,
  學會彎折自己去承擔演藝戰場的殘酷與傷害。
  當榮耀來臨,她明白是因為持續失敗,才能抵達這裡。
   
  起初的澄,是被迫揉雜了他人色彩、沒有自我形狀的透明;
  最終她察覺,她的澄是將萬物包覆其中,
  所有生命原形都在那抹溫柔的透明中得以安然存在。
  
  【摘錄‧女二自白】
  ▍演戲怎麼可能會無聊?第一次披上角色後,
  她才發現被蓋住的那個自己,原來沒有形狀。
 
  ▍她說的「男人」,正是她所害怕的「權力依附」。
  否則她為什麼會用爬的,為什麼靠得那麼緊,又為什麼想哭?
 
  ▍她驚訝一雙眼睛怎麼會懂得去尋找另一雙眼睛?
  當她的手去靠近對方身體時,她又是怎麼也剛好伸出手去接住那隻手?
  身體的所有部位,都像長了腦袋瓜一樣,能指認出同類,在主人相愛的時候。
 
  ▍這些都不會影響到她了。她靠著自己努力攀爬,
  越過如山巒般的恐懼與控制,連綿起伏都是在傳遞今天的自己。
 
  ▍她已經懂得不把責任往外推,只要夠專心,她可以看見自己想見的。
  想像力是一種恆常的耐力訓練。
 
  ▍事物的反面與其本身有著同樣的分量,
  有時能讓希望延續下去的,是全然相反的絕望。
 
  ▍她已練就連瑜伽老師都缺乏的柔韌,
  能夠彎折自己去承擔殘酷與傷害,再看似毫髮無傷地全身而退,
  繼續在演藝戰場上舒展筋骨。
 
  ▍他把菸摁熄,收進另一個菸盒裡。
  那一刻她明白為什麼這個動作會讓自己醉心多年,
  原來她一直把自己想成那個菸蒂,使用後可以逃離被棄擲的命運。
 
  ▍她一度懷疑這是一場潛意識的預謀,曾啟動過他們情感的紅鼻子,
  從英國回來再也沒有用過了。它待在那魔法包裡,成一道奇蹟的誘餌。
  她一直都知道,哪怕一句臺詞,一本小說,一部電影,
  甚至一個小道具,裡面全都葬著愛。
 
  ▍她得想辦法走回自己的位置,儘管地上沒有馬克標記,
  沒有燈光一片漆黑,但同時也沒有任何人能夠取代她。
 
  ▍當一個角色離開的時候,一定有東西會被留下,
  那就成為下一個角色的養分。
 
  【封面想說──】
  邀請藝術家朱理安為《女二》繪製封面,
  刻意將畫中女子的五官隱去,只保留模糊輪廓,
  彷彿一張空白畫布,任由他人填補上色,
  或投射出自己想像中的模樣,一如書中主角初始仍未定義出自己的形狀。
  而畫布紋路的顆粒感,則帶出生命被不斷現實打磨後,斑駁而粗礪的一面。
   
  那顆被人拿在手中的紅鼻子,可以代表任何美好的一切,
  它可以是一份愛、是奇蹟、是守護,可以由他人賦予,
  亦能由自己定義,讓我們在艱難世事中,得以讓自我繼續存在。
   
  封面選用蒝織紙,來自日本百年歷史的竹尾紙廠,
  紋路取自日式傳統建築工藝中的土壁壓紋,完美表現畫布紋路的質地觸感,
  讓捧讀時的感受,從裡到外,從文字故事到封面,一體呈現。
 
獲獎佳績
 
  ▍第23屆臺北文學獎年金大獎首獎
  ▍2023年3月誠品選書
  ▍2023年3月金石堂強力推薦書
 
好評推薦
 
  【金馬執委會執行長/資深影評人──聞天祥‧真摯推薦】
  ▍超乎預期的好看!《女二》如果改編為影視作品,將會是所有女演員夢寐以求的挑戰。
  如果因為「演員」鄧九雲而閱讀這本小說,在闔上書頁的時候你將讚嘆「作家」鄧九雲的生花妙筆引人入勝。
 
