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SUZY LEE 的創作祕密:跨越現實和幻想的「邊界三部曲」

SUZY LEE 的創作祕密:跨越現實和幻想的「邊界三部曲」

The Border Trilogy

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  • 這樣的繪本吸引力,唯有「書的形式」才辦得到──讀《SUZY LEE的創作祕密》

    文/藍依勤(繪本星球212-7版主),|,大塊文化2024年03月27日

    讀完《SUZY LEE的創作祕密:跨越現實和幻想的「邊界三部曲」》,第一個感想就是「太過癮了!」,不管有多少書評或心得試圖解讀,都比不上作者親自帶你深入創作背後,引領你進入、穿越她的思維,拆解結構以分析閱讀體驗。自「邊界三部曲」出版以來,除了在 Picturebook Makers一書中,Suzy Lee more
  • 「把自己定位為藝術家,你會擁有更寬廣的遊戲場。」──專訪韓國繪本作家Suzy Lee

    文/黃筱茵2020年04月21日

    韓國繪本作家蘇西・李。 有些圖畫書作家的圖讓人看過就難以忘懷,像初次見面就一見鍾情,深深刻印在心底。久別重逢再見,瞥一眼就又勾起美好的記憶,讓心湖盪漾。韓國繪本作家蘇西・李的作品就是如此,既純粹又強烈,在極簡裡訴說好多好多。她的《海浪》捕捉了小女孩與大海親近的互動;《翻開這 more
 

內容簡介

  ◎    2022 國際安徒生文學獎插畫獎得主——蘇西.李Suzy Lee,創作心法首度全公開!
  ◎    深入剖析《愛麗絲幻遊奇境》、《鏡子》、《海浪》、《影子》多部經典之創作過程。
  ◎    看Suzy Lee如何從發想到成書,把實體書的限制轉化為穿梭異空間的任意門!
  本書宛如一場精彩絕妙的紙上圖畫書大師工作坊,創作者和書籍愛好者都該人手一本!
  
  ☆☆「書的頁面是有深度的空間,在裡面可能發生任何事情。但同時,它也只不過是一張薄紙。」☆☆

  本書是Suzy Lee 在創作《愛麗絲幻遊奇境》、《鏡子》、《海浪》、《影子》時,關於「如何創作一本圖畫書」的各種反思,後三本書被稱為「邊界三部曲」,以革命性的手法帶領讀者跨越現實和幻想的邊界,已成經典之作。

  2020年,Suzy Lee的《海浪》一書在台灣首度面世,甫出版即好評如潮,在同年獲得OPENBOOK好書獎的肯定,為此書在國際斬獲的大獎又添一樁。喜歡繪本的讀者們,想必仍然記得第一次翻開《海浪》的書頁時,被嫻熟的媒材運用、精彩的色彩調度、構圖的深思熟慮所折服的驚豔感。正如為繪本創作者的林小杯所言——「Suzy Lee不只讓我們看到一個故事,更讓我們看到了一本『書』,當我們同時意識到這兩樣東西,就看到了一件完整的作品。」

  之後,大塊文化iMAGE3書系陸續出版了《影子》、《鏡子》,連同《海浪》,這三本書便是Suzy Lee最具代表性的經典作「邊界三部曲」。這套狀似單純,但在概念上充滿革命性的作品,讓人對「閱讀一本實體書」得到許多新的刺激和驚喜樂趣,這套書引起全球許多繪本專家專文解析,小讀者們很快就投入,輕易跨足書中真實和幻想的邊界,成人們若非輕率翻過不明所以,或是細究後為其聰明的設想大感驚喜,所有讀者們都好奇Suzy Lee創作背後的心路歷程。

  Suzy Lee本人也在2011年特地為「邊界三部曲」寫了一本圖文專書,逐頁解析說明自己的思考和創作過程,也就是本書——《SUZY LEE 的創作祕密:跨越現實和幻想的「邊界三部曲」》。

  ☆☆「把『書』稱作是『隨時可展示的藝術品』或許有點誇大其辭,但我的確這樣想。」☆☆

  本書開篇以Suzy Lee親身遇到的一件軼事引題,2008年,當《海浪》出版沒多久,Suzy Lee收到一間英國書店的電子郵件,詢問她關於書中某一個跨頁圖畫的問題:

  ——「我們對這幅跨頁的畫面感到困惑,小孩和兩隻海鷗的某些部分好像不見了。這是正確的嗎?
  我們向供應商、經銷商和另一間書店查詢過了,所有的庫存書都和我們手中的書是一樣的。
  請問,是我們沒看懂,還是這本書的印刷出了什麼問題?」

