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色彩搭配原理與技巧:色彩三要素╳感覺與色彩╳色彩的象徵性及聯想

色彩搭配原理與技巧:色彩三要素╳感覺與色彩╳色彩的象徵性及聯想

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內容簡介

曾經以為大學畢業後,
學會了色彩構成也掌握了搭配訣竅,
便可以從容地面對設計任務了!
然而,事實遠非如此⋯⋯

 
色彩的產生、色彩三要素、感覺與色彩、
配色的規律和技巧、色彩的象徵性及聯想
這是一本屬於設計師的色彩搭配應用書──

  奧林匹克五環上藍、綠、黑比其他顏色大一些?
  走在「紅地毯」比走在「藍地毯」感覺更溫暖?
  法國國旗上的藍、白、紅三色面積其實不相等?

  ▎什麼是色溫
  色溫是照明光學中用於定義光源顏色的物理量,
  也是人眼對發光體或白色反光體的感覺,
  這是物理學、生理學與心理學的綜合因素的感覺。

  ▎什麼是色調
  以主色和其他色搭配所形成的色彩關係,即色彩的整體傾向性及變化。
  在畫面上所占面積大的幾個色相便從視覺上成為主要色調,即主調,
  主調是統一畫面的主要色彩,其他均為次色調。

  ◎為什麼美國外科醫院的牆壁漆成淡藍綠色?
  如果醫生在手術途中把眼睛看向他處,
  手術切開部位的淡藍綠殘像就會浮現在眼前,
  若把眼睛看向牆壁,該色牆壁可抵消這種殘像。

  ◎為什麼遠距離的號誌都優先選用紅色?
  當藍色和黃色的面積過小時,所能看到的只有黑色和灰色,
  藍色和綠色尤其難以區分;只有紅色直到最後還能被清楚看見,
  所以醫院、警局和消防局等處都是紅色門燈,汽車也採用紅色尾燈。

  ◎為什麼有時能看到不存在的顏色?
  對此有多種說法,其中有一種說法是:
  因為色刺激而產生的色感覺和色刺激消失後感覺殘餘的時間不同。
  色刺激在0.05~0.2秒的感覺是最強烈的,一旦過了這時刻便馬上下降。

  ◎為什麼對同色調的感覺卻不同?
  ►與環境相關,要求色彩與環境相適應。
  ►與表現的內容有關,要求色彩為內容服務。
  ►與人的個性有關,如熱情的人喜歡暖色,含蓄的人喜歡冷色。
  ►與人的情緒有關,如輕柔的色調產生柔弱感,熱烈的色調產生煩躁感。
  ►與時令有關,即隨著季節的轉換,人們對色調的感受會不自覺地變化。

本書特色

  這本經典色彩指南講述方式通俗易懂,配以簡單易用的便捷色譜,精闢歸納各種色彩風格,適合平面設計師、服裝設計師、動漫遊戲類設計師和工業設計師等藝術類設計師學習參考。
 

作者介紹

作者簡介

范文東


  畢業於服裝學院工藝美術系,擔任美術編輯工作至今,著有《外國美術十五講》、《中國書畫十五講》等圖書。
 

目錄

序言 PREFACE
前言 FOREWORD
 
第一章 由光來認識世界
沒有光就沒有色彩
光譜
物體的色與照明
眼睛是最精密的光學儀器
兩種視覺細胞
單色光照明
明暗適應
色彩適應與色覺恆常
 
第二章 我們所看到的色彩
視野中的色彩
色的定義
光源色與色溫
固有色
透過色
反光色
螢光色
影響色彩感覺的多種因素
螢幕色彩
微小狀態下的色彩
色盲、色弱與色彩
 
