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變形記(第二版)
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變形記(第二版)

Die Verwandlung

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內容簡介

  ★慶功二版全新書封★

  讓我卸下所有重擔吧變形成
  無人了解但最真實的我自己

  存在主義代表作
  現代主義代表作
  荒誕寓言的世紀典範
  德語文學的不朽經典

  早上醒來,我發覺自己變成了一隻蟲。
  震驚、掙扎、自責、悔恨,卻沒人在乎。
  只好躲在床下的我,無從解釋也無意辯白,只想默默存在,也默默消亡。
  聽我說啊:
  我不再想當你們的好兒子、好哥哥、好員工、好國民,
  我只想迅速而徹底地忘記,我曾身為人類的過去。

  葛雷戈是一個勤勉敬業的推銷員,他一肩擔起家計,做著符合父母期望、聽從上司安排也順應社會要求的事情。沒人知道他心中快樂與否,沒人願意理解他是否也有苦悶、願望與愛恨,他只是一個安分盡責的存在、一抹面目模糊的影子。

  在有形無形的責任以及外界的種種壓力下,他雖然勉力走在人生的正軌上,卻在每一天清晨,掙扎著是否要爬下床面對同樣的另一天。直到有一天……

  葛雷戈從不安的睡夢中醒來,變成一隻駭人大蟲。至親的父母手足視他為怪物,避之唯恐不及,甚至亟欲除之而後快。

  脆弱無助的葛雷戈被排除到了人類的圈子之外。
  然而,變形成蟲,或許正是葛雷戈最完美的出路!

  卡夫卡所創造的龐然大怪蟲
  為無數孤獨靈魂提供了避風港
  誰都能遁入那副變形軀殼中 
  把世界阻隔在外 
  安然而驕傲地與或許醜陋怪異但絕對真實的自我相依相伴

作者簡介

卡夫卡 Franz Kafka

  存在主義代表作家 現代主義文學鼻祖 二十世紀德語文豪

  一八八三年生於布拉格,一九二四年因肺結核病逝。

  一九○六年自卡爾.費迪南特大學畢業,獲法學博士學位,後於勞工事故保險局任職。

  一八九九年起開始寫作,早期作品皆未予以保留,死時更交待友人將作品全數銷毀,友人未予聽從,三部未完成的長篇小說因而得以傳世。

  著有長篇小說《審判》(Der Prozeb)、《城堡》(Das Schlob)、《美國》(Der Verschollene);書信集《給父親的信》(Brief an den Vater)、《給米蓮娜的信》(Briefe an Milena)、《給菲莉絲的情書》(Briefe an Felice);中篇小說《變形記》(Die Verwandlung);短篇小說《鄉村醫生》(Ein Landarzt)、《飢餓藝術家》(Ein Hungerkunstler)、《地洞》(Der Bau)、《流刑地》(In der Strafkoonie)、《鄉間婚事籌備》(Hochzeitsvorbereitungen auf dem Lande)、《老光棍布魯費》(Blumfeld, ein alterer Junggeselle)等,作品多蒙上灰暗色彩。

譯者簡介

姬健梅

  台灣師範大學國文系畢,德國科隆大學德語文學碩士,輔仁大學翻譯研究所中英文組。從事翻譯多年,近期譯作包括《K一頓卡夫卡》、《複製一個我》、《遊戲》、《撞上你愛上你》、《美麗的賽登曼太太》、《如何穿過一張明信片》等。

 

詳細資料

  • ISBN:9789861203416
  • 叢書系列:GREAT
  • 規格:平裝 / 160頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 0.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 再版
  • 出版地:台灣

會員評價

5
9人評分
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9則書評
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立即評分
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Lv.7
5.0
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2025/07/07
花了一個晚上讀完《 變形記 》 我整個人都不好了,但這個故事的確相當精彩,完全沒有冷場,ㄧ個字接著一個字往下讀,ㄧ開始覺得不適難耐,而更多的是對於書裡的那個不再是人類的他感到難過。
  
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▮ 當ㄧ覺醒來,我的世界崩塌了
   
我覺得這是一個相當悲傷的故事,主角有一天醒來發現自己突然變成了醜陋無比的怪蟲,他聲嘶力竭的對門外大喊求救,但沒有人聽得懂,大家都厭惡他討厭他,即便是朝日相處的家人,深愛他的媽媽甚至是他最珍愛的妹妹,對於外表醜陋的他,大家都只想要他消失。
    
讀到這我不禁想:如果有一天我也變成了一個讓人討厭的樣子,不再合群、不再可愛、不再能工作、不再讓人放心、情緒崩潰、身體異樣,是否還會有人願意相信我、靠近我?或者會像葛雷戈一樣,被誤解、被驅趕,被視為麻煩與災難?
   