  【臺北文學獎年金類決選評審‧盛讚】
  ▍作者的文字非常出色,形容、譬喻都不落俗氣,可以將許多感覺、感情寫得極深、極細。
  寫作技巧也熟練,作者習慣將重要事件、轉折先行隱去,再於後面的篇幅中回溯、處理,如此可為讀者帶來閱讀上的衝擊。
  
  ▍這部作品充滿了精緻與成熟的表演意識,作者在刻劃人物時,會高度意識到觀眾的眼光,將人物的個性、形象鮮明地雕塑出來。
  我覺得這部分的功力,正是臺灣小說所失落的斷層,很高興看到作者將這層斷裂給接了回來。
 
  ▍作者雖是在寫劇場、寫戲劇、寫表演,同時也是在寫社會,因為社會中亦自成一座座劇場、一齣齣戲劇,
  彼此的呼應形成了一種虛實對照;透過角色的塑造,來追尋自我、再造自我,自成了一種深刻的哲思。
 
  ▍她的情感穿梭在戲與現實人生之間,不落入自怨自艾的坑洞,甚至以此為施力點,
  使用瑜伽般的柔軟與韌性,來探討人生的哲理,將「戲如人生」詮釋得淋漓盡致。
 

作者介紹

作者簡介
 
鄧九雲
 
  演員、編導、作家。
  政治大學韓文與廣告雙學位,英國East 15表演碩士。表演作品涵蓋影像、劇場,遍及臺港中。
 
  18歲從模特兒出身,20歲轉戰演員,30歲跨界文字書寫與展演策劃,發表「小說聚場」系列作品,持續探索故事語言的多樣可能性。
 
  散文作品《我的演員日記》;短篇小說《用走的去跳舞》、《暫時無法安放的》、《最初看似新奇的東西》、《女兒房》。
 
  以長篇小說《女二》榮獲第23屆臺北文學獎年金大獎首獎。
 
  FB粉絲團:鄧九雲 Joanne
  IG:Joanne Deng
 
繪者簡介
 
朱理安 Lian Jhu
 
  專職繪畫創作的藝術工作者,作品大多以人像為主,
  擅長透過繪製人像來傳達個人在生命經歷所體悟到的思想與感受。
  喜歡藉由創作抒發自我的同時,還能療癒他人。
  參與過各類展覽,也曾獲台銀傑出獎、臺灣美術新貌獎以及藝術銀行典藏等。
   
  IG:朱理安 Lian Jhu 
 

目錄

ACT I     替身
ACT II    新人
ACT III   離家
ACT IV   女人
ACT V    女角
ACTVI    女兒
後記       一片海
 

後記
 
一片海
 
  以我的身高來說,我的腳偏小。
 
  剛開始當模特兒那幾年,我會借媽媽的鞋來穿。我比媽媽高,腳卻比她小半號,加個鞋墊能撐著用。一直記得媽媽曾說過,因為自己小時候喜歡打赤腳,所以腳長得太大了。當時這句話聽起來,暗指腳大雖然不算缺陷,但女生腳小一點似乎會更好。此刻回想起這段對話,當然明白背後代表的總總道理,可以大書特書一篇纏足心結。但此刻我想講的,是那種所謂「應該的好」。
 
  如果那些「應該的好」是一片海,《女二》就是在那片海裡航行的故事。我不確定自己能完成一本長篇小說,就像當我二十歲站在鏡頭前同手同腳時,也不確定自己能演戲。從二○一五年出版第一本書後開始擁有雙重身分,我卻一直都把「演員」的頭銜,放在「作者」之前。
 
  這樣的動機很明確:我怕別人以為我不演戲了。更精準地說,我怕別人知道其實沒什麼人找我演戲。我在這樣的恐懼裡,投注加倍精力在文字上。說真的,那是一個很美好的起點,因為我只是單純想寫出一些自己想「演」的故事。搭建一個小舞臺,讓自己有臺詞有角色,無關任何文學價值的追求與認同。我發現透過文字,更多人認識我了。當他們見到我時,我會說自己是個演員,我寫作,是為了演戲。
 
  這樣的情況,在越寫越多之後慢慢產生變化。我依然憑著演員的直覺,拚了命地大量閱讀,無間歇地創作著。我很開心找到一種對付「等待」(演員的宿命)的方法,洋洋得意以為這樣邊寫邊演就能永遠撐下去。可是沒過幾年,我發現自己陷入另一種弔詭的懷疑心態:文字工作明顯正向的回饋,是老天爺在暗示我該放棄演戲嗎?
 
