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割緣

割緣

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內容簡介

  ※司馬中原人生謝幕,作品成為絕響,喜愛司馬作品的讀者必追!只知道司馬中原的鄉野小說嗎?以擅寫北方鄉野及靈異故事的司馬中原,原來也是擅寫文藝小說的能手!他的小說中充滿了濃厚的文人氣息,並融入了親身的經歷,使故事更顯真摯且打動人心!
  ※在獨來獨往的人群中,他是一匹孤狼!在波濤洶湧的情海中,他想要切割的,是什麼樣的孽緣?司馬中原原創文藝小說,一窺司馬中原文藝小說的奧妙!
  ※書中主角人設為畢生貢獻於筆耕工作的文字創作者,書中諸多談及創作人的心事與難處,亦可視作是司馬中原藉筆抒情,一吐抱負之意!

  在獨來獨往的人群中,他是一匹孤狼!
  在波濤洶湧的情海中,他是一個浪子!
  他想要切割的,是一種什麼樣的孽緣?
  他無法割捨的,又是多麼刻骨的情緣?

  他曾經想過,一個從事文學創作的人,面對著生活時,應該感受生活浪潮的直接衝擊,但必須要有個適於寫作的環境,推展開一顆平靜的心,才能反芻精神的蘊蓄,把它吐放到紙上,成為作品。他早些年寫不出稿子來的原因,現在終於被自己發現了,那是他心情始終沒得平靜。他更從這裏領悟到,不論是怎樣剛強的人,總不能常年累月的吶喊著,憑藉他的性格和單一的勇氣,直衝而前,他總得要有屬於個人的感情生活,便他的勇氣得到培養。

  在男歡與女愛氾濫的滾滾紅塵中,葛德像是一匹孤獨的狼,遊走於人世間,放縱著七情六慾。他和一般人一樣,也是有血有肉有情感的人,也想找到一個可以永遠停靠的港口,從此安定下來,然而已過不惑之年的他,早沒有年輕人的衝動與激情,現實生活的重擔讓他不願輕易談愛,更不敢涉足婚姻,直到他遇到了她──一個善解人意,又與他心靈相通的鄉下女孩,她成了他筆下與精神上的繆斯女神,他不再是一隻孤鳥,下筆文思泉湧,作品屢獲好評。只是年齡的差距和經濟的窘迫卻是不爭的事實,種種的難關在考驗著兩人,他該割捨這份情緣嗎?逃避情困,日子當真就變得單純了嗎?

  ※【書中金句】
  ★作為一個文學和藝術工作者,他的精神世界是不應該被現實環境囿限而形成萎縮狀態的。一切的抱怨和責難都很多餘,唯一的問題是順著環境溺陷下去?還是逆流而上,超越社會知覺去覓取、去尋求?

  ★伐鼓在響著,人群從歷史裏奔騰出來,那些熬荒的,受難的,以曠野為床、道路為家的,一張張菜色的臉,悽苦的容貌,形成他生命的背景,陳顯在他的意識深處。一個人活在世上,固然要為自己作若干打算,卻不能光為自己活著。

  ★文學不是譁眾取寵的東西,除了深深的潛進無邊寂寞之外,你將不可能看到屬世的奇蹟,一個創作者,天生就是為眾多心靈揹負輅架的人,生活上的貧困,更是餘事了。

  ★他寫稿,從沒打算從它獲得什麼樣的財富,或是身外的浮名,他只是想把內心的各種感知釋放出來。他懂得,很多創作者的原始創作的心胸,大多是比較單純的,一旦和現實生活摻雜在一起,就變得無比複雜了,因其複雜,便產生了更多的糾葛和痛苦,而這些,偏又餵養著一個創作者的靈魂。

  ★他知道,她不會真的像風一般的逝去。但他願意留著,獨自品味當初擁有的那份孤寒的感覺。誰那樣說過來?得著時,不要忘記失去的,他是這樣,他自覺也該這樣,這會使他更加珍惜這份獲之不易的情緣。

  ★如果不認識黃碧霞,他怎會到小山原上來,在這樣的屋子裏,過這樣的晚上?他不能不信一個「緣」字,這個字旋轉著、擴大著,佔滿他的心靈。

  ★生命的本身不會無浪無波,人生有順境,也有逆境,無論環境的順逆,對於承受者,都具有它的境界,人能懂得領略那些境界,品味它的情味,才是要緊的。有眷如花,坐擁燈前,一時使他忘卻了咄咄逼人的貧和病了。

  ★我是什麼?是什麼?!我真的是一匹飢餓的食肉獸,一匹貪婪的野狼?!……抱著無可奈何的心情,在夜晚,在雨中,他茫茫然的順遂肉慾,去到那種紅紅綠綠的燈的花園裏,和一些不幸的女人們結緣。

  ★無論在現賞生活或是精神生活方面,都應該處於半飢渴狀況,他的創作動力才能得以激發;如果一切需求都滿足,創作的動力,一樣會隨之減弱,甚至會逐漸的消失無蹤。

  ★他和一般人一樣,是有血有肉有情感的人,多年來也不是沒遇著過合適的人,也不是沒動過真情,最後如何呢?……那些不堪回首的煙雲。人,困於情很容易,解脫它卻非常痛苦艱難。他堅持要把日子弄得單純些,也許就是怕再為情所累罷?

