這種情況或許也和黃金黎明的習慣有關，當時內部導師擁有的教學用塔羅，幾乎都是簡單勾勒的圖稿，也沒有製作成牌，黃金黎明的內部學術不公開，當然更不用說出版了。相較之下這副牌規格已經高出許多，而手工繪製的線條，也比《馬賽塔羅》的「刻版」畫面更為生動。

只可惜關於這套塔羅牌面圖案的顏色存在著問題，每一次再版套色都不太一樣，以致於到後來逐漸失真。由於目前原始畫稿已經丟失，最早版本的印刷模型也不復存在，就連原始版成品也難尋，因此色彩上的許多細節並無法確定。史密斯的原稿應是以水彩著色的彩色圖，而出版社印刷時的上色應該是比照原圖，但也有可能會另外著色或套用相近的色彩，不見得完全符合原稿。如今想要還原真實色彩極為困難。
 
合作的工作內容

這套塔羅的繪製流程大致是：偉特先做好設計，再請史密斯按照他所設計的去畫出塔羅。這些設計應該都是以文字書面指示或者口頭說明和討論的，並不是由偉特繪出草圖來解說，如果需要圖示之處，便以現成的塔羅牌圖來討論。偉特確實有提供明確的參考方針：這些文字說明，大半就是在之後隨同這副牌一起出版的書籍《塔羅金鑰》中的內容。史密斯應該就是以此做為設計和需求的說明，身為專業插畫家，這是很常見的工作方式，對於這般流程應該很能勝任。

圖案方面的參考依據，他們應該是一起討論，借鑑了當時既存的多數類別紙牌，包括歷來各式塔羅牌、歐洲地方紙牌、其他占卜紙牌等等。確實的圖案畫面應該有偉特研究和收藏的成果，但也不全然盡在手邊，還包括博物館的珍藏品。早期十五世紀的《啟蒙塔羅》就在不久前被捐到大英博物館中開始公開展示。應該也會注意到離他們時代較近的《華奇特塔羅》。所有古代塔羅中以《馬賽塔羅》最為重要，而神祕學者的塔羅以及黃金黎明內部的塔羅傳承，他們兩位應該早就熟悉不過了。兩位合作者在畫面圖案方面都下了很大的功夫，成品畫面可謂「無一處無來處」，每個圖案皆都有來歷，脫胎於傳統和當時流傳的各種塔羅牌圖。