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冬泳
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  • 從零推到一百的張力,這裡他媽的都是人話──讀班宇《冬泳》

    文/馬尼尼為2023年11月21日

    我慢慢才明白小說集《冬泳》對我的吸引力是什麽,那些夾雜不清的,正如生活原貌。大部分是已經不堪的底層生活,沒好事,好事閃一下就消失,再來是永遠沒有好結尾,以及那種對「死亡」的著力。 讀完第一篇〈盤錦豹子〉時,我有種被打醒的感覺,從原本雜碎已經和文學無關的生活中被帶到文學的淨土上。 more
  • 寫出「比原本的什麼更大的感覺」,那是小說成為小說的重要環節──專訪《冬泳》作者班宇

    文/陳栢青,|,新經典文化2023年11月21日

    《冬泳》收錄的七篇故事,是作家班宇的「昨日世界」,寫下那些被損害的、被侮辱的眾生面貌,呈現出極寒的殘酷現實裡,最後的一絲餘溫。曾經的印刷工人、變電廠工人、麵粉廠廚子、吊車駕駛、流水線工人,一夕之間失去身分與工作,被迫承擔起生計,面對生命的重荷...陳栢青曾為雙雪濤《飛行家》撰寫推 more
 

內容簡介

直爽、殘酷、充滿詩意
他的文字,讀過就不會忘

首爾國際電視節、釜山影展獲獎影集《漫長的季節》文學策劃
最具爆發力的文壇新人────班宇 第一本小說

  ◇博客來網路書店2019年年度選書(簡體館)
  ◇第四屆單向街書店文學獎年度作品
  ◇豆瓣讀書2018年度最受關注圖書

  ◆特別收錄作者專訪────〈打個共鳴的響指吧〉
 
  他們在命運的冰面上踽踽獨行,像極度冷冽之中的星點微光
  七個像雪片般無聲墜落的生活片段,彷彿也曾落在你我身上

  凡是繁榮過的,必將落入破敗。時代的寒風無差別地將散落各處的人們吹倒在地。曾經的印刷工人、變電廠工人、麵粉廠廚子、吊車駕駛、流水線工人,一夕之間失去身分與工作,被迫承擔起生計,面對生命的重荷。

  在嶄新的時代,他們彷彿城市裡的亡靈,過去的經驗再無用處,只能以肉身赤裸搏擊,開計程車、混黑社會、當神棍、開麻將房、賣彩劵,吃喝嫖賭、偷拐搶騙;有如行走在結冰的湖面上,顫慄、無依,擔心冰面瞬間支離破碎,將他們吸進深刺骨髓的闇黑與極寒中。

  《冬泳》收錄的七篇故事,是作家班宇的「昨日世界」,寫下那些被損害的、被侮辱的眾生面貌,呈現出極寒的殘酷現實裡,最後的一絲餘溫。

  〈盤錦豹子〉
  被生活磨平野性,身殘心碎的印刷工人,為了想守護的人迸發出最後一絲熱量。

  「孫旭庭昂起頭顱,挺著脖子奮力嘶喊,向著塵土與虛無,以及浮在半空中的萬事萬物,那聲音生疏並且淒厲,像信一樣,它也能傳至很遠的地方,在彩票站,印刷廠,派出所,獨身宿舍,或者他並不遙遠的家鄉裡,都會有它的陣陣迴響。」

  〈肅殺〉
  連續失業、妻離子散,唯一的熱愛就是足球,兒子卻未能如願成材。熱情與虛無,該往何處安放?
  「十月底的風在這城市的最低處徘徊,吹散廢屑、樹葉與積水,他看見載滿球迷的無軌電車駛過來時,忽然瘋狂地揮舞起手中的旗幟,像是要發起一次衝鋒。」

  〈冬泳〉
  一次相親,三起命案,我們,還能夠成為一家人嗎?
  「黑暗位於峭壁的深處,沒有邊際,剛開始還有拉拽聲,爭吵聲,後來我們幾乎同時發現,那是令人極度困乏的黑暗,散發著安全而溫熱的氣息,像是無盡的暖流,我們深陷其中,沒有燈,也沒有光,在水草的層層環抱之下,各自安眠。」

