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我還能再看到幾次滿月?

我還能再看到幾次滿月?

ぼくはあと何回、満月を見るだろう

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編輯選書

保持能夠永遠被感動的心

全書圍繞音樂擴散,回顧十多年來的人生經歷,教授面對身體頹圮、親人離世,卻始終能抱持純粹細膩的觀察與感受,甚至擴延外在世界局勢變化。內心澄澈透亮如同一輪明月,映照本我,未曾動搖。

 

OKAPI 推薦

 

內容簡介

 

創作,直到生命的最後一刻──
世界級的音樂家.人生的精彩終章
從《音樂使人自由》到《我還能再看到幾次滿月?》,以文字為樂器書寫留給後世的決定性自傳。

【感動推薦】
BTS・SUGA
林強 音樂工作者
侯孝賢 電影導演
馬世芳 廣播人、作家
陳德政 作家
廖偉棠 詩人
蔡明亮 電影導演

因為音樂,因為電影,四年前的五月坂本龍一來台北時,林強約我們一起吃飯,我們一見如故好像老朋友,那是我第一次、也是最後一次見他。今年三月他去世,比我還小五歲。這本書他講到滿月。我想著波赫士的詩<月亮>,寫給他最後的伴侶瑪麗亞.兒玉的,他說那輪金燦,因人們無數世紀的凝視使它蓄滿了淚水,他說你看,它就是你的明鏡。我想,有許多不斷從地球上消失的東西,只存放在月亮那裡吧。──侯孝賢

 ♯藝術千秋,人生朝露
「如果什麼都不做的話,壽命就只剩半年。」二○二○年十二月,坂本龍一發現癌細胞轉移時,醫師告訴他這句話。但是在那一天來臨前,他還有些話必須要說。無論是支撐著他創作活動與社會運動的哲學思想、對坂本家歷史與家族的感情,還有關於自己離去後的世界……

 ♯工作、思想回顧,親校參與的最後作品
二○二二年七月開始,由日本資深媒體人鈴木正文採訪坂本龍一,在日本文學刊物《新潮》開始主筆專欄。雜誌專欄以二○○九年出版的《音樂使人自由》續集為出發點,回顧這十多年來的人生經歷:與癌症共存、參與震災活動、對戰爭及核能的觀察,也講到旅行與創意,在工作上從能樂講到指揮,也有提到二○一九年來台灣參與活動、研究原住民音樂的所見所聞。

記錄生命最後一段日子的日記
坂本龍一曾說:「夏目漱石因為罹患胃潰瘍而死的時候也才四十九歲。相比之下,即使我在發現癌症時的二○一四年就以六十二歲身亡,也算是非常長壽……我所尊敬的音樂家們直到臨終前都持續寫著曲子。我希望能像敬愛的巴哈和德布西一樣創作音樂,直至最後一刻。」書末收錄鈴木正文代坂本龍一撰寫的後記,公開坂本龍一大量手寫、打字的最後隻字片語,都能感受得到其對音樂與生命的濃烈情感。
 

 

作者介紹

作者簡介

坂本龍一
一九五二年出生於東京,東京藝術大學碩士。
一九七八年推出出首張演奏專輯《 Thousand Knives》,同年與細野晴臣、高橋幸宏合組音樂團體「YMO」,後於一九八三年解散。之後以個人名義發表了《音樂圖鑑》、《Beauty》、《async》、《12》,不斷追求創新的態度贏得世界的迴響。參與演出及配樂的電影《俘虜》曾獲得英國影藝學院最佳電影配樂,《末代皇帝》則分別獲得奧斯卡金像獎、金球獎最佳電影配樂,以及葛萊美獎最佳影視媒體作品配樂專輯殊榮。他同時也積極跨界,創作《LIFE》、《TIME》等舞台作品、在韓國與中國有大型裝置展。對於環保、和平議題也多所建言,創立森林保育團體「More Trees」,並成立「東北青少年管弦樂團」,支持三一一受災地區青少年的音樂活動。
二○二三年三月二十八日辭世。


相關著作:《音樂使人自由(暢銷經典版)》《音樂使人自由》

譯者簡介

謝仲庭
音樂工作者、翻譯。熱愛音樂、書本、堆砌文字及轉化語言。譯有:《悠悠哉哉》、《攻殼機動隊1.5》、《寺島町奇譚》、《Designs》、《寶石之國》等。

謝仲其
譯有:《我是漫畫家》、《光年之森》、《引路者》、《失蹤日記》、《我很好》、《攻殼機動隊1》、《攻殼機動隊2》、《世界第一簡單傅立葉分析》等。

 

目錄

 

