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如果無法搭乘時光機

如果無法搭乘時光機

タイムマシンに乗れないぼくたち

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OKAPI 推薦

  • 【故事快遞|四月號】打開書店員私人書櫃。我會在你身旁,一同期待著天明時刻到來

    文/博客來書店員2024年04月15日

    這個月我們精選9部各異其趣的特色小說,任用貓咪店員的咖啡店、給I型人的短篇小說集、到夏威夷為奶奶舉行祭祀禮.......是寫進心坎裡的療癒故事;夾帶神秘詛咒、生命智慧與答題技術等各種特色的燒腦精彩推理故事;好萊塢影后小報八卦背後不好對人言的那些;絕望中仍期待著天光時刻的罷工故事;每天都 more
  • 盧郁佳/失敗是失敗者綻放魅力的時刻──讀寺地春奈《如果無法搭乘時光機》

    文/盧郁佳,|,皇冠文化2023年04月26日

    史蒂芬.金《四季奇譚》〈總要找到你〉1986年拍成電影《伴我同行》:失蹤男孩在遙遠森林裡被火車撞死,誰找到屍體就是英雄。平日躲在樹屋吸菸打牌的四個少年,因此在荒野中沿鐵軌露宿跋涉找起屍體。 沒有爸媽會同意這種冒險,但他們都沒有正常家庭。被討厭、被欺負、在家得不到愛,在路上相濡以沫, more
 

內容簡介

  不是與孤獨「對戰」,也不是「跨越難關」,
  雖然沒辦法要好地手牽手,卻可以和孤獨保持最佳距離,然後一起活下去──


  入圍本屋大賞、山本周五郎賞、吉川英治文學新人賞 名家既殘酷又溫柔的內心凝視

  如果可以搭乘時光機,
  那麼我想回到久遠的過去。
  如果無法搭乘時光機,
  那麼總有一個安置寂寞的所在……

  〈代號暫缺〉
  一個人很輕鬆,但也有一點寂寞。
  然而為了填補寂寞而和別人在一起,才是任性吧?
  也許好好珍惜獨處的時間也不錯,
  不要虛度光陰,也不要渾渾噩噩。

  〈如果無法搭乘時光機〉
  在男孩與男子的眼中,世界就像一座博物館,
  無時無刻都在展示「死亡」,
  而「活著」的自己根本是個異類。
  於是他們都渴望回到過去,
  但現實卻讓人無法如願以償……

  〈口哨〉
  世界上有各式各樣的人,每個人都有自己不同的人生,
  就算我們可以接受這樣的事實,
  也不代表自己想過那樣的日子,
  就像悠揚的口哨聲迴蕩人心,感受卻因人而異。

  〈夢中情人〉
  點開死去的丈夫偷寫的小說,
  他筆下的女主角完全是個零死角美人。
  那應該就是他理想中的女性吧?
  那我呢?我在他的眼中又是什麼模樣?

  〈對岸的叔叔〉
  鎮上最怪的人就是我的叔叔了,
  他住在河的對岸,幾乎被所有人討厭,
  這樣的生活也過了二十年,
  雖然他看似自由自在,卻有著不為人知的煩惱……

  七篇小說,七種孤獨的情狀,從迷戀標本的男孩到渴望回到過去的男子,從感覺被取代的妻子到總是在當「電燈泡」的濫好人,親情的疏離、單身的孤寂、群體的排擠,以及相愛卻不相親的情感關係。作者寺地春奈帶我們用真心誠意直面這個複雜又美麗的世界,並告訴我們:不要怕逆風而行,只要擁有自信與勇氣,每個人都能活出自己喜歡的模樣。

  【書封設計概念】
  想像男孩與恐龍,無論誰來到誰的世界,在大眾眼裡都是最格格不入的,
  於是他們成為相互吸引的光,彼此理解、彼此守護,
  或許,接受孤獨如血脈般自然的流淌,
  便不用再害怕以至於能坦然迎接熱烈的生命新篇章。――吳佳璘

名家推薦

  【寫作者‧編輯】蕭詒徽 專文導讀 
  【作家】陳曉唯、【作家】黃繭、【作家】盧郁佳 一致推薦!
 