  〈空中道路〉
  那時我們還是工人,抱著鐵飯碗,還有夢想,能抵抗地心引力……
  「他聽見兩個啤酒瓶子在空中相撞的聲音,在長夜裡顯得極其清脆、尖亮,彷彿要去劃破什麼東西,而碎片像雨一樣落下來,撒在地上,泛著零碎的光,映照著他的前路。他的腳步愈發輕盈,像是走在空中。」

  〈梯形夕陽〉
  我意氣風發奔赴新職,卻遇上席捲而來的下崗潮,命運的洪水慢慢襲來……
  「我在看河,從塔吉克流過來的那條河,水勢平順,藏著隱秘的韻律,梯形夕陽灑在上面,釋放出白日裡的最後一絲善意與溫柔,夜晚就要來了,烏雲和龍就要來了。」

  〈工人村〉
  古董店、足療店、神棍、賭場,工人村曾經是時代的排頭標兵,如今成為破敗落伍者的集散地。
  「大頭說,雞毛親情。我說,你接著出車吧,今天不聚了。大頭說,出雞毛車,趕緊的,送完醫院過來唱歌,就願意聽你唱的刀郎,賊雞巴荒涼。」

  〈槍墓〉
  一步踏錯,萬丈深淵,愁苦交加的畫中畫,無止盡的命運。
  「吳紅又說,不要含怒到日落,太陽下山了,只有你一個人還在河邊,抽打水浪,徒勞無功,風總會將水面撫平。孫少軍想了想,說,耶穌沒認出我來,河邊的不是我,我在水底。」

名家一致肯定
 
   王德威(哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系講座教授)
   辛爽(《漫長的季節》導演)
   吳芬(詩人)
   宋尚緯(詩人)
   馬世芳(廣播人、作家)
   馬家輝(作家)
   陳栢青(作家)
   駱以軍(作家)
   鍾永豐(作家、作詞家)

讚聲推薦

  班宇的作品殘酷淩厲,講人生不堪的狀態,尤其是青年人的生命困境。但是最後往往有非常抒情的時刻,這是詩的時刻,給我們一下子的震撼。────王德威(哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系講座教授)

  今年讀過的最好的小說。────賈樟柯(電影導演)

  班宇用他乾淨、硬朗的筆觸,冷靜、耐心地為我們描摹出一幅幅端莊肅穆、具有經典品相的短篇佳作。那字裡行間的東北寒風,淩厲又溫柔。────談波(作家)
 

作者介紹

作者簡介

班宇


  1986年生,小說作者,瀋陽人。

  擔任過出版社編輯,自2007年起書寫音樂評論和文化專欄,筆名坦克手貝吉塔。2016年開始小說創作,2018年以小說〈逍遙遊〉獲得「收穫文學排行榜」短篇小說首獎,進入大眾視野。同年發表出道作《冬泳》,獲得了嚴肅文學與普羅大眾的關注與認可,隨後入選2018年度《收穫》推薦青年作家、《鐘山》之星文學獎年度青年作家、《GQ》智族2019年度人物、華語文學傳媒大獎「年度最具潛力新人」、花地文學榜年度短篇小說作家、第四屆茅盾新人獎等,是目前最受矚目的青年作家之一。

  2022年受邀,與美國哈佛大學「費正清中國研究中心」的學者進行交流;2023年以文學策劃的角色參與了電視劇《漫長的季節》的製作,為電視劇點綴出一抹濃厚的詩意,帶動了更多讀者對他文學創作的關心。同年,改編自班宇小說的電影《逍遙.遊》榮獲影展肯定,收錄於《冬泳》書中的小說〈槍墓〉也即將改編為電影。

  已出版小說作品有《冬泳》、《逍遙遊》、《緩步》等。

 
 

