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天鵝與蝙蝠【光影迷離版】

天鵝與蝙蝠【光影迷離版】

白鳥とコウモリ

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  • 盧郁佳/對絕對不能相信的人說:「我相信你」──讀東野圭吾《天鵝與蝙蝠》

    文/盧郁佳,|,皇冠文化2022年02月21日

    ※本文可能有劇透,請斟酌閱讀。 命案偵結後,刑警酒聊互嘆: 「很難想像被害人的遺族和加害人的家屬攜手合作,交換情資。」「光和影,白天和黑夜,簡直就像是天鵝和蝙蝠一起在天空中飛翔。」「光和影,白天和黑夜——處境顛倒,有些事只有他們才能體會,搞不好會萌生感情。」 東野 more
 

內容簡介

東野圭吾:今後的目標,是超越這部作品。

東野圭吾的《罪與罰》
出道35週年紀念,總結所有作品的顛峰之作

\\如果一生只讀一本東野圭吾,那麼就是這一本!//

  ★日本狂銷突破25萬冊!
  ★橫掃東販、日販、Oricon、紀伊國屋、蔦屋書店、丸善淳久堂、有隣堂、BOOK1st各大暢銷排行榜第1名!
  ★上市前即緊急加印,上市後一週馬上再版,2個月即創下5刷佳績!

  我們是黑與白的兩端,
  如光影,如晝夜,如天鵝與蝙蝠。
  本不該相見,不得相容,
  但命運,卻讓我們彼此交織糾纏……

  一夕之間,他們的人生全部走調。白石美令的父親成了一具冰冷的遺體,倉木和真的父親則淪為一名冷血的殺人犯。

  白石健介被人發現腹部中刀,陳屍在轎車後座。雖說身為律師,招人怨恨在所難免,但美令比誰都清楚,父親的執業態度誠懇,一向深受尊敬。最讓她難以接受的是,兇手口中的父親滿嘴正義、不通人情,最終導致他丟失了自己的性命──這根本不是美令所熟悉的爸爸!兇手難道沒有說謊嗎?

  而這名「兇手」倉木達郎,正是和真的父親。他完全無法想像,那個木訥堅毅的男人,竟會自己坦承犯下這起惡行。更讓他不可置信的是,這並非父親第一次殺人,他為了掩蓋另一樁早已超過追訴時效的陳年命案,才不惜殺人滅口──這完全不是和真印象中的父親!父親的自白,真的就是真相嗎?

  一切看似罪證確鑿,只有美令與和真始終無法消弭心中的疑問:「我的父親是這樣的人嗎?」一個是被害者的遺族,一個是加害者的家屬,宛如天鵝與蝙蝠般沒有交集的兩人,卻不約而同地一起走上那條追尋真相的鋼索。但他們不知道,等待在盡頭的,早已不只是真相,而是更加殘酷的「真實」……

  要有多少相信,才能夠否定眼前的真相?要付出多少代價,才足夠償還曾經犯下的罪行?東野圭吾在《天鵝與蝙蝠》這部小說,透過「罪」與「罰」的反覆辯證,重新定義了「真相」與「真實」。在善與惡的二元世界裡,從來就容不下那一片人性的荒原,而法律無法控制的,是愛與恨、寬容與後悔、仁慈與殘忍、救贖與沉淪,總在一個細微的瞬間就可能發生巨大的反轉。當光與暗的界線模糊,當天鵝與蝙蝠交會,我們才恍然明白,原來謊言是用無盡的愛與牽掛編織而成,而真實可能要用漫長的餘生來交換。

  ※書封設計理念:
  以梳理案情發展的居酒屋、咖啡店的玻璃杯為意象,清澈透明的水杯透著光,卻產生了影,看似一體兩面,其中的界線卻早已模糊,一如罪罰、善惡從來就不只是非黑即白。而輪轉與曲線彷彿是輪迴,曾經的罪不會消失,如今的罰也許是償還,也可能是救贖。