第三章 混色與色的表現
色光三原色與加法混色
色料三原色與減法混色
空間混色
 
第四章 色彩的屬性及體系
色彩的屬性
色彩的體系
 
第五章 配色的基本規律和常用技巧
色彩的對比
色彩的調和
色彩調和論
色彩的調性構成
配色的常用技巧
 
第六章 圖形和色彩
奧普藝術
刺激與感覺時間
殘像
正殘像
負殘像
色的同時對比和繼時對比
對比和形式
同化效應
圖形、色與空間
易見度
形狀與色彩
 
第七章 感覺與色彩
色彩的冷和暖
色彩的興奮感和沉靜感
色彩的膨脹和收縮感
色彩的前進與後退感
色彩的輕重感
色彩的柔軟與堅硬感
色彩的樸素與華麗感
味覺、嗅覺與色彩
聽覺與色彩
時間與色彩
記憶與色彩
 
第八章 色彩的象徵性及聯想
尋找色彩
色彩的象徵性
色彩的聯想
 
第九章 生活與色彩
習俗與色彩
企業與色彩
安全感與色彩
功能與色彩
廣告與色彩
照明與色彩
年齡與色彩
膚色與色彩
衣服和配件的調和
寶石與色彩
約會的服裝
個性與色彩
流行與色彩
環境與色彩
 
第十章 色彩的採集與重構
色彩的採集
採集色的重構
色彩的採集重構與個性化
高調
中調
低調
 
第十一章 色彩的區段劃分
高調
中調
低調
交叉組合
 
第十二章 色彩的風格
源於自然界的色彩
源於東方的色彩
源於高科技的色彩
源於普普藝術的色彩
源於現代懷舊的色彩
源於後現代的色彩
 
第十三章 用嶄新方式排列的便捷色譜
 
 

序言 PREFACE

  色彩是大自然賦予人類認識世界、認識自然的一個重要途徑,同時色彩又給人類帶來了美的享受。然而人類在認識色彩、應用色彩的道路上,卻經歷了一個漫長又曲折的過程。即使在科學發達的今天,同樣的顏色在不同的文化背景下,也有可能得不到相同的認知與喜愛。因為在不同的國家、不同的民族、不同的風俗習慣、不同的生活方式或不同的宗教信仰中,對色彩的認知、應用,甚至是崇尚亦可能有所不同。這種不同的認知不僅受到人類生物學的影響,同時還受到個人獨特生活經歷等因素的影響。

  儘管人們在生活中對色彩的喜愛與要求有所不同,但隨著中外文化的快速交流,人民物質生活的不斷提升,「色彩」在日常生活中也發揮著越來越大的作用。也就是說人們在物質生活中對色彩的需求量越來越大,需求面也越來越廣。故而,對從事設計的人們來說,能有一本圖文並茂,又能從歷史發展的角度將科學與藝術、理論與實用結合成一體、深入淺出的色彩專著作參考,讓色彩之美更多、更好、更廣泛地裝點在普通人的日常生活中,也是許多人所希望的。而本書面市以來能多次重印,說明它的受眾面是廣的,它的內容是與時代發展相契合的。

  范文東是服裝學院藝術設計系畢業的,畢業後在出版部門從事藝術設計工作。多年來他不僅累積創作經驗,同時還對每個時期海內外許多優秀作品用心「研讀」,從而深刻地意識到在設計的諸多因素中,色彩顯然占據著重要的位置,並能夠傳達出更多的時代資訊。因此,他對色彩的發展進行了梳理,並從不同色彩理論體系中找出了配色的基本規律和常用技巧。