目錄

盤錦豹子
肅殺
冬泳
空中道路
梯形夕陽
工人村
槍墓

【附錄】 打個共鳴的響指吧────專訪《漫長的季節》文學策劃班宇

 
 

作者專訪

打個共鳴的響指吧


  口碑創下年度紀錄的電視劇《漫長的季節》,幕後有位「文學策劃」──作家班宇。不但劇名出自班宇同名小說〈漫長的季節〉,劇中人物王陽那首以「打個響指吧」開頭的短詩也是班宇的作品,至於劇集結尾那場落在所有人身上的大雪,靈感取自班宇寫在小說集《冬泳》封面上的一句話:「人們從水中仰起面龐,承接命運的無聲飄落。」

  二〇二三年五月,班宇接受《澎湃新聞》記者專訪,談談他在劇中的角色,以及他和辛爽導演對故事的共同想法。

  二〇二一年六月,導演辛爽找到班宇,希望班宇加入劇組,一起打磨這部劇。他給班宇講了整個故事——當然,當時的劇情和最後呈現的《漫長的季節》還有很大差別。但總體聽下來,班宇覺得還是挺有意思的。

  這是班宇第一次參與一部劇的製作,他甚至不知道所謂「文學策劃」該是什麼樣子。最初,他的任務是把整部劇情以小說大綱的方式重寫一遍,其中大約百分之八十的內容基於之前的人物關係和情境設定,他修改了部分人物的命運走向,又增加了一些人物。

  比如,他新增了樺鋼廠的李巧雲,並把她從過去的時間線拿到現在的時間線。後來越來越多的人物,比如邢三兒也出現在過去和現在兩個時間線裡。

  「我想寫的相當於一個群像。這不是一個人,而是一個時代呼嘯而過。它既落在王響身上,也落在宋玉坤身上,也落在邢三兒身上。」班宇說:「我覺得王響在現在的時間裡應該有一條感情線索,這條感情線索可以把他過去那些樺鋼工友的命運勾連在一起。」

  在許多網友心目中,第十一集王響、李巧雲和吳老師在計程車裡的「黃昏三角戀」可謂封神之作,字字句句不提愛,字字句句都是愛。

  班宇也特別喜歡那場戲:「有一種隔空喊話的感覺。王響朝前說話,但聽見那些話的人其實坐在他身後,也相當於王響向前說的話是被過去的人聽到的。而且這二十年來,你以為王響只在乎追尋兒子的死亡真相,其實不是,他對每一個生活細節都有留意,他也一直認真地生活了這二十年,只不過,他一直困在了那個秋天。」

  (採訪撰文:羅昕。本文為節錄,全文請見《冬泳》。)

 
 

詳細資料

  • ISBN:9786267061923
  • 叢書系列:文學森林
  • 規格:平裝 / 336頁 / 14.8 x 21 x 2.2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

梯形夕陽

一九九六年夏天,我從技校畢業,學的是車工,學校當時已經不包分配,畢業生需自尋出路,我待業一段時間,同年九月,父親花錢託人,將我的關係轉入他所在的瀋陽變壓器廠,當時廠裡情形急轉直下,開始大批裁員,一線工人只出不進,我被暫時調入銷售科,成為一名科員。介紹人跟我父親說,坐辦公室的,怎麼也比幹生產的強,手藝現在不值錢了。我父親一語不發,他所在的浸漆組也是朝不保夕,集體下崗只是時間問題。

工廠業績不佳,轉型艱難,在職員工大多被買斷工齡,重新競聘,轉為契約工,怨聲一片。下崗職工的不滿情緒則更加激烈,隔三岔五便在工廠門口聚集,站在大路兩邊,喊著廠長或者車間主任的名字,此起彼伏……砰砰幾聲,砲打青天,黃白色的紙錢在半空中開花,又紛紛揚揚地落下,迎著霧氣與昏光,像一場幽沉寧靜的雨。

