只是，過去的讀者、創作者看重的是契訶夫的小說，而不是戲劇。或者說，即便他們在閱讀、製作演出契訶夫戲劇時，也是走著一條很明確的，中國抒情小說、戲曲的老路，即便在抒情語感、語境的認識上，也不免顯得單調，往往不自覺地太過感傷，太過哀聲嘆氣的詠嘆調起來。這當然是和契訶夫一再強調的「喜劇性」大大有隔的。

 

馬邁的本子，不單如你所說的「簡潔乾淨」，而且底層有種冷峻自制，在在和契訶夫隱藏得極好的那番銳利有所契合。契訶夫的劇中人既處在世事與人情的網絡裡，也卡在高貴與卑賤的拉扯之中；他們活脫脫是一群活在他人地獄或絕境中的男女，被迫放下所有希望，卻又不甘心、不死心地在對方身上，在每個不可能的地方，尋覓新的，哪怕是一絲絲愛的可能。

 

契訶夫的北國天空，偶而雲淡風輕、浮雲片片，其實埋伏著不穩定的氣流，一陣颯颯黃昏雨忽而掩面而來，瞬間風雨滿樓，人物的心情隨之起伏，宛如洗土耳其浴般冷熱交加。契訶夫劇場所以既饒詩情，又富散文性，一來一往，半搭不搭，正在於人物的語言與生活再也找不到那脫落已久的「榫」。契訶夫劇場既主情又主知，貌似寫實，在肉眼看不見的，複雜的神經欉底下，卻隱藏著俄羅斯心靈不為人知的朵朵繁花。