  一般而言,創作者畫圖時都會盡量避開書籍的裝訂中線,以防裝訂不準或是圖片被裝訂吃掉。讀者閱讀時也只把裝訂線/書溝當成閱讀頁面的分隔,甚至不會留意到它的存在——但如果,創作或閱讀時,可以明確認知到裝訂線的存在,甚至將裝訂線作為畫面和內容構想的一部分呢?Suzy Lee決定不被慣例所限,和裝訂線正面對決。

  ——這是Suzy Lee創作《邊界三部曲》的初衷,她在本書中抽絲剝繭,帶領讀者逐頁閱讀《鏡子》、《海浪》、《影子》,以及她的第一本書籍《愛麗絲幻遊奇境》,甚至還放進了一本「書中書」。在她的解說之下,閱讀《邊界三部曲》成為一場令人讚嘆的驚奇之旅;本書後半部她也暢談自己對圖畫書創作的思考,包括:

  ☆ 圖畫書是如何構思而成?
  ☆ 是什麼讓圖畫書成為圖畫書?
  ☆ 圖畫書的形式和內容該如何相輔相成?
  ☆ 實體書的限制是否有轉化的可能?
  ☆ 空白頁是浪費篇幅嗎?
  ☆ 如何看待翻頁和敘事之間的關係?
  ☆ 對無字圖畫書的思考
  ☆ 文字是否可能同時也是圖像?
  ☆ 創作的樂趣從何而來?

  Suzy Lee的思考深刻而清晰,她在本書中可說是傾囊相授,毫無保留地向讀者們展現在創意空間中的每個小角落。除了讓讀者得以了解到這些使人驚豔的「藝術品」背後的脈絡,有助對作品的解讀以外,更是為書藉創作,甚至是閱讀本身帶來彌足珍貴的方法論。雖然本書著重解說《邊界三部曲》,但更像是一系列的圖畫書大師課,讓讀者從此在閱讀其他圖像書時,也能有更新穎、深入的視角。

  ☆☆「《鏡子》的開本形式是豎直的。當我把它放下平擺,大海的水平面立刻出現了。」☆☆

  這本《邊界三部曲》運用了大量的配圖,並且加入了許多Suzy Lee個人回憶創作的評論與小語,無論是文字或是圖片都相當紮實,但同時就如作者以往的精彩作品,兩者均相當生動有趣、平易近人之餘,卻又承載深度十足的概念。使得本書雖然相當深入地論述書藉創作與閱讀的方法論,卻又不失趣味性。即便將其視為書藉藝術家的手記閱讀,也同樣令人愛不釋手。

  一本書包含著下一本書的種子。Suzy Lee 的每一本圖畫書都是獨立的,但同時也是一幅更大圖畫的一部分。這幾本書交織成一個整體,血脈相承,但各自開出不同的美麗花朵。本書揭露的創作歷程十分精采且難能可貴,無論是創作者或讀者都可從中獲得寶貴啓發。

  ☆☆「我熱切地想要遇見你,我的讀者。我相信我所感受到的美麗和喜悅可以傳遞給你。無論是對成人或兒童,我努力將自己全然投入我的作品裡,只為了傳遞我的真心。」——Suzy Lee☆☆

各界好評推薦

  ★「真正重要的東西是眼睛看不見的,但是Suzy Lee看到了許多。」——林小杯(繪本創作者、是路故事社長)

  ★「Suzy Lee用她的無字圖畫書示範了書本版式、結構、美感與文圖設計等形式探索,同時在文本中觀照兒童遊戲本質、讀者心理反應與回饋。 這是Suzy Lee圖畫書世界的形式實驗與創作觀察,參考價值極高。繪本創作者、敘事圖像研究者與推動繪本閱讀的引導者,都該備一本。」——周見信(圖文創作者)

  ★「這本書宛如一場精彩絕妙的紙上圖畫書大師工作坊,Suzy Lee仔細地逐頁解析她著名的『邊界三部曲』創作過程,包括構思、設計理念、技法與媒材的實驗等極富原創性的觀念和做法。她的創意和想像擴展了圖畫書的可能性,也啟發讀者對於書的封面和封底之間、四個邊角之間、裝訂線的左右之間所形成的『小宇宙』有更豐富有趣的感受和領悟。」——柯倩華(本書譯者、繪本評論者)
 
  ★「這是——繪本作為藝術載體的思考與創意實踐。 」——游珮芸(國立臺東大學兒童文學研究所所長)

  ★「Suzy Lee『邊界三部曲』虛實交錯的高超遊戲性,正建立出讓人可以自由出入真實世界與想像世界兩端的管道,提供了真正創造力的絕佳呈現!」——藍劍虹(國立臺東大學兒童文學研究所副教授)

  ★「我們要創作的是一則圖文故事(picture story)還是書籍作品(bookworks)?除了圖像與文字,閱讀還能被哪些元素共同建構?在Suzy Lee鉅細靡遺分享的創作思考中,相信這些提問會不時浮現,並為創作者展開更廣闊的發展路徑。 」——蘇維(書籍藝術家)
    
  以及——★海狗房東(繪本工作者)、★鄧彧(插畫家、設計師)、★鄒駿昇(視覺藝術家) 、★劉清彥(童書作家與金鐘獎兒童節目主持人)等,共同推薦!
 