作者介紹

作者簡介

寺地春奈(寺地はるな)


  1977年生,佐賀縣人。2014年以《紫羅蘭》出道,並榮獲第4屆「白楊社小說新人賞」。2020年以《夜晚未必漆黑一片》入圍第33屆「山本周五郎賞」。令和2年榮獲「繁花盛開賞」(文藝.其他部門)。2021年以《縫水》榮獲第9屆「河合隼雄物語賞」,並入圍第42屆「吉川英治文學新人賞」。2023年以《站在河邊的是誰?》入圍「本屋大賞」。另著有《我以為大人不會哭》、《今日的蜂蜜,明日的我》、《螢石魔法國度》、《聲音在何方》、《雨夜繁星》、《航渡玻璃海的小船》等作品。

譯者簡介

王蘊潔


  譯書二十載有餘,愛上探索世界,更鍾情語言世界的探索;熱衷手機遊戲,更酷愛文字遊戲。
  譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。
  著有:《譯界天后親授!這樣做,案子永遠接不完》。
  臉書交流專頁:綿羊的譯心譯意
 

導讀

那些沒有發出聲音的同類
寫作者.編輯/蕭詒徽


  寺地春奈接受日本文學網站「COLORFUL」訪問時,說到自己是左撇子:

  我是左撇子,過站閘門的時候,我經常會不自覺地用左手拿IC卡,導致操作不順暢。這並不是需要大喊「請為左撇子準備專用的閘門」那種程度的不便,只要稍加努力就能解決,但是在各種場合中不得不比其他人付出更多這樣的「小小努力」,這就是壓力所在。我寫這個作品,並不是為了解決這種壓力,而只是想表達「這種不便確實存在,這樣的人們也確實存在」的想法。

  這場訪問中提到的作品,是她在二○二二年十月發表的長篇小說《站在河邊的是誰?》(川のほとりに立つ者は):故事主角原田一直對工作能力極差的同事感到不滿,某天卻意外發現戀人藏在房間中的三本筆記。閱讀那些筆記的過程中,原田對世界的看法發生了劇烈變化。原先執著於行為的「正確性」的他,開始留意無法以肉眼看見的、他人的「生存難題」。

  這個關懷主題,也出現在比《站在河邊的是誰?》早半年出版的作品《如果無法搭乘時光機》中。相對於長篇的《站在河邊的是誰?》選定以「正常人」的角度看向他者,《如果無法搭乘時光機》中的七個短篇更靈活地穿梭在常人與異類的觀點,讓讀者得以切換理解事件的主觀――

  因為無法成為別人,所以我們註定「看不見」某些東西;而這份看不見所導致的苦痛、面對這份看不見的姿態,在《如果無法搭乘時光機》中往往收束在帶有希望的、充滿可能性的行動或領悟。似乎寺地春奈總不忍心讓角色們真的流離,而她為他們準備的那些苦中帶甜的轉折,或許是她在中國被冠以治癒系作家的原因。

  身為異類的不適與陣痛,及其如何尋求理解的掙扎,並不是文學的新命題。二○○二年,日本心理學者河合隼雄在他與作家吉本芭娜娜的對談集《原來如此的對話》中,曾提到他對當時社會彌漫的集體主義的看法:

  現代,大家都染上了「社會」這種病。凡事都講求要對社會有所幫助才行⋯⋯在每個時代裡,總有些人能夠吻合當下的時代精神。這些人可以見風轉舵,但不能因為他們見風轉舵就說他們很輕浮。就當他們正好吻合了社會的需求,隨他們去吧。

  當我們關注個人的痛楚,必須先指認痛楚的根源。正如河合隼雄將「群體」視為一種病灶,寺地春奈在《如果無法搭乘時光機》中經常描繪一群對他人指指點點的配角,這些角色「吻合社會的需求」,能夠妥適地與他人交際,同時他們的生活被拿來當成異類的對比標準。不過,寺地春奈沒有停在這裡――

  在〈代號暫缺〉、〈口哨〉、〈夢中情人〉等篇,她更進一步讓我們看見這些「常人」不為眾知的內面,這使得河合隼雄口中的社會病又再多了一層思考:能夠順應社會,不代表樂於順應社會。在寺地春奈筆下,社會在常人和異類身上落下同等的重量,有時,異類也反過來成為社會重量的一部分。

  同樣在《原來如此的對話》,吉本芭娜娜則提到自己被稱為治癒系作家的這件事令她感到氣餒。她說:「當我們放一些舒服的音樂來聽,感覺心蕩神馳的時候,是不會因此被治癒的,那只是單純的放鬆而已。」河合隼雄表示贊同:「『感覺輕飄飄的,就能因此而治癒』,一般人都有這樣強烈的錯覺。但真正的治癒是要拚了命換來的⋯⋯『自我實現』這個詞,完全被誤用了。大家總以為只要做自己想做的事,就是『自我實現』,其實完全是兩回事。」

