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說故事的技藝:普立茲獎評審親傳 美國大學非虛構寫作聖經【增訂版】

說故事的技藝:普立茲獎評審親傳 美國大學非虛構寫作聖經【增訂版】

Storycraft: The Complete Guide to Writing Narrative Nonfiction Second Edition

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內容簡介

★★★多所美國大學非虛構寫作課指定教材★★★
★★★直擊世界頂尖媒體寫作殿堂★★★
★★★有影響力的說故事結構拆解★★★
 
會說故事的人有福了,優秀的說故事能力所發揮的影響力,甚至超過大眾媒體,
活用敘事弧,幫助你觸及廣大而熱情的觀眾。
 
  本書初版書名:《敘事弧》
 
  ★殿堂級──指導多篇敘事作品獲普利茲獎殊榮!
  ★普遍性──想說好故事、想寫好文章者都適用!
  ★最實用──迎向趨勢,納入數位媒體章節與數十個新案例!
  
  ◤無論你是寫作初心者、還是說故事老手,
  《說故事的技藝》在手,人人都可以「非虛構寫作」!◢
 
  「從前從前……過著幸福快樂的日子……」等等,你還在用老哏說故事?
 
  別誤會,老哏並不可怕,主題創新也並非必要;然而,同樣一件事,有的人說起來平淡無奇,有的人卻能說得撼動人心,關鍵在:你怎麼說?你清楚故事核心嗎?敘事中想讓讀者獲得什麼?
 
  非虛構寫作大師、普立茲獎評審傑克•哈特(Jack Hart),以他數十年的寫作教學指導經驗、加上眾多美國優秀記者及作家的個人作品與合作實例,以及最重要的,對非虛構敘事的一生熱愛,他傾囊相授、毫不藏私──
 
  在本書中公開如何寫出扣人心弦故事的經驗祕訣,從一連串行動開始,含括結構、觀點、聲音與風格、角色、場景、動作、對白、主題等要點;更精采介紹報導、故事敘事、釋義性敘事、其他敘事等非虛構寫作應用範疇。全書洞察精湛且平易近人,更隨處可見作者那令人著迷的睿智和幽默,帶領讀者進入故事核心,敲響更多共鳴!
 
  「所有人都可以成為更有影響力的說故事者!」讓《說故事的技藝》與你同行,打磨出一個個令人驚嘆、深植人心的故事──「你或許無法奪得普立茲獎,但肯定能贏得觀眾!」
 
本書特色
 
  1. 增訂版新增了Podcast說故事的範例、說故事對大腦影響的科學研究結果,新增數十個新的非虛構敘事案例。
 
  2.記者、寫手、部落客、網路小編、故事創作者……想擺脫平淡乏味的文字必讀。本書教你用好故事套牢讀者,讓你一下筆如有神,用寫作累積你的影響力。
 
  3. 本書中所有範例均來自實際刊出的真實故事,許多還是普立茲獎作品。艾瑞克・拉森的《白城魔鬼》用什麼技巧才能重現當時的緊迫場面?麥可・波倫《雜食者的兩難》又用了什麼敘事手法讓它叫好又叫座?本書皆有解答。
 
  4.贏得讀者關注的祕密,不藏私一次公開。破解故事模式;引人入勝、一讀入迷的「敘事弧」理論詳解,分析寫作技巧:主題、觀點、角色、報導、敘事……想寫出成功故事寫作者必備寫作指南。
 
好評推薦
 
  《蘭花賊》作者蘇珊・歐琳:
  「閱讀《敘事弧》就像是替作者的技藝找到了一套秘密的藍圖,它如此的吸引人、有趣、聰明,精彩美妙的學習素材。」
 
  麻省大學新聞學教授諾曼・西姆斯(Norman Sims):
  「傑克・哈特生動的解釋了非虛構寫作寶貴的經驗教訓,眾多得獎與知名作者在書中匯集成一股力量,讓初入門的記者與學生都讀來津津有味。他教的都是他實務驗證過的,讀起來也像聆聽馬克吐溫講故事一般生動。」
 

