用色豐富，構圖大器，氣派悠閒。以為應該是含蓄內斂，風格卻大膽給人心頭一震；以為會呈現女性特有的甜美，氣勢卻有不輸男性的瀟灑。

「如果梅原龍三郎 、中川政一 、小絲源太郎 生為女性，畫作應該就是這種風格吧！」我很興奮地對現身會場的大千金秋山加代女士表達如此失禮的看法。

「小小花束」、「百合和人偶」、「書架一角」等畫作我尤其喜歡。二十號的大作「群花」和「法國洋娃娃愛彌兒」更讓我想偷帶回家。

站在花朵和人偶前面繪畫的人，有著一雙炯炯有神的眼睛。

而且畫家用著同樣的眼光，興味盎然地觀察世界、享受人生。

所謂繪畫，其實就應該是這麼一回事吧。我有種受教的領悟。

話又說回來，為什麼不過才鑽研十年，居然就能有如此的傑作呢？

固然是因為天生的資質，我想畫家恐怕在還未執起畫筆的前半個世紀，於心中就已經開始作畫了吧？

聽說包含戰亂，畫家也有過悲傷、難過的經歷，但我相信即便在那種時候，她依然不會用扭曲偏狹的眼光看待人心、事物和不同時期的世態炎涼。

這樣的心境遇到了良師和周遭溫暖的鼓勵，於是開花結果了。

而且在其背後，仍少不了有「小泉信三」巨大的存在。

能讓妻子畫出如此傑作，不禁令人感受到為人丈夫的偉大。

花朵熱情的顏色代表了共同生活四十九年的丈夫情深意切。

父親終其一生所景仰的男人，果然是不同凡響的真人，我想。

走出會場的望月畫廊，心中不斷反芻著剛剛所欣賞的畫作，眼前彷彿浮現了父親唸著「小泉信三」的嘴形。就像是小男孩咬著唯一的一顆糖果一樣，發音的嘴形顯得很慎重其事。接著那嘴形又幻化成有段時期模仿夏目漱石卻東施效顰所蓄的鬍鬚。