名人推薦

  【推理作家】文善、【推理評論人】冬陽、【暨南大學推理研究社指導老師】余小芳、【作家】吳曉樂、【社會學家、作家】李明璁、【法律白話文運動 營運長】徐書磊、【作家】張渝歌、【作家】許菁芳、【演員】陳妤、【台灣犯罪作家聯會成員、百萬部落客】喬齊安、【作家】蔣亞妮、【演員、作者】鄧九雲、【律師】賴芳玉、【影評】龍貓大王通信、【推理作家】寵物先生 一致狂推!

  看《天鵝與蝙蝠》,是在穿過一條熟悉的商店街,但還是會被兩旁的琳瑯滿目迷倒,而且明明就知道,街道的盡頭,準是會放了一只驚奇箱。──推理作家/文善

  《天鵝與蝙蝠》運用了多重對照,寫出犯罪推理的多重面向,複數偵探各懷動機抽絲剝繭,龐雜如迷宮的格局叫人讚嘆!──推理評論人/冬陽

  人心是重重的謎團,人性是團團的迷霧,往復交織則形成深沉難解的多重密室。──暨南大學推理研究社指導老師/余小芳

  「很少有人會在早上起床的時候說:好吧,我今天要犯罪。但是,每個人都可能犯下罪行。」這幾乎可以解為《天鵝與蝙蝠》的最大公因數。──作家/吳曉樂

  東野圭吾早已證明自己不只是個善於說故事的推理小說家,而且是個洞察人我關係中各種幽暗隱密複雜難題的心理學家。──社會學家、作家/李明璁

  平淡的角色遇到普通的事件,卻做出令人費解的決定,但看看在工作時讀過的真實判決,又驚覺現實中,也多得是旁觀者永遠想不透的事。──法律白話文運動 營運長/徐書磊

  野老師深入探討了刑罰的本質,以萬鈞的筆力呈現日本司法改革後的成果,在台灣即將施行國民法官的此刻出版,別具意義。今後,這部大作也是我努力看齊的目標!──作家/張渝歌

  罪惡感是人性本善的證明——罪與善,於此互相輝映,如天鵝與蝙蝠般共振飛翔。──作家/許菁芳

  有趣的組合,不牽強也絕不只是巧合,描寫人物的那些念頭與選擇,貼切並充滿想像!──演員/陳妤

  彷彿絕望與救贖的雙人舞,是東野再一次定義社會派推理存在價值的成功力作。──台灣犯罪作家聯會成員、百萬部落客/喬齊安

  打破二元對立的世界,是一流小說家的終生志業。《天鵝與蝙蝠》分屬日與夜的天空,更是東野圭吾用來定義光影與善惡的最新傑作。──作家/蔣亞妮

  寫出《新參者》與《徬徨之刃》的東野老師回來了,他深入被迫捲入死亡漩渦裡的家屬心境,再度讓讀者思索罪與罰的真義。──影評/龍貓大王通信

  兩種動物的含義背後,是一段令人心痛、卻也美麗的故事,以及值得反覆探究、思索的議題。──推理作家/寵物先生
 

作者介紹

作者簡介

東野圭吾


  1958年生於日本大阪市,大阪府立大學工學部電氣工學科畢業。曾在汽車零件供應商擔任工程師,1985年以處女作《放學後》獲得第31屆「江戶川亂步賞」後,隨即辭職,專心寫作。1999年以《秘密》一書獲得第52屆「日本推理作家協會賞」,2006年則以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆「直木賞」和第6屆本格推理小說大賞,更憑此作入圍2012年由美國推理作家協會主辦的「愛倫坡獎」年度最佳小說,不僅成為史上第一位囊括日本文壇三大獎項的推理作家,更是第二位入圍「愛倫坡獎」年度最佳小說的日本作家。2012年,他又以《解憂雜貨店》榮獲第7屆「中央公論文藝賞」,該書並連續7年蟬連台灣各大書店排行榜,創下空前銷售佳績。