  會有這種想法,當然是源自於過去演藝工作的總總幻滅與失落,更何況最初會踏上表演這條路,本身就帶著些許任性與賭氣的雜質。我不想放棄,因為那感覺是被淘汰。有時卻又打從心裡感謝總總不順遂,把我推向可以寫作的自己。我在文字與演戲的三角關係中,拉扯了好些年,直到一個念頭在心底悄悄萌生──我要寫一個關於女演員的長篇小說。不太勵志,帶點哀傷,必定充滿現實。
 
  有一天,我看到一個真人故事,關於一位失去太太的男人,中年後娶了自己的小姨子。故事細節忘了,但其中某種情感細節打動了我。因此開始寫《女二》時,可說是先有了一個結局的大概方向(儘管後來推翻了)。但是關於一個「女演員的結局」,我始終沒有答案。她們的結局都好無聊─繼續演戲,嫁給舞臺,孤獨終老;不然就是不演了,銷聲匿跡,嫁入豪門,成為母親。還有一種是文學處理方式,演員成為作者,寫出自己的故事。無論哪一種我都不滿意,氣嘟嘟地想著,難道我們就只能這樣嗎?得知《女二》拿到臺北文學獎年金首獎的那一刻,我跪在床上痛哭。
 
  那不是喜極而泣,是真的發痛。相信心理學裡一定可以提供一種解釋,也相信一定有讀者能理解那種「bittersweet」。我非常喜愛這個故事,但裡面有許多執著與堅持的表述,我擔心對不理解表演的人來說太過生硬。更何況我的內心深處,非常懼怕她的命運會像我再熟悉不過的那些幻滅。我第一次試鏡時剛滿二十歲,到現在即將踏入四十,也正是故事裡黃澄的年歲。彷彿這二十年所見所驗的一切,就是為了讓我寫出《女二》。
 
  黃澄一直在尋找自己作品的方法,《女二》是我的方式。
 
  我終究創造出了讓自己滿意的收尾。黃澄,一個令我欽佩的女人。她在情感上的選擇讓我望塵莫及。然而相較於情感線,故事裡與我本人連結最深的,是她在表演路上的碰撞與反思。書寫的過程中,我反覆重新翻閱幾本對我影響很深的表演書籍:《演員與標靶》、《詩意的身體》、《The Invisible Actor》等。並在最後一里路,透過好幾本德國心理學家海靈格(Bert Hellinger)絕版的書籍,探索「家族排列」的奧義。隨著黃澄慢慢釐清自己的順位,我也一步步找回自己的位置。
 
  因為表演,我學會寫作。在寫作裡,我放下自我,重新學會表演。
 
  從來都不需要二選一。寫作這條路上,我的老師就是那些優秀的作者與作品。在表演這條路上,得感謝臺上臺下,鏡頭前後相遇過的所有人。那些我們曾一起做的決定,無論當下是正確或錯誤,等時間過去,都將走出一片風景。
 
  最後,我要特別感謝我的先生,是他願意在睡前聽我說話,想出「女二」這兩個字。他一直在教我,相信是永恆的進行式。有他相伴後,我的腳在這幾年很神奇地長大了半號,這樣跟我媽的腳應該是一樣大,不過我再也不需要跟任何人借鞋子了。
 
  唯一沒變的,這世界仍然存在著很多「應該的好」。慶幸的是,我不那麼在意了。而那艘小船,依然默默航行著。
 
二○二三.一.一 九雲
 

詳細資料

  • ISBN:9789863428046
  • 叢書系列:Write On
  • 規格:平裝 / 464頁 / 14.8 x 21 x 2.2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