卡夫卡在這裡寫的,不只是變形的驚悚,而是被排斥、被否認、被誤解的那種極深的孤單。他寫了一種比死亡更讓人難以承受的感受:你明明還活著,卻再也無法與世界相連。
   
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▮ 或許我們都曾經是那個變形的蟲
    
在卡夫卡憂傷的文字裡,能讀到他內心的黑洞,當他自己已經變成了怪物,卻ㄧ心還是擔心著身邊的人,並且感到深深的自責,覺得自己不夠好,不夠完美,不夠努力。裡面的葛雷戈很在意別人對他的想法,他是如此小心翼翼的不想要引人注目,但他總是以為他犯錯,以為別人誤會,以為世界沒有他的容身之處。
  
《變形記》最讓人震撼又悲傷之處:我還是我,但我已不是別人心中理想的我。發現卡夫卡大部份的作品結局,都是悲傷結尾,我好想知道為什麼把感情付諸於文字的他,寫作無法拯救他?
      
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▮ 怪物其實就是他自己
    
《 變形記 》出版前,卡夫卡非常明確的交特插畫家「絕對不要畫出那隻怪物」,他說:
  
「請務必不要畫那隻昆蟲。牠不能被畫出來。牠甚至連遠遠地看都不該被看到。」
    
對卡夫卡而言,那「怪物」不是某一種生物,而是「一種存在狀態」,那怪物其實就是他自己,他無法承受「自己」被看見。
   
他要保留怪物的模糊性,讓它成為「每一個被異化者」的象徵。他認為,真正的恐懼與悲傷,是「看不見」與「無法言說」的。
   
-
   
▮ 他用文字對抗風暴,卻始終困在原地
      
卡夫卡終其一生都活在壓抑與自我拉扯之中。他曾談戀愛,也曾幾度訂婚,卻始終無法真正靠近他人。他說:「我沒有身體的自由,我只有語言的自由。」
    
他沒有走出傷痛,卻把它寫成了永恆的文學。他臨終前懇求摯友:「請把我所有的手稿都燒掉。」但朋友沒有照做,他選擇保留下來,整理出版。於是我們才能讀到《變形記》、《審判》、《城堡》,看見那個始終在黑暗中尋光的靈魂。
   
《變形記》被視為卡夫卡最具代表性的作品,讀完這本書後,我很好奇:他到底是一個怎樣的人?他的悲傷與筆下的荒謬世界,到底有多少是虛構,又有多少是他無聲的自白?
    
-
      
▮ 結語:我既恨你,也愛你
   
為什麼讀《變形記》會感到痛苦?也許是因為,我們在閱讀的過程中,照見了自己以爲已深藏的那塊陰影。我們可能不像葛雷戈那樣徹底變形,但也曾在某些時刻,被排斥、被誤解、被視為多餘而無用的人。我們努力融入、努力表現、努力讓人安心,卻仍無法得到真正的理解。
       
而《中年之路》這本書裡,提到的童年陰影也呼應著卡夫卡的創作核心。
   
童年就像一塊種下的土地,我們無法選擇出生在哪裡,也無法決定那裡的風雨與陽光。」父母,是我們生命中最早出現的風景。有時是庇護,有時卻是風暴。
   
卡夫卡的一生都在與那場風暴搏鬥。他寫小說,是想要抵抗,也想要靠近。他想證明自己,卻也一再懷疑自己。他無法擺脫父親的影子,寫下無數關於孤獨、羞恥、無能為力的文字,但從未真正說出口:「我既恨你,也愛你。」
     