  他早期的作品以校園青春推理為主,擅寫縝密精巧的謎團,獲得「寫實派本格」的美名。後期則逐漸突破典型本格,而能深入探討人心與社會議題,兼具娛樂、思考與文學價值。其驚人的創作質量與多元化的風格,使得東野圭吾成為日本推理小說界的超人氣天王。除了最具代表性的《偵探伽利略》系列以及為大疫年代而寫的《迷宮裡的魔術師》外,另著有《徬徨之刃》、《美麗的凶器》、《異變13秒》、《黎明破曉的街道》、《偵探俱樂部》、《天空之蜂》、《假面山莊殺人事件》、《在大雪封閉的山莊裡》、《學生街殺人》、《十字屋的小丑》、《同級生》、《操縱彩虹的少年》、《平行世界的愛情故事》、《人魚沉睡的家》、《白金數據》、《戀愛纜車》、《雪煙追逐》、《危險維納斯》等書,其中多部作品並已被改編成電視劇、電影或漫畫。

譯者簡介

王蘊潔


  譯書二十載有餘,愛上探索世界,更鍾情語言世界的探索;熱衷手機遊戲,更酷愛文字遊戲。

  譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。

  著有《譯界天后親授!這樣做,案子永遠接不完》。

  臉書交流專頁:綿羊的譯心譯意

 
 

推薦序

隨著時光,顯示全景的罪與罰
【作家】吳曉樂


  一百多年前,杜斯妥也夫斯基出版《罪與罰》,法律系大學生拉斯柯尼科夫,經過謀劃,以斧頭砍死刻薄的當舖老嫗,失手殺死了目擊的老嫗妹妹,溫順的麗莎維塔,從此拉斯柯尼柯夫深陷罪惡感的糾纏,看似逍遙法外,無止盡的審判夜夜於心中迴盪。杜斯妥也夫斯基對「罪」與「罰」所為之申辯,至今仍是許多小說家窮盡思考的題材,亦常為東野圭吾創作的元素。以台灣人耳熟能詳的《白夜行》為例,論斷雪穗與亮司手上的鮮血,卻又避而不談他們的童年,幾乎是不可能之事。而這回《天鵝與蝙蝠》,初登場的是一樁駭人命案,聲譽良好的律師白石健介慘遭殺害,警方懷疑的對象倉木達郎坦率認罪,一併坦承自己是一九八四年愛知縣「東岡崎站前金融業者命案」的真兇,易言之,當時被警方認定為畏罪自殺的福間淳二,實際是含冤而死。倉木達郎宣稱,自己懷抱著贖罪的心情,探視福間淳二的遺族,豈料竟與這對母女建立起和諧的情誼。一度請教的律師白石健介頻頻催促他表明身分,倉木達郎為了守護秘密,只能痛下殺手。一九八四年的死者灰谷,是一位「魚肉鄉里」的角色,彷彿《罪與罰》裡那位一再趁人之危、落井下石的當鋪老闆,我們或可模仿拉斯柯尼科夫的口吻,稱其為「大眾的利益去剷除一隻吸人血的虱子」;然而,白石健介是一位競競業業、體恤當事人的辯護律師。如何以兩份截然不同的情境去還原同一位加害者倉木達郎,這是讀者首先面臨的精采疑難。