(一)
 
二十歲的黃澄比姊姊高了半個頭,她已經隱隱約約可以看見黃茜頭頂上幾根白髮。她們家的頭髮白得很早,以前黃茜還住在家裡時,她喜歡看著姊姊幫媽媽染頭髮。黃茜搬出去後,媽媽似乎從此就忘了染頭髮,現在已是一片銀白。黃澄偶爾也會找到自己幾根金色的頭髮,想著沒幾年後它們就會變成銀白色的。
 
妳口紅畫得太大、太紅,觀眾那麼近,看起來很可怕。黃茜說。
 
為了讓嘴唇看起來對稱,我把下唇的唇線都擴充出去了一些。
 
誰教妳的?黃茜輕蔑的口氣中帶著疼愛的責備。
 
她嘟著嘴繼續問,會很明顯嗎?
 
血盆大口,很像女鬼啊。
 
我才不是演鬼。
 
黃茜懶得一天到晚陪黃澄討論嘴巴對稱的問題。這邊人多,黃茜知道她不會再問下去。
 
到了師大路的紅茶店,大夥一下就把焦點從演出,轉移到黃茜哭的事上。小康說,黃澄一出場,黃茜就開始哭。黃茜越哭越誇張,七十分鐘沒有停過,手上那包衛生紙還是別的觀眾遞給她的。黃澄問,到底在哭什麼?黃茜不是一個很會表達的人,只說黃澄穿著那件伴娘服,她好像看妹妹嫁了出去,感動又傷心。黃澄嚷著,拜託我大學都還沒畢業呢。
 
其實,黃茜看到一樣東西,是黃澄站上舞臺後多出來的。儘管她披了角色在身上,但那多出的,不是覆蓋上的,而是延伸擴散沒有極限的樣子。她還是能辦認出妹妹熟悉的神情,可是在那前後都有些陌生的瞬間,黃茜第一次覺得沒有資格或動力,去參與黃澄的生命。因為她的位置就是坐在臺下,一個在場,卻無法上場的人。
 
小康把珍珠奶茶遞給黃澄時,黃茜向他抱怨自己的桂圓紅棗茶太甜了。於是小康端著那壺茶去吧臺,等了許久不見服務生只好又端回去。黃澄說自助吧臺有壺熱水,小康把熱水提來添到黃茜的茶裡。走來走去,椅子都還沒坐熱過。
 
黃茜的茶味道被沖淡了,只喝了一小杯就再也沒動過。後來跟黃澄分著喝一杯珍珠奶茶。
 
這兩姊妹用一根吸管,黃澄往底部插吸著珍珠,黃茜把吸管拉高只吸奶茶,不小心吃到珍珠還會吐回去。小康在一旁看得覺得新奇又噁心。他是獨子,手足情感的世界對他而言是完全陌生的。
 
小康與黃茜剛交往不久,現場的朋友都不熟識,大家忙著敘舊他無法融入,自然而然就和坐一旁的黃澄聊了起來。他聽黃茜說過很多關於妹妹的事,那聽起來更像在說一個女兒。

會員評鑑

4.5
4人評分
|
4則書評
|
立即評分
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3.5
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2024/04/06
劇透警告

女二讀後感

我的讀後心得:老實說,本書的封面設計在閱讀前給讀者產生的正面印象,絕對為整體的閱讀體驗帶來很大程度的加分效果。書中的部分文字稍嫌粗糙,感覺有時為了敘事的順暢而捨棄一部份角色情感描寫上的細膩度以及對於演藝圈環境的批判力道,不過也因此換來了較高的娛樂性。儘管如此,作者在關鍵時刻仍有將角色的蛻變、衝擊、與情緒極有張力地刻畫出來,整體來說瑕不掩瑜,是一部閱讀過程令人放鬆和享受的作品。我認為本書某種程度上也反映了作者目前的心境:一個想要成為專業演員的目標與憧憬,所以讓結局停駐在了主角的「成功」之上,但現實的「成功」換到的真會是如願以償的否極泰來呢?
評分:3.5/5