待這些人散去後,廠內的清潔工們提著柳條紮的硬掃帚趕來,輕輕舞動,將碎石、菸頭、紙錢和落葉一併掃去,堆在一起點著,風很大,火星漫天飛舞,之後又逐一熄滅,地面上殘餘的灰燼全被吹散,只留幾道灰黑的印痕,繁盛的雨水也難以洗刷乾淨。我頭一天上班便遇見這幅場景,很受觸動,後來見怪不怪,說是為工廠送葬,倒不如說是給自己出殯,不同於往昔,如今誰也救不了誰。

廠區裡總有下崗職工出現,有來辦手續的,也有整理物品,或者跟工友敘舊的,甚至還有一覺醒來,照舊上班,到了單位才想起來自己已經下崗,不知何去何從,圍著廠區騎車繞圈。此景淒涼,但我那時剛參加工作,正準備大施一番拳腳,鬥志昂揚,時常幻想憑藉一己之力扭轉頹勢。

銷售科所在的辦公樓位於廠區東側,環境優雅,樓下有繽紛的假花壇,我每天騎自行車上班,特意留個心眼,總是將車停在裝配車間的庫裡,裝配車間的女工好看、開放又潑辣,全廠聞名,我拎著夾包,將剛配的大屏漢顯傳呼機別在褲帶上,整理好髮型,每天在她們車間門口多逗留一會兒,希望能藉此引起一些年輕女工的注意。但兩個月過去後,並沒有收到什麼效果。我有些心灰意冷。

會員評鑑

5
1人評分
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1則書評
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立即評分
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5.0
|
2024/06/12
劇透警告

平凡裡的命運

閱讀班宇的《冬泳》時,腦海中總會浮現畢贛或婁燁的影像語言,那是《路邊野餐》裡綿延不斷的描述,那是一連串狀似毫無取捨的長鏡頭,人們的舉措、語言,以至於那些盤桓不定的時刻,全都被字句刻劃了,一部毫無遮掩的紀錄片;有時又會想到《蘇州河》裡濃郁的神祕氣息,那些口白皆盡純然大白話,但你隱約感受得出來,那些口白傳達比生活還要幽微的意涵,像神諭,也像暗號。或者更明白一點說,它們都擁有相同質地,它們都如此貼近土壤、如此貼近日常,但我卻願意用崇高或深邃的字眼,去形容我所看見的事物,浮誇一點說,有點像是「命運」。
 
- 

  初讀始終抱持著喟嘆式的懷疑:為什麼平凡的書寫裡可以見著大而無形的命運,是什麼能讓火燭燒出一洞孔眼?或許透過下文梳理,我們可以知道一些奧秘。
 
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  《冬泳》收錄了作者班宇的七篇短篇小說,舞臺設定在東北,這裡對於臺灣相對陌生,最多可能從戲劇中撈得一些印象,那裡有著漫天風雪、工廠遍地,雲煙和霧霾纏繞不散,但班宇手持視角始終貼近角色,他讓這群東北的工人階層緊密地扣合書中所重複的核心主題──下崗。1990年代,中國為了改進國有企業長期效率低落、配合市場經濟加速改革,有大批工人被迫退下工作崗位,也就是俗稱的「下崗」,雖然名義上還是與國有企業維持聘僱關係,但實質上與失業並無二致。於是,下崗導致大規模的勞動力逸散至社會中,這一代40餘歲的工人在廠區做了大半輩子,所擁有的知識技能無法支持他們再度就業,多半落入窮困生活,只能做其他薪資低落的零工存活。
 
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  這是東北地區的特殊性,可是,人被國家、企業,或說時代巨輪拋擲出去的案例,卻又充滿了普遍性質,從此角度而言,無論原因為何,終歸你是毫無預兆的失去了賴以維生的能力,像被車撞、被雷打到、被癌症找上,多半時候我們也就說,這是命運。故事中的角色多半經歷過下崗,但實際緣由沒有大書特書,也沒有揭露他們疼痛傷痕,讀者所見就是一處切片,重點在於下崗後的生活,而非下崗本身,他們甘願承受如今看來不合理的處置,卻不隨意嚎啕控訴。我認為這是一項小說中的重要前設:這些人們背負著整個時代的苦悶,但他們無從言語,所以當《冬泳》(或說文學)替他們用手指明那個壓在肩上的東西是什麼時,那種震撼力道是如此深沉,原來我們始終背負著這些過活。
 