  東野圭吾近幾年的創作,屢屢嘗試以創作來聯繫人們所經驗的現實。如《空洞的十字架》,他對於「死刑的存在」進行了深入肯綮的辯證。《天鵝與蝙蝠》,他的目光投向「追訴時效」。二○一九年,一則新聞震驚亞洲社會,導演奉俊昊改編為電影《殺人回憶》的「華城連續殺人案」,警方破獲了嫌犯,同時調查小組,主張「法律追訴期已過,但我們將帶著歷史使命,竭盡全力辦案」。華城一案指出,人民的憤慨並不必然隨著時光流逝而消停。日本國會在二○一○年通過殺人等重罪的追訴時效修正案,宣告立法者嶄新的意志,「犯下重大罪行之人並不能因時間推進而獲赦」,韓國與台灣也紛紛在二○一五年、二○一九年,做出類似跟進。新法既成,人們仍需要故事,需要人生,才能確切明白制度變革投射於現實時的座標。回望《天鵝與蝙蝠》,一九八四年的犯罪,追訴時效早已消滅,既然如此,法庭上,民情上,倉木達郎的現身,能否以「初犯」的角色視之?這是潛藏在小說表面底下,撩撥讀者思緒的伏流。

  東野圭吾善於在情節上略施巧勁,從細微的差異中再次譜寫複雜的人性。罪與罰能夠受株連幾族?甚至幾代?灰谷一案,檢警懷疑是素有結怨的福間淳二所為,對其不當刑求,導致憾事發生,福間淳二的妻女受輿論所逼,改姓移居,女兒淺羽織惠的婚事在數十年後依然受其制約,此一橋段也道盡了「消滅時效有時盡,此恨綿綿無絕期」的面向。另一方面,倉木達郎的供述乍似合情合理,但聽在死者白石健介的女兒白石美令耳裡,始終與經驗中的父親形象扞格不入。但旁人一致認為,倉木達郎已坦承不諱,沒有細細追究的必要,換句話說,白石美令深深執著的細節,在多數人眼中無關宏旨,白石美令一再重申了自己的立場,「我追求的是真相,能不能判死刑是其次」,讀者也能辨識出小說家試圖透過她傳遞出的訊號。白石美令彰顯出每一民眾試圖透過訴訟釐清的命題,也許大異其趣,甲眼中的旁枝末節,對乙而言說不定是與生命和解的金鑰。現實中不受青睞的原石,卻被小說家珍視地掇起,琢磨成佳玉。是我在小說中讀到,「現實愛莫能助,創作綽綽有餘」的意外驚喜。

  天鵝因其潔白優雅而常受眷愛,蝙蝠晝伏夜出的特性而令人屢屢聯想至不幸,物種憑其本性而活,世人評價卻有如雲泥,然而誰能擔保太陽永遠高掛,任職辯護律師多年的德國小說家費迪南.馮.席拉赫曾說道,「很少有人會在早上起床的時候說:好吧,我今天要犯罪。但是,每個人都可能犯下罪行。」這幾乎可以解為《天鵝與蝙蝠》的最大公因數。東野圭吾不經意地安排讀者站在「罪人」的眼睛後方,我們望出去,善惡之間的複雜錯節,瞬時昭現,以其獨有的形式。整本小說的場景高度集中於門前仲町,小說家生動的描述喚起了我的好奇心,上網查詢,竟找到石原聰美的代言廣告,讀者不妨隨著石原聰美的腳步,想像書中的五代、中町、白石父女、倉木父子、淺羽母女等角色,在這洋溢著下町風情的街道,為著心中的信念而加緊了腳步。

 
 

詳細資料

  • ISBN:9789573338413
  • 叢書系列:東野圭吾作品集
  • 規格:平裝 / 544頁 / 14.8 x 21 x 2.72 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

2

一通電話拉開了整起案件的序幕。

根據勤務指揮中心的紀錄,十一月一日上午七點接獲民眾通報,發現一輛可疑車輛停在路上,希望警方前來處理。打電話報案的是附近一家公司的警衛。

那輛可疑車輛停在竹芝棧橋附近的馬路上,那裡的地名是港區海岸。深藍色的轎車違規停在和東京臨海新交通臨海線平行的路旁。

附近警察分局所屬的交通課出動後,立刻把這起案子交給刑事課處理。因為在車輛的後座發現了一具男性遺體,身上穿著暗色西裝,腹部中了刀。兇器的刀子仍然插在遺體身上,可能因為這個原因,並沒有流太多血。