老婆的讀後心得:一部敘事流暢、高潮迭起的小說,作者透過一個女演員的成長視角,道盡演藝圈的各種光怪陸離,以及身為演員在光鮮外表下不為人知的辛苦磨練,對於一般沒有機會接觸演藝圈的讀者來說,可借此一窺究竟,非常引人入勝。故事整體非常勵志,女主角經歷千辛萬苦,最後仍得苦盡甘來,閱讀過程中心情隨著女主遭遇的殘酷世事跌宕,也隨著女主穿透各種悲歡歷練臻至圓滿而感到欣慰。然而,雖說經歷徹骨風寒才得到的梅香很美好,但個人讀畢後仍感到些許光明下的不真實感。
評分:3.5
展開
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4.5
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2023/08/30
本身是模特兒也是演員的作者鄧九雲細膩寫出演藝圈的生態,新人如何磨練才能抵達目標成為演員,
有天份是一回事,機運很重要,不放棄對追求表演的堅持,才能有機會成光芒四射的明星。
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劇透警告
「黃澄說,畫家畫自畫像的時候,不是都會照著鏡子畫嗎?我和我姊像是隔了很多年出生的雙胞胎,不過她的生命比我精彩太多了。很多時候,我是看著她,畫出自己的畫像。」

書籍刻劃著主角「黃澄」在不同人生階段所扮演的身份角色(替身、新人、女人、女角),以及如鬼魅般長久伴隨於她的自我認同課題。「黃澄」從鏡子中面目模糊的無臉角色開始一點一滴找尋、發覺,到最後慢慢捏塑出屬於她的面容,過程中有得有失,畢竟沒有完美的人生道路,但也因此成就了深刻雋永的故事。表面來說,這是一個演員的成長故事,道盡了演藝圈的權力角力以及無所不在的父權意象;深層來說,這是一個充滿哲學思考、表演意象、描寫失去與獲得的一幅巨大的人物素描。

故事隨著主角在每個階段所做下的決定,讀者盡情轉換與主角未來與過去間人事物的種種糾葛。除了體現人生如戲,也給我一種作者用文字演了一回很精采的戲的感覺(甚至有很多的戲中戲)。其中好多情節環環相扣,說出來就不精彩了,其中的奧妙真的只能由讀者親身閱讀,才能一探究竟。不過其中我特別喜歡兩個面向:

📚 姊姊「黃茜」深層的意識操控 📚

故事開頭深深令我著迷,讓我想起了自己的故事:
「她赤著腳,踩進姊姊的布鞋裡。鞋子寬寬鬆鬆的,根本穿不住。腳底的沙子扎著腳底板,她也不在乎。只要一跑起來,鞋就掉了。只好回頭抓著鞋再套上,拖著跑。」

我從小是望著哥哥的背影長大的,不知道這是不是發生在所有有哥哥姊姊的人身上?並不是說父母重男輕女,而是因為歲月的刻痕始終為兄妹間帶來不一樣的間距,促使了幼小的那一方在人生啟蒙階段像是站在巨人後方一樣,要嘛粗糙地模仿巨人,為了取得父母長輩的同等稱讚;要嘛與之為敵,想辦法脫穎而出,但心底始終惦記著巨人的龐大身軀,揮之不去。當然,有一天,你會發現自己的所長而逐漸脫離巨人的道路,不過那個背影,那條路上的腳印,始終透過或大或小的力道,輕推著人們朝向某條路上前行而去。

「她始終是黃茜人生的觀眾,一個家族的旁觀者。
一直以來她是透過黃茜的存在來卻確認自己。所以她看似不需要朋友,不需要愛情,連孩子都可以給她。她所追逐的演藝事業,不過是為了得到「承認」。她看不見自己,所以唯有讓所有人承認她,「黃澄」才得以存在。」