  ★日子當真就過得單純了嗎?正因為缺少某一種固定的重量壓著自己,精神空盪,像在鞦韆架上,有時候竟盪出許多糾葛和矛盾來。這些糾葛和矛盾,只是潛藏在自己內心深處的感覺。它卻那樣強烈的使自己內心產生了類乎分裂的痛楚。
 
 

作者介紹

作者簡介

司馬中原(1933-2024)


  本名吳延玫,江蘇省淮陰人。曾經多次榮獲各種獎項,在世界華人文壇享有殊榮,作品內容包羅萬象,取材多元,尤其擅寫鄉野及靈異故事,深受海內外廣大讀者們喜愛,而他隨時琅琅上口的鄉野故事,在他抑揚頓挫的講說下,更添恐怖情境,也因之被稱為「鬼故事大師」,堪稱是國寶級的鬼故事作家。他從青年期即筆耕不輟,著作不知凡幾,最為膾炙人口的代表作有《狂風沙》、《荒原》、《驟雨》、《紅絲鳳》、《路客與刀客》、《綠楊村》、《失去監獄的囚犯》等,並獲國家文藝獎,散文《火鷓鴣鳥》曾入選國中國文課本,被視為「以文字描繪聲音」的最佳示範。

  *司馬中原榮譽獎項
  1965 第一屆全國青年文藝獎   
  1967 教育部文藝獎              
  1971 十大傑出青年金手獎
  1979 第一屆十大榮民獎       
  1980 聯合報小說特別貢獻獎      
  1987 國家文藝獎
  1992 金鑰獎文壇貢獻獎      
  2007 中華文藝協會榮譽文藝獎  
  2008 世界華文作家終身成就獎
  2010 世界文化藝術學院榮譽文學博士學位     
  2019 中華文藝協會六十週年文藝獎章
  2020 全球華文文學星雲獎(貢獻獎)         
  2024 文化部褒揚令(辭世後獲贈)
 
 

目錄

第一章  孤狼
第二章  軟性生活
第三章  性格悲劇
第四章  綠野之外
第五章  宿命預感
第六章  流浪漢和貓
第七章  兩人伙食團
第八章  悟緣
第九章  殘夢
第十章  出名和成名
第十一章  愛的力量
第十二章  「公雞」哲學
第十三章  天才夢遊者
第十四章  雙喜臨門
第十五章  春的圖景
第十六章  撥開迷霧

 
 

詳細資料

  • ISBN:9786267369760
  • 叢書系列:司馬中原精品集
  • 規格:平裝 / 416頁 / 15 x 21 x 2.08 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

無數盞霓虹燈在雨夜裏追逐著,變幻著,乳色的燈球朝遠處滾延過去,兩旁重疊著高高低低的樓影,這裏是都市的心臟,人生的展示場。一切可歌頌的,可咒詛的,可嘆息的,可悲憐的事件,都在這些重疊的樓影間,在滔滔的人潮裏,在長廊的陰影下面,在高高的陸橋上演出過。像浪潮湧起又落下,過去就過去了,很少有人去追懷既往,以別的生命或別的事件去燭照自我?現代人似乎不耐於這種方式了。多變幻的霓虹彷彿就是一種象徵,它們以多樣的彩色,劃破漆黑的夜空,乍看是滿眼豐繁的,看久了,覺得也就是那麼一回事,變來變去,仍然是同一種調子,同一種格局。

人生也就是那麼一回事,七情六慾是事先佈妥的霓虹管,人生儘可在管裏變出不同的顏色,總難變到管外去,脫出那種古老的圖案。所謂現代也者,掛在嘴頭上,雖然能作些空幻的自我安慰,其實,內心裏仍然是一片迷茫。現代,多麼豪氣的一種字眼,它除了證明說話的人仍在呼吸之外,能給人空洞的靈魂填進什麼呢?

戲劇作家葛德,在凝望著一城的夜雨,一城變幻的燈……。這年頭,銀幕上沒有戲劇,螢光幕上沒有戲劇,偌大的都市裏沒有舞臺,一切的戲劇卻在人潮裏不斷上演著,因此,生活僅僅是一種繁忙紛雜的逐鹿,而不是一種導引和提昇。葛德是寂寞的。

愁紅慘綠的年華,早在幾十年前,就扔在無邊的戰火裏焚燒掉了。火灰裏並沒飛出展翅的鳳凰來。葛德從那時就愛上了煙,也愛呷幾口老酒。早年在軍中搞康樂,葛德確曾下過功夫,寫過若干既悲且壯的劇本。無論外間的評價如何,葛德總抱持著一種堅信,他的本子,有著他自己生命的底色──至少是燃燒過的。

退役後,他抱著更大的希望,跑到都市裏來,想對戲劇的發展工作,多少盡一份力,很快的,他便失望了。這伴隨著經濟繁榮而急劇變革的社會,全不是他想像的那麼單純;商業的陰影,籠罩了眾多的傳播機構,影響了眾多的視聽節目,使他自認為有價值的那些戲劇內容,都成了明日黃花。他耿介的性格使他無法和這種現實相調和,因此,他便在半失業的狀況下,改寫些小說和雜文,維持他一個人的生活。

按照知名度來看,葛德是個陌生的名字,沒有沉迷於他作品的讀者,沒有廣大的群眾,他算不得是一個知名的職業作家,缺乏固定的上稿的地盤,他只是一個投稿者,時而溫飽,時而飢餓,他自己形容說:

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