遺體身上的皮夾並沒有失竊,員警在西裝內側口袋中找到後,發現有大約七萬圓的現金留在皮夾內。皮夾中有駕照,所以立刻查明了遺體的身分。

死者名叫白石健介,今年五十五歲,住在港區南青山。從他攜帶的名片得知他是律師,在青山大道附近開了一家律師事務所,現場並沒有發現手機。

從律師事務所交給附近警察分局的巡邏聯絡卡中,查到了死者住家的電話。偵查員聯絡之後,發現比被害人小一歲的妻子,和今年二十七歲的女兒正在考慮向警方報失蹤。被害人在前一天早上出門後就沒有回家,也失去了聯絡,家屬擔心是否出了什麼事。母女兩個前往分局,在安置室認屍後,哭著證實就是白石健介。

據她們母女說,白石健介同時有傳統手機和智慧型手機,工作上都使用傳統手機,和家人通話時都使用智慧型手機。兩支手機應該都被兇手拿走了,傳統手機完全打不通,但智慧型手機似乎可以接通。

警方很快就藉由追蹤GPS的定位資訊,找到了那支智慧型手機。發現手機的地點是江東區佐賀,就在隅田川清洲橋旁,下了堤防後那條名為隅田川堤頂的散步道。地上血跡斑斑,智慧型手機上也沾到了血跡。鑑識人員分析之後,判斷是白石健介的血跡,但目前仍然沒有找到那支傳統手機。

警方當天就成立了特搜總部。五代等警視廳搜查一課的偵查員在下午一點時,參加了第一次偵查會議,由轄區分局的刑事課長說明了案件的概要。

會員評鑑

4
12人評分
|
12則書評
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立即評分
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Lv.4
1.0
|
2023/09/24
自從《當祈禱落幕時》之後,我就不曾再買東野的書,這次為了「奧援」台南政大書城而「衝動購物」買了這本書。
現在才開始看沒幾頁,就覺得自己上當了!
開場非常普通,簡直像是一部極為平凡日劇警探片的開場,對話也是一樣,一點吸引力都沒有。
看了評論發覺不少人也有同感!
怎麼辦?這麼厚的一本書,本來想好好沉浸在故事之中的!還不如去看我原來書架上的《秘密》、《放學後》‧‧‧
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Lv.4
4.5
|
2023/08/01
劇透警告
本書書封文案:我們是黑與白的兩端,如光影,如晝夜,如天鵝與蝙蝠,本不該相見,不得相容。
天鵝與蝙蝠正如法庭上的被告與原告兩端的關係,被告為求減刑而為自己有利的供述;原告則需要對於被害事實進行舉證。
而法庭下呢?被害者和加害者家屬對事實真相的追求卻是一致的。
一旦涉及犯罪,除了加害者,不管是受害者或其家屬,連加害者的家屬,也是受害的一方。犯罪的追訴可因時效到期而消滅,但受害者家屬的傷痛以及加害者家屬所背負的社會壓力卻很難隨時間消失。
本書並無大篇幅的法庭攻防,作者著重在被害者及加害者雙方家屬的立場,除了法律上的罪與罰外,最重要的莫過於釐清事件的真相及引發事件的動機。
相較於書中加害者的公設辯護人及陪同受害者家屬加入犯罪被害人訴訟參與制度的律師,都基於加害者已經認罪和犯罪事實明確的前提下,對雙方家屬因質疑動機而主動調查的行為採消極態度,形成顯明對照。
本書不例外在最後帶來犯罪動機的反轉。東野圭吾的書很好讀,近年來更有不少涉及社會議題,如本書的追訴犯罪的消滅時效、犯罪被害人訴訟參與制度、加害者家屬因被網路揭露個資而成為受害者等,值得一讀。
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Lv.4
3.5
|
2023/01/13
劇透警告
書腰寫「今後的目標,是超越這部作品」讓讀者期待過高,雖然故事情節不差,但還是「嫌疑犯X的獻身」「白夜行」更為震撼。中間多次描寫受害者遺族跟加害人家屬的想法與情緒,會覺得故事情節有點拖,到了尾聲才比較緊湊,或許作者想來個經典的反轉但好像有點不夠力。感覺作者近年的作品比較著重在社會議題的探討,推理情節相對而言沒那麼注重了。(也有可能是日本與臺灣的文化差異讓我對這本書比較無感,臺灣人普遍對於加害人家屬應該不像日本人這麼嚴苛?印象中只有陳進興的家人後續生活有特別被報導。)
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Lv.4
4.0
|
2022/04/21
劇透警告
《天鵝與蝙蝠》不算難看的作品,卻也未若前作高潮迭起。相較於早期的《惡意》、《嫌疑犯X的獻身》……,《天鵝與蝙蝠》顯得「冷冽」許多,不是指劇情多殘暴冷血,而是指東野圭吾的筆觸四平八穩,不論是嫌犯、刑警、檢察官、加害者家屬、被害者家屬……都以一種超然的角度陳述心境,少了情緒渲染力,更多的是理念的辯證與傳遞。

