典藏古美術 6月號/2023第369期 (電子雜誌)

本期主題：近現代中國繪畫在歐洲
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19至20世紀的中國動盪不安，卻也因西方文化衝擊及對自我傳統的懷疑，碰撞出了百花齊放的藝術。可惜因為混亂的環境，文物流散四方。藝術品零星四散、不知所終，成為研究此段藝術史最大阻礙，更是相關展覽策畫的巨大挑戰。1980年代之後，特別是1990年代，中國近現代繪畫在公私的收藏漸改善，也始有較具規模的展覽。現今提到海外的近現代中國繪畫收藏，腦海中會浮現哪個國家？日本或美國？至少，「歐洲」鮮少被談論。此次專題一同飄洋過海，以歐洲博物館收藏中國現代繪畫為開場秀，接著欣賞今年大英博物館與賽努奇博物館兩檔近現代有關的展覽，最後回看這段藝術史的研究歷程。日後提到「中國近現代繪畫收藏」，「歐洲」可以是一個選項。

歷史創造者＝每個人
文∣藍玉琦


「在過去的40年裡，我們創造了個人電腦、互聯網、移動設備、雲端，現在是人工智能時代。你將創造什麼？無論是什麼，像我們一樣，創造之後就邁步奔跑。奔跑吧，不要緩步徐行。記得，不論是為了追求目標或生存，都要衝刺。很多時候，你也分不清楚，但不論覓食或逃離，都要勇往直前。」這段繪圖晶片公司輝達（NVIDIA）的共同創辦人暨執行長黃仁勳在臺大畢業典禮的演講致詞，是近期的熱搜話題。現在的世界是個波瀾壯闊的人工智能時代，大環境在改變，個人在此時空都面對改變，每次的回顧都是為了向前，每一個人都可以是歷史的創造者。

然而在大歷史的架構下，每一位促使歷史改變的個人，如何被看見呢？是次大英博物館「China's hidden century」展覽的主打海報，拋棄過往的名品選件，為一幀具西方攝影術影響的中國老婦人畫像，透過畫像贊得知她是端莊持重卻未知其名的李夫人，畫家亦無留下名款，正反映出此次展覽的重點：19世紀不同中國人的創造力和韌性。展覽的背後脈絡正如其名，隱蔽（hidden）的歷史將顯現出來。

在五月專題「展覽『策』試中」後，六月聚焦於古美術展覽「China's hidden century」。一個身處歐美的中國展，如何地創造與前行？且讓我們回到大歷史，先理出近現代中國繪畫如何進入歐洲視野，佛光大學歷史系副教授王舒津〈收藏中國─1930至1950年代歐洲博物館現代中國繪畫收藏輪廓〉引我們走進1930至1950年代歐洲博物館（以英、法、捷克為例），一窺當時「現代中國繪畫」的收藏現場，從知名藏家與博物館的互動、當時中國畫家在海外的展覽活動等，觀察彼時的「西方眼光」看見了什麼樣的中國繪畫。

大英博物館開展的「China's hidden century」，內容到底是什麼？這是全球首個涵蓋整個19世紀中國的大型特展，籌備了五年，中文譯名作「晚清百態」，可謂是全球古美術領域最火熱展覽。以六單元（政治、軍事、藝術、城市生活、全球化、改革與革命），陳述視覺性材料中所呈現1796年到1912年的中國，由江采蘋〈幽光照亮隱藏的世紀─大英博物館「晚清百態」特展〉概介整個展覽精華。

而針對大英該展中「藝術」的環節，由愛丁堡大學藝術史研究所教授楊佳玲〈晚清百態─19世紀中國精英藝術的轉變〉深入解析，以「精英藝術」（Elite Art）為核心，1850年代太平天國之亂前後為界，層層展開19世紀中國畫家對傳統與新知的融受，及其於動盪下的生存處境、社群組織、市場樣態、傳播媒介等。

再把時間軸往後拉到20世紀下半。在歐洲，繼吉美博物館之第二大收藏亞洲藝術的博物館─法國賽努奇博物館去年10月舉辦了「Ink in Motion: A History of Chinese Painting in the 20th Century」（行雲流墨：二十世紀中國畫特展），該館自1989年建館之初至1950年代左右，收藏方向以亞洲古代藝術為主，而後在外交官郭有守的牽繫下，館方與當時留法的藝術家林風眠、趙無極等人建立起密切關係，辦展亦入藏，「行雲流墨」展即以此為主軸，由丁一〈中國文物收藏重鎮─法國賽努奇博物館的近現代中國繪畫收藏〉導介。

細算整個時間軸，從1850年代太平天國到1950年代以降的歐洲博物館中國畫收藏，這段逾百年的藝術歷史現場，史家們怎麼看？程郁雯〈闊論百花齊放的時代—中國近現代繪畫研究史回顧〉引介歷來中西重要論著及觀點，並介紹當前的研究趨勢，將視野帶往更細密多元的可能性。

以積極提昇固有藝術文化知識領域和鼓勵大眾投入中國藝術文物收藏為前提，開創兼具學術理論與收藏實務的編輯方向。在內容的規劃上，著眼於全球華人的需求，邀集兩岸三地及海外專家學者撰寫深入淺出的文章，充實大眾的專業知識；同時，針對各地中國文物市場脈動及國際拍賣會所呈現的實況，做詳實的報導與精準的分析。此外每期規劃系統性的專題及系列性的專輯，讓雜誌內容更加豐厚。