  讀完河合隼雄的發言,再讀到寺地春奈筆下的異類角色,會忽然明白為什麼《如果無法搭乘時光機》會讓我們感受到更精確的治癒。七篇故事中,就算這些不被理解的異類最初決定放逐自己、漠視群體、遂行自我的實踐,但他們總會迎來那個讓他們「跨出一步」的契機:被排擠的孩童發現自己遁逃而去的內在世界中,有足以支撐他找到夥伴的鑰匙;總是被朋友利用的女子,遇到了願意將她看作一個主體的同類⋯⋯

  二十年過去了,集體與個人的拉鋸不見減緩,寺地春奈顯然明白,在討論社會是否應該更加寬容之前,我們要先讓自己看見這個社會本來就已經存在的寬容,和那些或許沒有發出聲音的同類。小說中,那些看見的契機成為了角色的出口,而小說本身,則成為了現實中的我們看見的契機。

  二○二三年,寺地春奈以《站在河邊的是誰?》獲本屋大賞提名,這是將評選權交給書市第一線工作的店員的文學獎項,再次顯示寺地春奈在日本市場受歡迎的景況。當記者詢問她希望讀者如何看待她的作品,她說:「最初讀到某個角色的時候心想『我討厭這個人!』但當讀到最後,卻想『這不就是我自己嗎……』這樣的感覺很不錯。」

  通過她的小說,遠處的某個人或許會看見,原來有時被當成異類的你,也就是他自己。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789573340157
  • 叢書系列:大賞
  • 規格:平裝 / 224頁 / 14.8 x 21 x 1.12 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

如果無法搭乘時光機
 
博物館內封閉的空氣比外面世界的空氣更加沉重。草兒第一次來這裡時就發現了這件事。他就像做最後一節廣播體操那樣,用力吸氣後吐了出來。戶外的空氣混雜了各式各樣的氣味。泥土的味道、做營養午餐的廚房飄出來的味道、別人吐出來的氣、山上工廠排出來的煙。和之前住的地方相比,目前所住的地方泥土味很淡,但廢氣和灰塵的比例大大增加了。
 
博物館的空氣和兩者都不一樣,無法用一句話形容那是「什麼味道」。雖然並不是因為相似,但他想起了墨汁的味道。無論是墨汁還是博物館的空氣,聞了之後都會有一種寧靜的感覺。
 
也許是骨頭的味道。草兒緩緩離開已經看過好幾次的長毛象復刻模型前想道。骨頭的味道,或是舊紙張的味道。
 
他在腦海中翻找著十二年的人生中獲得的知識和記憶,終於得出了「應該就是骨頭的味道」這個結論,他覺得也很像小時候跟著爸爸去的寺院納骨堂的味道。
 
得出結論,心情舒暢後,他走向骨架標本的區域。第一次來這裡時,他總覺得這裡有一種可怕的感覺。有著長耳朵和一身蓬鬆皮毛的可愛兔子和松鼠只剩下骨骼後,看起來就像是邪惡猙獰的動物,好像隨時會衝破玻璃撲過來,甚至可以聽到牠們急促的呼吸聲。
 
看著旁邊的烏龜標本,草兒發現烏龜的脖子比他模糊地認為「那應該是脖子的部分」長很多,有點像恐龍的脖子骨骼連結了像半圓形屋頂的骨骼。在看烏龜標本之前,他一直以為烏龜殼下面沒有骨頭。因為已經有這麼堅硬的龜殼,根本不需要骨頭。不,也許根本沒有想過有沒有骨頭這種事,但是原來龜殼下面有骨頭,即使看不到,也確實存在。
 
自己的身體雖然沒有龜殼,但也一樣看不到骨頭,只是人類可以隔著皮膚確認骨骼的確存在。
 
他用另一隻手的大拇指用力按著手背,感受到隱約的疼痛,和滑動的皮膚,還有溫熱的體溫。在這個充滿死亡的展示室內,活著的自己是異類,但是,那些死去的動物並沒有排斥成為異類的草兒,但也並沒有接受他,只是各自存在而已。
 
呼嘩。

會員評鑑

4.5
20人評分
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19則書評
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立即評分
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4.0
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2023/11/07
書名讓我一開始以為這是有關時光旅行的故事,結果不是,而是描述邊緣人心境,又從中找到改變契機的故事。

日本小說不知道為什麼總是有一種搔不到癢處的感覺,一種過於平緩、沒有起伏的感覺。同樣的情形在日本電影中也是如此,沒有明顯的高潮,即使是警匪片的節奏起伏也能始終如一。既然這是一種普遍的情況,或許可以說是文化的力量使然。日本人異常地執著於「要跟大家一樣,不要特立獨行」,套用到小說或電影上的話,就成了「每個段落的精采程度差不多,不要有哪個段落特別突出」。