步調頗慢的小說,前半段甚至一度想棄看,又因為東野圭吾自身的推崇與他的作品存在一定的可看度,仍舊靜下心翻閱,撐到嫌犯落網的自白後,慢慢讀出了一點興趣。
東野圭吾給了嫌犯─倉木達郎─一整個篇章的自白,總覺得這樣的安排有其用意,伴隨故事推展,倉木達郎的兒子與被害者家屬都覺察自白有誤,故事開始導向東野圭吾擅長的人性謎團─怎樣的人,怎樣的遭遇,才願意扛起這些罪刑?

身為加害者的家屬,倉木和真應該會遭遇異樣眼光的打量,甚或是被害者家屬的責難……,他也做足了心理準備,想像中的指責卻沒有發生,多數人對他仍舊懷抱善意,甚至覺得父親的過錯不該由兒子承擔。曾為加害者家屬的淺羽母女倆卻沒有這樣的待遇,最終被迫遠走他鄉,斬斷與過往的連結。
加害者的過錯該由親屬承擔嗎?即便心懷愧疚,又如何讓受害者及其家屬明白他們的自責?有人說,道歉只是加害者及其家屬卸責的手段。倘若道歉沒用,又該做些什麼?如果傷害已然無法挽救,又該如何贖罪?而身為加害者的家屬就該受其牽連,一起承受世人的究責、謾罵與質疑嗎?
東野圭吾在書中提到了「被害人訴訟參與制度」,被害人及其遺族可以參與訴訟程序,讓他們得以了解案件審理的內容及結果,也能及時陳述意見,讓法官聽見他們的聲音,了解他們的想法與觀點。東野圭吾似乎想透過這個制度讓消亡於案件中的被害人及其遺族獲得重視,而非過度聚焦於加害者,並藉此讓加害者知道他們希望得到怎樣的補償,方能真正獲得撫慰。

淺羽洋子的丈夫多年前因涉嫌殺害他人被逮捕偵訊,最後於拘留室自殺身亡。多年後,當她和女兒聽聞當年的案件有了新的發展,嫌犯還是常來店裡的常客時,她們的反應略微淡漠。也許是經過多年,當年的憤恨不平已隨著時間流逝,也可能是倉木達郎對她們相當和善─遠甚於多年遭受的斥責與冷眼相待─使她們不願意再落井下石。
這也是閱讀的過程中讓我覺得格格不入之處,倘若倉木達郎懷抱一顆溫暖的心,又怎會害怕昔日的案件被揭露而再度行兇?多年來始終想補償淺羽母女倆的心意,讓人無法理解他的自白─旁觀者都覺得漏洞百出,刑警與檢調單位卻選擇視而不見,是這本小說最詭異之處,卻也道出了現實的無奈。