1 與癌共生  

貝托魯奇與鮑爾斯/手術前/譫妄體驗/被愛拯救/所謂朋友/懷疑時間/兒子帶給我的歌/突如其來的破壞衝動/對於〈戰場上的聖誕節〉的想法/雙親之死/生命的本來面貌/死後的世界

2 給母親的輓歌  

《音樂使人自由》/北極圈之旅/《out of noise》/接受法國政府的表揚/搭乘臥鋪巴士的巡迴/演奏從此改變的一夜/「空即是色」的世界/電視節目的可能性與極限/繩文時代的音樂/與大貫妙子的回憶/如向日葵的母親/四季更迭

3 敵不過自然  

與韓國的交流/東日本大地震/在受災地體會到的無力感/More Trees的活動/孩童音樂重建基金/夏季音樂節的事蹟/吉永小百合與美智子皇后/再次見到吉本隆明/此生最棒的禮物/與電力站樂團的情誼/「不過就是電」發言的真意/賑災音樂會

4 旅行與創造  

向冰島學習/中東公主/生性討厭觀光/白南準與凱吉/影展這種空間/親近能樂/指揮的作風/在談山神社看到的《翁》/札幌國際藝術節/原本想像的開幕典禮

5 初次受挫  

野口整體與長壽飲食/美國的醫療/生活在紐約/夏威夷的歷史/被創造的傳統/真正意義的「療癒」/回歸工作/《神鬼獵人》/《我的長崎母親》/Trust me!

6 邁向更高的山峰  

期間限定的一日「教授」/「物派」與塔可夫斯基/《async》/在日本無法達成的表現形式/在亞洲的計畫/《CODA》/向顧爾德報恩/與貝托魯奇告別/自己的根/舅舅在幼少期的玩樂

7 遇見新世代人才  

早餐俱樂部/在玻璃屋的經驗/為「嘉日」選曲/與年輕樂手的緣分/李老師的委託/京都會議/台灣的少數民族/創設「大島渚獎」/與山下洋輔嬉遊/邊野古基地問題/新冠疫情爆發/奇妙的時間感/癌症復發

8 留給未來的  

MR計畫/向孩子們坦白/中國的大規模展覽/《TIME》/最強的支援陣容/烏克蘭的伊利亞/東北青年管弦樂團/D2021/Dumb Type新成員/久違回到自己住家/坂本圖書/最後的鋼琴獨奏/《12》

代後記 鈴木正文 
葬禮曲目 
年表  

 

詳細資料

  • ISBN:9786263104747
  • 叢書系列:PEOPLE
  • 規格:平裝 / 272頁 / 21 x 14.8 x 2.5 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲
 

內容連載

貝托魯奇與鮑爾斯
 
「我還能再看到幾次滿月?」最近我迎接了古稀之年的七十歲,常常想著這句話。可能有人會記得,這是出自電影《遮蔽的天空》(The Sheltering Sky, 1990)裡的一句台詞。是由柏納多.貝托魯奇(Bernardo Bertolucci)執導,繼《末代皇帝》(The Last Emperor, 1987)之後再次由我負責配樂的作品。
 
電影最後,原作者保羅.鮑爾斯(Paul Bowles)親自登場,輕聲說出這段話:
 
因為我們不知道死亡何時到達,所以會把生命當成一座永不乾枯的井。然而,所有事物都只出現一定的次數,並且很少,真的。你會想起多少次童年中某一個特定的下午、某個深深成為生命一部分的下午,如果沒有它,你甚至無法想像自己的人生?也許四或五次吧,甚至可能沒這麼多。你會看到滿月升起幾次呢?也許二十次。然而,這些都看似無窮。
 
其實鮑爾斯在這部片完成後不到十年就過世,參與《遮蔽的天空》時年齡才三十過半的我,對鮑爾斯這段話留下強烈的印象,但當時也不覺得與自己切身相關。
 
可是自從二○一四年發現罹患口咽癌之後,不得不想到自己終有一死。
 
也因為這段原委,我在二○一七年發表的專輯《async》當中作了一首名叫〈fullmoon〉(滿月)的曲子。我加入了前述鮑爾斯在電影中的那段話,將同樣的文章翻譯成中文、德語、波斯語等各種語言,分別請熟悉這種語言的藝術家朗讀。
 
最後一種語言是義大利語,朗讀的其實正是貝托魯奇。我是有點隨性地問他:「如果要在這曲子裡放進義大利語的話,除了你我想不到還能找誰。你能幫忙唸嗎?」他馬上回信:「喔,好呀」。沒隔多久就把錄音檔寄過來了。
 