作者介紹

作者簡介
 
傑克•哈特(Jack Hart)
 
  《俄勒岡報》前主編兼寫作指導,擁有威斯康辛大學大眾傳播學博士學位。
 
  曾在六所大學任教,並擔任俄勒岡大學新聞與傳播學院的代理院長暨布特恩爾中心臨時主任。參與編輯四位普立茲獎得主和其他主要國家專題寫作獎得主的全部和部分作品。
 
  於2002、2003年擔任普立茲特稿寫作獎(Feature Writing,即長篇報導故事)評審。獲美國報紙新聞編輯協會授予的國家教學獎、威斯康辛大學服務獎,以表彰他在新聞寫作教學工作上的突出貢獻。
 
  著有《寫作指導》(A Writer’s Coach),小說《Skookum Summer》。
 
譯者簡介
 
謝汝萱
 
  曾任出版社編輯,現為自由譯者、撰稿人。在人文藝術領域從事翻譯十餘年,現以書籍翻譯為主。
 

目錄

增訂版前言
1 故事
2 結構
3 觀點
4 聲音與風格
5 角色
6 場景
7 動作
8 對白
9 主題
10 報導
11 故事敘事
12 釋義性敘事
13 其他敘事
14 道德
謝辭
註釋
參考文獻
 

詳細資料

  • ISBN:9786269705214
  • 叢書系列:TOP
  • 規格:平裝 / 416頁 / 17 x 22 x 2.7 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

敘事弧(THE NARRATIVE ARC
 
情境喜劇《歡樂單身派對》(Seinfeld)中我最喜歡的片段之一,依照慣例是以克雷默焦慮地衝進傑瑞的公寓、在屋裡來回踱步做為開場,傑瑞則是一臉不耐煩。「怎麼了?」他終於忍不住問道。「我剛剛才發現,」克雷默回答,「我沒有敘事弧!」
 
這句玩笑話在許多層面都能引起共鳴。當特定的故事元素按照事實順序依次展開時,敘事弧因應建構而生。但是在《歡樂單身派對》播出期間,「敘事弧」在紐約文人圈中還只是個沒有什麼實質意義的流行用語。我們可以認為克雷默只是在鸚鵡學舌,套用流行用語,似乎並不明白自己在說什麼。然而諷刺的是,他說的並沒有錯——他的生活方式我行我素,缺乏秩序性和一致性,確實缺少敘事弧。這個橋段也從側面反駁一些批評家對這部影集的評論,他們認為這部影集「無所事事」,劇中人物的生活漫無目的,似乎永遠找不到方向。
 
這部電視劇幽默的調性確實掩蓋了它的敘事動能。但事實上,每一集的《歡樂單身派對》都結合了好幾個敘事弧。克雷默的計畫推展又失敗;伊蓮最新的戀情升溫又冷卻;喬治找到工作又丟了飯碗。如同所有成功的說故事藝術,《歡樂單身派對》也有將故事定形的結構,讓觀眾期待後續發展。
 
自亞里斯多德以來,分析家一直努力想要拆解結構。我們大多數人都聽說過亞里斯多德「三幕劇」的說法,故事要具備開頭、中間和結束。但這無法對實際的寫作提供太多引導。有抱負的敘事說書人需要更具體的細節。
 
別擔心——具體細節多得是。就算亞里斯多德提出關於結構的建議,也不只是只有開頭、中間和結束。針對最有可能和讀者有所關聯的結構,現代評論家提出相當詳細的建議,他們都運用視覺圖表,來展現「主角—糾葛—問題解決」模式中基本元素的連結。在珍妮.伯羅薇的小說寫作教材中,你可以找到許多這樣的例子。多年來,我已經為採訪作家發展出一套系統,設計一種能幫助他們進行故事設計與寫作的圖示大綱。
 
一開始,我會請他們列出故事主要元素的大綱。接著我會畫出敘事弧,形狀就像一個向右偏移的常態曲線,範本如圖2。

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