此次的被害者─白石健介─與妻女的互動親暱且溫暖,女兒美令認為實情未若嫌犯的供訴,想要透過「被害人訴訟參與制度」釐清真相。東野圭吾對母女倆的敘述偏向冷處理,即便想要對嫌犯處以極刑,透過女兒的嘴巴道出這句沉痛的訴求時,也稍嫌不痛不癢,通篇甚至以極為理性的思維尋求實情,讓人佩服她的堅強之餘,又覺得有點超乎常理。這條支線的存在,比較像是在介紹「被害人訴訟制度」,讓讀者知曉可以透過更多的管道參與審判,表述自己的立場。

這本小說仍有東野圭吾常見的反轉伏筆……還不只反轉一次,越到尾聲,轉得有點暈頭轉向了。幾個反轉的設定還不錯,讓人得以反思這些人做出某些選擇的原因,甚至會讓人有點鼻酸,慨歎「想要當好人的人」總是吃虧的一方,也是備受愧疚與自責折磨的一方。但也因為這些人、這些角色的存在,讓人願意相信良善的美好。
另有一個反轉的設定卻不太能夠接受,感覺有點故意為之的突兀。這樣的人雖然存在,卻能另闢專書探討,在最末段加入這樣的設定,有點隔靴搔癢之感,也有點為某人減輕罪責之嫌。

整體來說,這是一本頗貼近現實生活的小說。沒有細緻縝密的推理,沒有嫉惡如仇的刑警,沒有緊張刺激的追捕,也沒有大快人心的結尾。有的只是罕見的救贖心理,在這個超脫塵俗的心境上,看盡人生百態─被害者及其遺族的無力,警方辦案的侷限與無奈,審判過程過度重視加害者的違常……。真的有「天鵝與蝙蝠」的差異嗎?其實大家都是醜小鴨吧,在意欲成為怎樣的人之間擺盪不定。
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5.0
|
2022/04/08
劇透警告
要為一部推理小說寫推薦,在不暴雷的情況下實在太難,只能說確實是東野圭吾將故事推理與人性幽暗複雜結合的傑作!讓大家跟著敘事線進入推理過程,舞台也讓出來,將故事角色究竟善或惡的評斷交給觀者本身,也是繼《空洞的十字架》後,再次讓我反思司法矛盾與人性灰色地帶的作品。

東野圭吾掀開屏幕,盡可能地將社會上不會重視的細節,也極有可能在定案後無人追究正當性的案件化作故事,如同作家吳曉樂在序言中提到,這樣的題材即是「現實愛能莫助,創作綽綽有餘」,也讓故事一再提醒我們單單一個判決並無法解決所有事情,更多是留下來的人們生命中的空缺。


|你有沒有勇氣去推翻已然貼上標籤的事實,即便是司法判決?

當事件看似落幕,「形式上的公平」作為解答之時,受害者女兒白石美令、兇手兒子倉木和真卻不是這麼想的,當這兩個不可能交集的角色同框,就是書名天鵝與蝙蝠的隱喻。

或許選擇接受人生較為輕鬆,但就像受害者遺族美令所呼喊的:「我人生的齒輪卡住了,絲毫轉不動」、「我追求的是真相,能不能判死刑是其次。」
她的呼喊也是召喚讀者,不要因為既定事實,而選擇違背心中對真相追求、對自身道德的判斷。
.
所以說到底,我認為真正的真相並不會隨著時間被掩蓋,隨著時間越長,它將以排山倒海的氣勢逆衝而來,然而有時真相卻又是如此難堪。
我喜歡這部故事的收尾在於,並不是破案後就迎來歡喜美滿的大結局,而是考慮了人會有的真實情感反應,讓我們彼此知道,人生的長路,並不會因為一部故事結束就收尾,而我們的現實,也將因故事的起頭而有了更多思考的可能。
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