就像《變形記》裡,那顆卡在葛雷戈背上的蘋果,來自父親的敵意,卻也成了他最後存在於這個家的印記。他忍著疼痛、躲進黑暗,甚至死亡,也小心翼翼、不打擾任何人。
    
這樣的他,讓人難過。但也因為他的誠實,我們才能在這本書裡,看見那隻其實也住在我們每個人心裡的——變形的蟲。
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Lv.3
5.0
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2025/01/10
首先說明翻譯的部分很通暢,閱讀起來很輕鬆,順順的一下就讀完了

讀完卡夫卡的變形記感到百感交集,心頭冒出了些疑問
*怎麼樣才能稱得上是「人」?
現代人庸庸碌碌,常常兩點一線,扣除掉身分、職業、責任後的我們,還剩下什麼呢?沒有了老師、律師、職員或老闆,不是誰家的兒子、女兒或父母。褪去這些後需要擁有些什麼才能被稱得上「人」呢?
*當面臨未知或不幸時,能保有多少又多久的人性呢?
在遇到不甚了解,表象看起來很恐怖的人事物時,往往先是排斥,儘管道理大家都懂,但長期既往之下,這份想要謹守的道義又能支撐多久呢?

看完變形記除了讚嘆到底要怎麼樣的腦袋,才能夠想出、寫下這樣的作品以外,也很心疼作者筆下濃厚的孤寂感。
這部是值得慢慢欣賞的佳作,有點想扣半顆星是因為讀完心情會有點低落,但還是一部不容錯過的哲思小說!

另外另外,書籍最後是編輯寫的評論或其他補充,還有卡夫卡人生時間一覽和作品年誌,很貼心!
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Lv.3
5.0
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2024/08/31
在談「存在」前先談失去,從失去中反思存在的價值。
一個人存在的價值是什麼?身為父親、母親、兒女、醫生、律師、銷售員、老師、學生、藝術家、作家......,這些能定義我們的價值嗎?若是有天我們失去了這些稱謂,我們的價值該由誰決定?甚至是被世界遺忘後,我們要如何自我救贖?

卡夫卡坐困愁城的一生

卡夫卡式:
「泛指荒誕超現實的的生活經驗,充滿複雜和令人壓抑的情緒,就像是被迫進入官僚威權體制的迷宮,同時腦海所想的,又不斷陷入循環辯證的死邏輯之中。」

《變形記》中能見對於威權體制的壓抑與痛苦,對生存的深層焦慮,以及對自我救贖的無望追尋。反思這些不安與惶恐,對卡夫卡而言,或許是唯一的解答是寫作,只是......孤寂感實在是太重了!
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Lv.3
5.0
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2023/04/17

好書。故事一開頭就沒有冷場,直接一口氣看完。從主角令人尷尬的情況,到各個角色人性的揭露,令人心中百感交集!開始找看這本書的契機是因為在看《異鄉客》這本書時,發現書的作者賈西亞.馬奎斯曾說過一段話:「我在十七歲那一年讀到了《變形記》,於是我就想:原來還能這麼寫呀!要是能這麼寫我倒也有興致了。」因此臨時先插看了《變形記》,果然,真是一本好書呢!
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5.0
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2018/09/12

麥田出版社出版的變形記,書皮採用卡夫卡的黑白頭像,並施以扭曲影像的特效印製,搭載著深綠色的背景,其實已間接揭露這本書賦予讀者的「感受」—怪異、尖銳、曲折;但卻有一方面未以言明,那其實是這部經典文學作品,對讀者所造成的影響—強烈的感受直接驅使人們,不斷回想書中劇情的脈絡,努力嘗試著整理心底湧現的未知感受。誠如卡夫卡自己所言,一本好的書應當像一把斧頭,劈開內心冰封的海洋;對個人而言,變形記這本書的確達到如他所言的魔力,劈開內心並隨之湧出莫名的胸悶感受,尤其是讀至文中最後的片段—這隻蟲一動也不動的死去,更將個人窒悶的感受推向高峰,逼得自己開始陷入沉著的思考,不斷去揣摩這般感受的肇因。僅僅是輕薄紙本的變形記,頃刻間卻帶來個人存在的關切,如此穿越時空而來的無形力量,是如此地震懾人心。