鮑爾斯的腔調一如他在戰前住在紐約時,曾經身兼前衛作曲家的身分,有一種枯淡的韻味,從語音的質感也可體會到他擁有不同於尋常美國人的豐富教養。相對地,貝托魯奇的腔調非常有戲劇性,讓人覺得不愧是來自歌劇之國的人,同樣非常精彩。
 
不過,貝托魯奇也就在這首曲子完成一年後離世。雖然是用錄音的形式,但他在〈fullmoon〉當中的人聲演出,成為他生前最後一次參與的作品。

會員評鑑

5
4人評分
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2則書評
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5.0
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2024/01/15
劇透警告
有些人,你一直覺得他很知名,知名到你不需要刻意去搜尋他的資訊,總覺得哪一天有需要深入了解也不必擔憂沒有素材,直到他過世的消息一出,霎時被失落感牽引的好奇心引領你踏入他的創作世界,在懊悔又慶幸的矛盾情緒中久久不能自己。

這就是我對於坂本龍一這位偉大的音樂家所抱有的深切感受,在愧疚之餘又心存感謝,埋怨自己過去不曾好好了解過他,但同時也理解到一個人倘若能留下令人敬重的作品,那他的精神與力量將會持續綿延且造福他人。

過去普遍被認為是作曲家的坂本龍一,在《我還能再看到幾次滿月?》這本書中除了詳述罹癌及治療的過程,也描繪了許多作品的創作源起,我才赫然發現坂本龍一豈止是音樂家、藝術家、作曲家,他還是一位社會運動者,他向來主張反核,亦關心全世界遭受苦難的人民,即便被批評偽善也毫不在意,因為他認為若是能讓社會變得更好,既然有名氣就該好好利用,非常令人折服。

我在閱讀的過程中一直聆聽著他的作品,尤其喜歡25年前的「energy flow」一曲,在一開頭就把人帶入情感豐沛的情境,據說當時坂本龍一希望這首曲子能撫慰所有感到疲憊的人們,從樂曲中能感受到悲傷的情緒,又隨著觸鍵的力道加強而讓情感奔騰宣洩,接著又轉趨平靜,在反覆聆聽無數次的過程中感受到被理解與撫慰,又同時得到繼續往前的力量。

如果你也與我一樣容易因為音樂及藝術而深受感動,相信看完這本書將會感謝坂本龍一曾經在這個世界走過一遭,也感謝他所留給我們的一切。
展開
坂本龍一是個好惡涇渭分明的人,最有名的事蹟,就是他曾因為無法忍受某家日本料理店的音樂品味,故以熟客的身份為店家擬妥一份播放清單,這件事還獲得媒體大肆報導。

看起來像是頑固老頭的行為,源於他對品味和品質的堅持,但只要檢視他的創作,就會發現他其實很樂意嘗試新技術及新風格,也時常邀請(或應邀)優秀的藝術家一同合作,而所謂的優秀無關乎對方的知名度或年齡層,僅關乎他個人的主觀認可。

他不只寫曲、演奏、辦展,也參與過音樂教育節目,曾籌辦藝術節和電影獎,也辦過募款與賑災,是個名副其實的工作狂,某位家人曾說 「他活過的生命是常人的三倍。」 把七十一年的生命活出兩百一十年的充實度,而在如此緊密的生活節奏下,竟還有辦法撥空大量閱讀?我連消化個人藏書這一件事就已力不從心,所以深感佩服。

光是坂本龍一的存在本身,就讓許多人受到啟發,但他不甘只做一位遺世獨立的藝術家,他舉步走入世界,敏銳觀察,並以行動實踐,這是我覺得他最令人佩服之處。

他的許多立場不管我們認不認同,最起碼他並非光說不練的嘴砲空談家,他親身參與或組織的活動不知凡幾,在這本書裡都可以看到;原先他從不發表社會言論,後來改變想法時說道:「假如自己有名氣的話,應該積極利用才好。」

❙ ​就算人家批評我這是偽善,只要因此能讓社會稍微變好一點,那不就是好事嗎?

前一本自傳《#音樂使人自由》紀錄了他從兒時到2009年的人生,《我還能看到幾次滿月?》則往下紀錄其後的足跡。前者可以看到坂本龍一的任性衝勁,用電影來形容的話,就是一部爽片;在後者則看到更多的使命和責任,他對音樂及世界的愛促使他奔走各地,直到生命的最後一刻,都不願停下腳步。

在正文的部分,坂本龍一以個人視角理性而條理分明地紀錄他近年來的活動,之後的「代後記」由鈴木正文撰寫,以旁人視角總結了坂本龍一的人生,文字優雅又感性,非常好看,喜歡坂本龍一的讀者,請務必收藏。
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