兩個DIOR，「克里斯汀．迪奧」的誕生：品牌誕生×服裝彩排×大戰前夜×公司內幕×人生經歷，時尚傳奇與其品牌最真實的紀錄

前言 兩個迪奧

第一部分 克里斯汀·迪奧品牌的誕生
第一章 我是如何成為克里斯汀·迪奧的
第二章 臨街旺鋪
第三章 新風貌
第四章 前往未知的美國

第二部分 實現服裝的創意
第一章 一個服裝系列的創作
第二章 從初樣到時裝
第三章 一個新系列的誕生
第四章 服裝彩排
第五章 大戰前夜
第六章 發布秀
第七章 服裝的羅曼史

第三部分 時裝公司的祕密
第一章 模特兒
第二章 顧客
第三章 國內的擴張
第四章 時裝公司的內幕

第四部分 我的人生經歷
第一章 年少的我
第二章 友誼與困境
第三章 自畫像

 

前言

兩個迪奧

　　書評家常把回憶錄的作者描述為「追憶似水年華的人」。我不喜歡這種說法，一方面是因為這其中指明了作者要去「追憶」，其次也暗指作者的過去已經消亡散去。對此，我得馬上作出聲明，我無須「追憶」那些「似水流年」，也並不摻雜任何虛假的懷舊之情於其中。我確信，我最美好的回憶仍在前來的路上，以致於我的那些所謂的「過去」仍是如此的年輕和生機勃勃。

　　畢竟，迪奧這個品牌目前只有十歲，對於我來說，更有意思的事情總會在明天的某個轉角上發生。

　　我將要對你講述的是兩個迪奧的故事。一個是服裝設計師迪奧，1947年在蒙田大街30號的迪奧公館「誕生」。另一個則是我迪奧本人。為了講述這個年僅「十歲」的「設計師」的真實故事，我作為迪奧本人決定親自撰寫本書。服裝設計師迪奧已經成為很多流言蜚語裡的主角，我認為現在是時候讓世界知道一些關於他的真實故事了。

　　事實上我已經迫不及待地想要拿起筆來去記錄，因為我擔心一旦拖遝，便會偏離原來的那個設計師迪奧。在我看來，當一個人在他的學徒歲月裡，熱切地追求著自己的事業的時候，在任何自傳裡面，都是一個最讓人興奮的高光時刻。然而當這一頁奮鬥的篇章已經翻過去，當他進入到平穩的收穫期時，他就難以再去理解和複製當時曾經具備的那份澎湃激情了。

　　讓我不得不嘆息的一點是，在寫作這本自傳時，我的表達方式也許是與眾不同的。我帶著大家的疑問來寫作，用謙恭的態度來完成。然而，有一些讀者在閱讀的時候也許會報以一笑，認為這是一本自負的自傳，理由是這本書是關於我自己和我所經營的品牌的，也就理所當然的是一本自吹自擂的宣傳書籍罷了。似乎這樣一來，我就不能為自己理應有的自負來開脫了。讓我在此鄭重說明一下：在這本自傳裡，我只對自己掌握了第一手資料的話題展開討論和記述，由此確保文中內容的權威性。那些了解時尚的人，自然能夠領會我執筆寫作的本意。而那些對時尚沒有興趣的人，就不勞翻閱了。在我看來，對那些我所能寫作和發表意見之外的話題，比如抽象藝術和憲法改革誇誇而談，那才是真正的自負。而我的筆觸從不涉及這些方面。

　　對於怎麼樣掌握兩個迪奧之間的寫作分寸，我還不是很能拿捏得當。一個迪奧，是生活在公眾的眼皮底下的，另一個迪奧，是要保有自己的私人生活空間的。兩者漸行漸遠。在這本書裡，占據絕對主角地位的是服裝設計師迪奧。置身於蒙田大街華麗的建築群中的一家公館裡，他本人就是由人群、服裝、帽子、皮草、襪子、香水、公眾消息、報紙照片等林林總總拼湊起來的一個化身。在這裡，還時不時地掀起一場小規模的、不流血的革命，武器是剪刀而不是刀劍，其反響延伸到了世界的各個角落。

　　也許我應該對服裝設計師迪奧，著以濃彩重筆，大書特書一番，而不讓我內心裡的那個迪奧在此登場。但這樣，也許有人就會有機會站出來，編造一些無中生有，或是混淆視聽的關於迪奧各種版本的個人故事。與其這樣，那倒不如讓我在這裡，給大家講一些和過往的傳聞中截然不同的迪奧的故事吧：我於1905年1月21日，出生在諾曼第的格蘭維爾鎮，我的父親亞歷山大．路易．莫里斯．迪奧（Alexandre Louis Maurice Dior），從事製造業，母親是瑪德琳．馬丁（Madeleine Martin），是一個家庭主婦。我是半個巴黎人，半個諾曼第人，雖然現在我很少回到諾曼第，但是對於故土的熱愛仍舊不減半分。我熱愛生活裡面簡單的事物，比如朋友間小型的親密聚會；我厭惡這個世界上的噪音和喧鬧，以及那些不可預知的突變。

　　我的同胞、作家福樓拜曾在法庭上大膽地為他筆下的人物辯護：「我就是包法利夫人。」而這位服裝設計師迪奧先生，讓我也置於一樣的處境，我必定用盡最後一口氣去為他辯護：「我就是迪奧！」無論我喜歡與否，我在本書中的那些夢想和希望都是透過迪奧來表達的。