當文中故事的主角葛雷戈,欲透過自己變形後的身軀行動時,總是採取平實的視野及口吻,進行主觀性的平和描述,讓讀者感受到其已充份融合並安於此付軀體—事實上,這付無堅不摧的軀殼內,居住著真實的自我;然而,此付軀殼呈現出的樣貌,在其家人、主管及房客的眼中,卻帶來醜陋無比的極端感受。此寓意深遠的故事中,其實間接呈現出一個關鍵:每個人展現真實的自我,最能讓自己怡然自處,但這樣的精神樣貌呈現於外在,卻讓眾人百般嫌棄。實際上,真實自我屬於中立的性質,對其隨之而來的觀感,從自己的角度與他人的角度視之,其實是一種雙方間的「相對感受」,並不隸屬於任一方的「絕對感受」。

葛雷戈變形後,終日在自己的房間內生活,僅依憑妹妹親送的食物果腹。此處的房間即意謂著真實自我所熟悉的空間,而越過房門即跨過自我的邊界,去與自我以外的人們接觸。故事中,深含寓意地將家庭中的父母,塑造為非自我的人們,更多次可從彼此接觸的情節中,窺見作為自我的悲哀之處—母親看見其樣貌後昏厥,父親則拳打腳踢、扔擲如針般的蘋果;這裡的行為描述其實非實際的作為,而是一種巧妙的隱喻,暗示著甚至連最親近的家人,亦無法如實地看待真實的自我,甚至在精神上進行極度無情的打壓。從這樣的故事發展脈絡下,引領出一個關鍵的議題,值得加以深入思考:究竟誰能夠真正地了解自己?是你自己?還是朝夕相處的家人?若指望其他人了解自己,是否會讓真實的自我被扭曲了呢?主角認知到了這些,於是躲著自己的家人,盡情地在自己的房間裡遊蕩,只依靠著家人物質上的餵養,讓實體的生命得以延續。

故事中有幾處的情節,特別地讓人印象深刻:葛雷戈變形後欲對人說出自己的想法,卻發出不為人知的蟲鳴聲;當人們聽見時,不抱持懷疑的心態,去檢視他是否聽得懂人類的話語,便直接認定他不諳人類的語言;間接表達出作為自我,當所作所為不同於主流中一般人時,常被視作不隸屬於該群體的同類,而將之徹底排除在外;相似於此類的故事情節,其實很常在現實生活中上演。接近故事最終章時,葛雷戈的妹妹於大廳中演奏著小提琴,將葛雷戈視為異類的三位房客,無法深入樂曲感受到愉悅,於是漸漸感到明顯的不耐煩;反倒是忠於自我而被視為異類的葛雷戈,莫名地被優美的樂曲所牽引,跨越象徵自我邊界的房門,來到悠揚樂曲的源起處;為何被視為醜陋生物的葛雷戈,能夠愉悅地敞徉在樂曲演奏中,卻不是自恃為正常人的那些人呢?於此,似乎再次點出了「自我存在」與「藝術」間巧妙的關聯性,以及正常與異類間的相對關係,而非一廂情願的絕對關係。

主角在接近樂曲的途中折返,深受先前其父親丟擲如針的蘋果所傷害,導致傷勢加劇後死去,在在暗諷了追求自我最後未果,而就此默默地消失在人世間的慘況;最後一家人高興地計畫著換房,讓人不禁想像葛雷戈的自我已徹底死去,那個隨波逐流而忽略自我的葛雷戈,似乎又因此活了過來—他又回到那「將其遺忘」的社會中工作,儘管造成頗多的怨言與壓抑,但卻能提供家人舒適的生活環境。個人閱讀故事的過程中,越深入情節之處,彷彿越將自我託付於其中,如此昂揚的情緒之下,故事最終的結果竟使得那深處真摯的靈魂,遭受眾人排擠而最終死去;深感十足的惋惜之外,亦同感於自我死去的那股哀傷,久久縈繞心頭而難以散去。變形記—這本偉大的文學作品,向個人提出了一個至關重要的問題:在眾人的潮流之中,如何能依舊保有自我而不致於漸漸死去?這不是一個能簡單回答的問題,但持續在關注自我的路上,也許答案會在未來漸漸成形吧!
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