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  苦悶是篇章裡揮之不去的陰霾,薪資倒退、親友貧困、單位拖延……各種目睹之怪現狀,然作者筆鋒從不在苦上停留太久,大多描寫生活面貌,字句俐落,對白敏迅,讀來像部長篇鄉土連續劇,好似日常會一直這樣演下去到兩百集三百集。但我們都知道,關在牢裡的野獸被欺侮久了,也會咬斷伸進籠子裡的逗弄。
 
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  譬若書中第一篇〈盤錦豹子〉,主角孫旭庭是個不斷隱忍的好人,廠裡訂錯了印刷機,認了,他硬是把它組起來;單位裡的宿舍分發始終跳票,認了,粉刷也能湊合著用;老婆為了打麻將離家處走,也認了,還給了她三千塊搞麻將房;胳膊被捲進機器裡斷了,認了,販賣盜版光碟封面被廠裡推出去待罪,也認了,孫旭庭在故事裡從未破口大罵些什麼,直到最後他老婆回家,說要把房子抵押了還錢,他拿著生鏽菜刀對來看房的人張牙舞爪:
 
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  「孫旭庭昂起頭顱,挺著脖子奮力嘶喊,像著塵土與虛無,以及浮在半空中的萬事萬物,那聲音生疏並且淒厲,像信一樣,它也能傳至很遠的地方,在彩票站,印刷廠,派出所,獨身宿舍,或者他並不遙遠的家鄉裡,都會有它的陣陣迴響。」(頁53)


 
  在此之前,所有句法都是很節制、很樸實的,這是篇章中唯一一次、用如此飄忽而幻化的筆法鑽進孫旭庭的聲響之中,這是唯物主義逼出來的唯心,亦是唯心映照出來唯物的荒謬。
 

 
  同樣的裂口,還出現在〈肅殺〉中的肖樹斌,他佇立在即將停駛的電車窗外,為何借了摩托車不還,衛了什麼可以放棄曾經這麼喜愛的足球賽?出現在〈冬泳〉裡最後那充盈著死亡黑暗和甜美沉靜的衛工明渠裡,它矛盾象徵著人命可以在凍河裡無端消亡的荒唐感,卻也讚頌著人命也可以有溫暖另一條人命的可能;也出現在〈空中道路〉的奇妙幻想中,那是班立新和李承杰還未經歷到生命重擔時的隨口漫談,對啊,為什麼城市不能設計成用吊車來當交通工具呢?從市政府到大稻埕,可以足不沾地的用吊車一層接一層過去。
 

 
「我們的生活不夠立體,只活在一個平面上」(頁138)
 
- 

  聽起來接近胡扯,但這的確是我們從未想過,關於移動的另一種可能。《冬泳》令人著迷之處也就在此,我相信我們都有這種時刻,會有某個瞬間,生命允許你長吁一口氣,停下來,讓你觸及平日無法撫摸的感受,來自於生活要求下層層掩埋、以至於感受不到的感受。那或許是無法遏止的發怒,體驗到人世紛擾的蒼涼,或甚至只是毫無來由的對習以為常處發楞,那些是語言無能為力,必須要退場的時刻。
 
- 

  我不確定,用「命運」來指稱是否言過其實,還是用一段假設結尾更好?就像最末篇〈槍墓〉中故事套故事的後設技巧,你看見一座袖珍可愛的豪宅,會想要用拇指捏住那小小的門把,輕輕推開,好奇裡面是不是真的有指甲大的書本和湯勺,至少《冬泳》的逼真,讓我們相信屋裡有更袖珍的人,而他們也跟我們有著相去不遠的煩惱。
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