  儘管本書是以色彩的實際運用為主,但作者並沒有避開色彩發展的科學之路,而是用了相當的篇幅講述了今天的色彩之路源於17世紀牛頓的光學研究,從而打開了「光學」的大門(見本書第一章)。在此後的200多年裡,許多國家的科學家、化學家、心理學家、文學家、藝術家都紛紛加入到色彩的研究行列,提出了色光三原色、心理四原色說,為色彩科學與實用相結合的發展開闢了道路。作者尊重科學、尊重歷史,又能靜心閱讀,潛心思考和總結,才能將近現代國際上有關色彩研究的成果及配色的基本規律和常用技巧,用簡明的語言清晰地介紹給讀者(見本書第二至五章)。同時色彩是無處不在的,它活躍在我們各類族群中,展現著人們的各種感覺,充實著我們的衣、食、住、行、用(第六至九章)。但在當今世界,要將司空見慣的形與色幻化出新的感覺,就必須張大眼睛、放開視野,將傳統的、自然的、異域的、民間的、不同民族的使用色彩揉集起來,利用多種手法讓它們顯現出純新的色感,這對產品的民族感與國際化雙重設計具有不同尋常的作用(見本書第十章)。

  理論是為實用服務的,實用心得是需要總結的。總結出來的經驗若能為第一線從事藝術設計的同行們接受,則是理想所在。為此,作者在書中大量列舉了人類在生活各方面的色彩運用實例,以圖文結合的方式來加深讀者對色彩採集與重構的理解。又以自己多年的知識累積、實際應用的經驗對色彩的大致區間進行了劃分和組合。本書最後給讀者提供了作者自己設計的色譜,它將有助於讀者快捷地進行設計創作。

  所以,這是值得設計人員認真閱讀的一本書。

王蘊強
 

詳細資料

  • ISBN:9786263323292
  • 規格:平裝 / 274頁 / 17 x 23 x 1.37 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

書展活動

 

內容連載

色彩適應與色覺恆常
 
人眼在環境色彩刺激下造成的色彩視覺變化是對色光的適應所致,被稱為「色彩適應」。通常,色彩視覺的第一感受時間為5~10秒,過了這段時間「色彩適應」就開始起作用,這種習慣性地把物象色彩恢復到白光下本來面目的本能是源於對「固有色」的認知,可以使人避免被光源色造成的假象所矇蔽,而始終能夠掌握物體的本來顏色,我們把這種現象稱為「色彩的恆定性」,也有人稱為「色覺恆常」。關於色覺恆常,科學家們曾這樣說過:「我們看到的東西是知道的東西,不是眼睛所作用的東西」、「我們看到的東西是對眼前東西的最好的推測」。
 
換句話說,人們並不會完全被光源色牽著走。我們並不會把夜店裡紫紅色燈光下穿白襯衣的人說成是穿紫紅色襯衣的人,也不會把拳擊臺前的白色沙發說成是紫紅色沙發。對於在陽光下睡覺的黑貓和白山羊,雖然黑貓反射著很強的光,但我們卻能夠立刻判斷外面的環境,而絕不會把黑和白認錯。因為大腦會對視網膜發來的訊號作出反應,而不僅僅是接受器。
 
戴著有色眼鏡活動時,開始一段時間可以明顯感受到鏡片色彩的影響,然而,過了一段時間之後鏡片上的顏色幾乎在視覺上消失了。在白熾燈的黃色光線下,只能在剛開燈後不久的時間裡感受到光的顏色,一會兒這種黃色即自然消失。在燈光下白紙是白的,對物體恢復了日光(白光)下的感覺。
 
大腦的視覺中樞與記憶領域有非常密切的關係,所以,能看到的色彩也會受到記憶和聯想的支配,越了解的對象越容易發生色覺恆常。
 
明亮環境的恆常性比黑暗環境的恆常性要高,而且更容易將形象看清楚。但是,在強光照射下或用細長筒觀察對象的一部分時,也會失去色彩的恆常性。還有觀察者特別注意和深刻分析觀察對象時,所看到的東西也會變化。如畫家把潔白的石膏像畫得很黑,或者,在作畫時使用了現實中根本就見不到的色彩。這可以說是畫家不受色覺恆常支配,僅忠實於自己對對象的感受而畫出來的。也就是說,這些色彩雖然在現實中不能被看到,但因主觀原因或是判斷卻被畫家看到了。

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