📚 夢想道路上「父權」無所不在 📚

「她想結束這段關係,又害怕自己會一無所有。她不想把一個人當作一件東西對待。但王導的存在牢牢黏附在整個背景裡,那裡有表演的暢快與探尋,是充滿挑戰的希望與期待,還有最重要的「機會」。她若背棄他,就在背棄更大的東西,她無法想像自己的立足之處。情感從來就不該開始於一種指望。」

其實男性角色在這本書裡的戲份並不多,而且大部分只有小名,沒有完整的名字。但在整個故事中父權意識深厚,它是機會、是枷鎖、是愛情、也是牽絆。它會在你以為它將式微時再次潛入人的內心。主角曾被囚禁其中,就像社會上許多女人面對的,有時我們必須攀附於其中,才能看見光。但其實我們也可以選擇在暗中前行,相信溫柔的力量總有辦法對抗點什麼。

「有時人是靠拒絕,而不是接受某些東西來成就自己。」

總體來說,不虧是台北文學獎得獎作品,精彩的故事內容並沒有只是流於表面的狗血描述,而是透過有優美字句探索多面向的情感與生命課題,給讀者很多想像,也讓我對於「演戲」表演本身能有進一步的想像。

IG:valerie_the_bookworm
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5.0
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2023/03/10
劇透警告
與其說這是一部長篇小說,我覺得更像是一本接近舞台戲劇的表演,而演著演著又像是心理治療,把層層堆疊的情緒一一拆解,任其宣洩釐清之後找到屬於自己的位置。

《女二》這部小說用很輕柔的方式把讀者帶入了一個青澀少女黃澄想成名當演員的情節中,讀者就如同隨著小白兔冒險進入叢林的險境般經歷了深切的渴望與追求,以及鬱悶難解的取捨與糾結,還有長期感受到自己隱身在姊姊黃茜背後的自卑感,都一步步讓黃澄陷入失重的人生中。

身為一位曾經也熱愛演戲的女子,我在黃澄身上感受到了那股急欲發揮卻又不可得的躁動與失落,也在黃茜的身上感受到仿若母親對女兒的不信任感,兩個角色情緒不斷在我內心交錯,時而是黃澄想證明自我而跌跌撞撞的驚心動魄,時而是黃茜明知不該過度干涉卻欲言又止的躊躇。

書中最震撼我的一句話是:「人生只要放棄一件事,就會出現更多放棄不完的事。」

這不只適用於女演員這個角色,更存在於我們每一個人的成長經歷中,每當我們做了一個選擇,就會改變未來每一場戲的結局,而偏偏女人這副軀體蘊藏著子宮,無論是否有孩子,似乎都可能抱著遺憾,曾經失去的、求之不得的、改變身份與人生的,都有著她們想要訴說的苦衷與心事,而鄧九雲刻意讓黃茜與黃澄這對姊妹的母親在小說中幾乎成為沒有聲音的人物,或許在隱喻著有些女性認為自己生了孩子之後便徹底人生毀滅,就如同白髮滋長後成為了身體不可逆的老化象徵,只能不斷地試圖掩蓋偽裝。

這部小說很巧妙地只安排一個真正的男演員擁有屬於自己的名字,其他男性角色都是使用小名,試圖不讓男性角色在這部小說中專美於前,然而每個男性角色卻又相當立體出眾,尤其是黃澄與Ten的互動總是令我感到那一觸即發的電光火石,但轉眼間又稍縱即逝,反覆來回堆疊的哀傷逐漸在內心滿溢至潰堤。

這是一部充盈著戲劇及哲理的小說,可以清楚地感受到鄧九雲在很多細節上都有經過精心的設計與安排,就像是看一齣舞台劇般把讀者的情緒慢慢推升至最濃烈處,接著不由自主地讓超載的情緒在瞬間迸發傾瀉,再慢慢回歸平靜與安適。

《女二》這部小說可說是近年來看過最好看的小說之一,不僅充分感受到鄧九雲對戲劇的深刻理解與熱愛,更佩服她對於女性書寫的柔軟細膩,把人生與戲劇用文字揉合,形塑為我們心中的所有虛實。
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