作者介紹

作者簡介

蘇西・李(Suzy Lee)


  「一部成功的圖畫書,一定要給讀者留下適當的想像空間。」

  1974 年出生於南韓首爾,她的書籍在世界各地出版並廣受好評,《愛麗絲幻遊奇境》(2002)是她打響國際知名度的第一本書,她的代表作為「邊界三部曲」:《鏡子》(2003)、《海浪》(2008),以及《影子》(2010),以上皆由大塊文化iMAGE3 書系出版。其中《海浪》獲得美國插畫家協會原創藝術展金獎,《海浪》和 《影子》被選為該年度《紐約時報》最佳兒童圖畫書。

  Suzy Lee 於2022 年獲得國際安徒生大獎插畫獎的殊榮。這位優 秀聰穎的書籍藝術家/繪本創作者,不斷發掘紙本書的可能性, 作品的形式與內容都令讀者驚豔不已。

  她曾說:「我喜歡畫孩子 玩個不停的樣子,在想像的世界裡,什麼都不必多想。」

譯者簡介

柯倩華


  早期研究兒童哲學思考教育,曾在大學教授幼兒文學、圖畫書 賞析等相關課程。目前主要從事童書翻譯、評論、推廣,並參 與各項兒童文學獎評審工作。翻譯圖畫書及青少年小說共逾百 本。現為臺灣兒童閱讀學會、豐子愷兒童圖畫書獎顧問。
 

詳細資料

  • ISBN:9786267388341
  • 叢書系列:image3
  • 規格:平裝 / 176頁 / 17 x 23 x 1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

無字圖畫書
 
三部曲的三本書若不是沒有文字就是幾乎沒有文字。人們經常問我為什麼我的圖畫書要排除文字,但這個說法其實不甚正確。我並不是把已經寫好的文字刪除,也不是在做書時一開始就決定要做無字書。從作者的觀點,我的首要考量並不是這本書要不要有文字;我更感興趣的是用什麼方式最能傳達我內心的想法。
 
如果讓故事自己引領我逐步開展,有時候結果自然就成為無字圖畫書的形式。有些故事在一開始發想時就只有圖像,甚至有時候我只是為我常喜歡用的某些圖像加上故事。有時候我覺得創造故事可能只是為了要開展圖像的藉口。把一張畫放在另一張畫旁邊,它們之間很奇異地就會冒出故事來。於是,重要的不是個別的圖像,而是它們一起創造出來的故事。隨著我連結、抽換和改變圖像,一系列的圖像開始述說故事。圖像逐漸累積、相互參照、互相連動,慢慢地就構築出敘事。
 
一旦沒有什麼可再添加和刪減,書就宣告完成了。為這本意義完整的圖畫書加上文字,就好像為一首詩加上插圖。詩的插圖沒有必要的意義,而且它剝奪了詩意的文字所提供的意象,阻礙讀者的想像。
 
有些故事需要以圖像的語言來述說,並且用視覺的邏輯來處理。那樣的故事通常會來自比較善於用圖像思考的創作者。假如「有一面鏡子」這樣的文字先出現,接著才有搭配這些文字的圖像,《鏡子》就會是一本跟現在的樣子很不一樣的書了。從另一個角度來說,如果創作的動機一開始就是圖像的概念「相對的頁面是一面鏡子」,很自然地就會以圖像的方式來進行這個故事,結果呢,創作到最後就很容易成為無字書的形式。
 
做無字書有一個風險,就是非常擔心讀者可能因為沒有文字的幫助而不理解故事,以至於變得太過邏輯性或放入過多的解釋。但是只顧著把故事往前推進,就沒法留出讓人喘息的餘地。創造無字圖畫書最大的挑戰是要能夠輕輕地引導讀者,並同時為各種不同閱讀經驗開放所有的可能性。一本成功的圖畫書會為讀者保留想像空間;一本不成功的圖畫書不會保留任何空間,只會完全塞滿一個沒有想像力的畫家所畫的圖像。

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