要說是缺點,的確是缺點;要說不是缺點,也的確不是缺點。這樣的獨特氛圍,讓人一看就能知道「啊,這是日本小說」,賦予了小說這樣的特性。而當我想要看一本不要太激烈的小說來緩和心情時,心中也會馬上浮現出「那就看日本小說吧」的念頭。

日本小說就是這樣特別的存在。
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5.0
|
2023/09/21
劇透警告
你是否在人生的許多時刻都幻想成為另一個人,即使只有短暫的片刻都希望可以擺脫原有的生活及本質的性格,盡情享受旁人投以的羨慕眼光及稱讚言語,希冀自己與人群的距離可以再近一些,成為那個不至於被認定為「異類」的人呢?

日本小說家寺地春奈在《如果無法搭乘時光機》這本書中以七篇小說呈現了不同「孤獨」的樣貌,她並不刻意美化這種看似自由自在的狀態,亦沒有想要營造悲涼哀戚的苦楚,而是以比較中性的角度去描繪這種心理狀態,我們可能會在不同的人物中找到與自己相似的身影,也有可能在某個小說場景中喚起過往的記憶而有所共鳴,原來我們也曾經感到不被理解或與周遭格格不入的時刻,但從另一個人的視角望去,卻可能是瀟灑自在,且令人欣羨的。

小說中提到關於「角色設定」的問題,有人把自己設定為「孤獨的殺手」,也有人藉由小說創作出心中的「夢中情人」角色,這些極其私密又帶有幻想成分的設定替枯燥乏味的生活帶來了一絲樂趣,卻也意外揭開了原來有可能引發他人意想不到的心情感受。

我特別注意到小說中不只是探討關於與他人想法不同會令人感到不安的問題,也同時描繪了對於「從眾」的恐懼與排斥,這些矛盾的心理想必多多少少在每個人的成長經驗中都經歷過,害怕自己表達不同的意見會面臨到不可預測的反應,卻也不想要隨波逐流盡是與他人喜歡相同的事物,於是刻意隱匿自己的喜好,表現出疏離與蠻不在乎的態度。

我想人生之所以有趣就是因為我們會在不同的階段展現出不同的樣貌,「孤獨」或是「合群」不會是持續單一呈現的,而是同時存在於我們內心,不需要刻意把自己歸類為某個角色,更無須在情緒面前選邊站,就如同小說中說一個人既不孤單寂寞,也不瀟灑帥氣,而那些看起來自由的人,並不像周圍人以為的那麼自由。

如果有機會搭乘時光機回到過去,我們真能確定可以扭轉一切而不抱任何遺憾嗎?或許在有機會搭上時光機之前,先學會在每一個事件中找到正面意義來得無憾吧?!
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劇透警告
閱讀這本書時,總能從故事中看見自己或其他人的影子。

<代號暫缺>

南優香透過想像自己是殺手,排解日常生活的焦慮。

例如:主角想像中的殺手形象與設定有助於減肥和省錢,殺手不會吃杯裝薯條、玉米球;殺手的心靈支柱是空虛感,應該對於居住空間的舒適感不會太執著;因為我是孤獨的殺手,所以不會讓我對無法融入其中任何一方感到焦慮。

透過想像自己是別的「角色設定」,讓生活中無法消化的痛苦與焦慮,變得不再那麼的鮮明與難受。

某次南優香在外碰見公司裡十分受歡迎的女同事古川,醉醺醺的做出平時在公司不會做的行為,南優香心想難道她也是活在某種設定角色之中,以符合大家對「女孩們」和「招牌女店員」的期待嗎?

👩🏻讀到這邊,大家是否在心中有為自己設定某個角色或形象呢?

從同事古川的角度看南優香,南優香是一個十分帥氣,且擁有自己世界的人,即使獨來獨往也能抬頭挺胸的活著,不怕別人的目光。

以南優香看來古川是一個在公司很亮眼且受人喜歡的存在,每個人都與她十分親近。

👩🏻很多時候比起自己,我們總能看見屬於別人的亮點以及特別之處,很容易覺得自己微不足道,或者缺點很多,或許在我們眼中看起來是缺點的地方,在別人眼裡卻是一個十分帥氣的存在,又或者是受人歡迎且亮眼的存在。

在<代號暫缺>中,出現一段我喜歡的句子:

❝ 雖然彼此的距離像星星般遙遠,但只要知道彼此在哪裡,這樣就足夠了。如果能夠像這樣偶爾交流一下,那就更理想了❞

在小小的片刻中,彼此互相談心、交流著自己的心聲,才發現原來在彼此的眼中,對方都是閃耀的星星,都有擁有屬於自己的光芒。

<口哨>

初音很驚訝出生才四年的人,竟然已經具備了「每個人都『必須』結婚」的想法。

姪女出生時,初音剛好在門外聽見母親不停地稱讚生產完的琉璃香「了不起」、「很辛苦」的話,突然聽到自己的名字。

「真希望初音看到小孩子後,也開始著急結婚之類的問題。」

初音並沒有為無法實現母親用天真的語氣說出的心願感到抱歉,她告訴自己不要這麼想。

👩🏻社會上有許多幸福跟應該的定義,很常令人感到沈重,例如:什麼時候結婚、什麼時候生小孩、什麼時候買車、什麼時候買房子、幾歲應該要存多少錢,這些目標總是在完成一個時,接續著下一個目標,沒有盡頭。

就算很順利的達成人人都覺得應該要有的定義以及幸福,但倘若這些都不是自己真正想要或選擇的目標,也無法發自內心地感到開心與幸福。

故事裡,琉璃香雖然擁有一個會賺錢的老公,生了一個可愛的女兒,在社群媒體上所發的文章是外人看了會覺得美好以及富裕的生活日常紀錄,但在琉璃香看來自己的生活,並非大家所想的那麼美好、幸福。

正是因為她擁有了世俗認定的「幸福條件」,所以身旁的人常認為她有什麼好不知足的?是不是因為她太好命了,所以才會生病的?

我認為幸福與不幸福,並非是由外人所判定的,因為每個人對於幸福的定義並非都是一樣的,一個人的幸福與不幸福都是很主觀、很個人的感受,不管是誰都無法去評價誰應該是要很幸福的。

❝ 無論是自己,還是琉璃香,或是美姬、母親,還有井上姊,以及信田吉江,都有各自的痛苦和悲傷,也有各自的喜悅和心願❞

照理來說,我們早就知道幸福並非只有一種,難道不是嗎?
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5.0
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2023/06/30
劇透警告
這本小說是有七則短篇小說集結而成的,裡面每一篇的主角都是沒有色彩的,沒有人披著絢麗的紅色,也沒有人綻放著鮮明的黃色,也沒有人包裹著鮮嫩的綠色。

他們/她們沒有去上課/上班或許其他人也不會馬上發現。

他們不是光鮮亮麗的主流,但也無法成為標新立異的異類,他們小心翼翼地活著,不給別人帶來任何的麻煩。

「用力呼吸」裡面的女孩甚至連個名字都沒有,代號就是「妳」,從小就有被嘲笑的長相,大家還說既然長的不好看,就要用可愛及笑容來彌補。

雖然住在山明水秀大海環繞的美麗城鎮,自己也無法欣賞這樣的美景,更覺得自己坐困愁城。

直到小學的畢業旅行,當同學們熱烈地玩文字接龍時,自己卻默默地看著遊覽車上播放的錄影帶,而愛上了電影中四名少年的其中一名。

那一天之後,妳的世界就改變了,並不是劇烈地翻轉,而是發現了遠處的色彩。

終於有了色彩。

我們的人生在偶爾的瞬間也會突然出現色彩。

妳長大之後,內心的巨大憧憬會變成無數細小的碎片散落,而妳將來會與這些碎片相遇。

我覺得我自己大概也是這種人,從小就特別矮小,完全隱沒在人群之中,都沒有人會多看一眼的那種人。

也不想讓別人多看一眼,在搞清楚社會運作的模式後,盡量跟上大家的速度,不快不慢,以免被挑出來,這樣是一種最輕鬆應對生活的策略。

所以對於小說中這些沒有色彩,也不想給他人帶來麻煩的人,特別同理,感覺就在說自己。所以這是一本特別溫暖,要獻給天生不自帶光彩,後來又無法標新立異的邊緣人的小說。
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4.0
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2023/05/28
還不錯的一本書,
短篇裡面利用情節去描寫心境,
這本書特別之處是在於描寫的情感並非陽光積極,
但讀完會覺得溫柔跟有共鳴,
類似大家都曾有過的負面情緒,聽別人訴說除了有共鳴之外,
會有種"原來不是只有我這麼覺得"的感受,
但本書描寫的情感是更深層,
每個人或多或少可以在書名找到一些共鳴之處,
但情節的意外性會較少,是我覺得較為可惜之處
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