沒有媽媽的女兒—不曾消失的母愛

 

★初版即登《紐約時報》暢銷榜，至今熱賣逾五十萬冊

★二十週年全新修訂，新增作者二十週年紀念版後記、154位沒有媽媽的女性參與之問卷調查

 

一本療癒的書，代替那雙呵護的手，撫慰您的心靈

 

「我的母親在我十七歲時過世。」—這是關於作者的介紹之一。

本書是一本關於「青春期喪母女性」的書籍，書中訴說作者十七歲喪母的經歷，搭配心理學研究說明喪母之痛隨著時間產生的轉變，以及多達百篇的訪談撰寫而成。作者十七歲喪母時渴望藉由書籍知道該如何處理喪母的情緒難題，當時她急欲尋求的答案卻在十年後才找到。沒錯，就是在書寫本書時，作者與獨自走過這些年的自己產生對話，找到了當時迫切想要知道的答案、治癒了自己，同時也盼望本書能帶給相同經驗的讀者們一個溫暖的慰藉。

 

九十九位喪母女性的訪談、受訪者年齡橫跨十七歲到八十二歲

 

本書於初版發行不到兩個月就登上《紐約時報》暢銷榜，讀者的書信如紙片般飛來，書信中都是有相同經驗的女性，有的人訴說著她們是如何熬過當時的情緒風暴、如何一個人走過那條孤單的路。而更多的是由衷得感謝作者於書中肯定她們深沉的傷痛、也讓她們有機會再一次審視並安慰從少女到成年女性這段時間的自己。

 

媽媽過世之後，女兒的悲痛永遠沒有徹底結束的一天

 

不管是過去或現在，「傷痛」都被視為一種需要被克服的東西，但對於喪親的人傷痛是循環性的，尤其對於青春期喪母的人更是如此，載浮載沉的哀悼之路陪伴她們成長，甚至於經歷了第一次戀愛、第一次分手、畢業、工作、結婚生字等人生重大轉變後，生命中仍然有一個無法被填滿的洞，也只有她們知道，對於母親的想念、渴望以及希望媽媽還在的心情，永遠都不會消失。

 

~~各界好評推薦~~

「扣人心弦⋯⋯獨具見地⋯⋯動人而難能可貴，處理了一個受到忽略的題材。」——《紐約時報》書評

「與各個年齡失去母親的女性產生共鳴。」——《華爾街日報》（Wall Street Journal）

 

「撫慰人心⋯⋯雖痛苦卻解憂。」——《柯克斯書評》（Kirkus Reviews）

 

「有豐富的個人經驗為證，輔以喪親相關的心理研究資料⋯⋯成功打開具有抒發作用的對話，將一件改變一生的事件個人化，為任何年齡活在喪母陰影下的女性提供指引與幫助。」——《出版者週刊》（Publishers Weekly）

 

「本書深刻改變了我的人生，也改變了我看待喪母這件事的眼光，讓我重新審視喪母的意義。荷波對此一課題的投入和將心比心的情懷，讓我立刻覺得自己不是那麼孤軍奮戰，並給了我莫大的勇氣以喪母的女兒之姿繼續前進。」——克萊兒・畢德威爾・史密斯（Claire Bidwell Smith），暢銷書《痛了，才知道愛原來一直都在》、《當焦慮來臨時》作者

 

「聰穎、勇敢、撫慰人心、充滿智慧，如果你或你愛的人面臨喪母之痛，《沒有媽媽的女兒》是一本不可或缺、啟迪人心的必讀之書。」——雪兒・史翠德（Cheryl Strayed），《紐約時報》暢銷書《那時候，我只剩下勇敢》、《暗黑中，望見最美麗的小事》作者

作者簡介

荷波・艾德蔓Hope Edelman
「我的母親在我十七歲時過世。」—這曾是作者荷波・艾德蔓幾十年來最擺脫不了的標籤。

作者荷波・艾德蔓17歲時渴望藉由書籍瞭解如何處理喪母的情緒，礙於當時社會的不重視，她並未找到相關的書籍，二十幾歲時，她決定提筆書寫這段經歷，這是她的第一本書，也是作者之路的開始。她同時是一名演說家與教授，旅行到世界各地，談早年喪母的長期影響。

她於1992年拿到愛荷華大學拿到非小說類寫作碩士學位。在2012年，大學時期的母校西北大學將她列入麥迪爾卓越成就名人堂。目前任教於洛杉磯安提俄克大學（Antioch University）藝術創作碩士課程。

她與先生育有兩個女兒，目前一家人定居於加州托班加峽谷。

艾德蔓十幾年來致力於協助無母之女，並提供許多支援，詳情可見：https://hopeedelman.com/、https://www.motherlessdaughters.com/


譯者簡介

賴許刈
英國格拉斯哥大學創意寫作碩士，現為專職英中譯者，譯有《愛的業力法則》、《Soppy愛賴在一起》、《純植物・全食物》等數十冊，工作聯繫：ewayindie@gmail.com

第二章

改變之時

女兒一生的發展階段
 
我父親在一九七三年買了那件浣熊皮草大衣給我母親。大衣的長度到大腿中間，有一條堅固耐用的咖啡色拉鍊。整個童年時期，我都看她穿那件大衣度過紐約郊區的冬天。當然，她也不是真的需要一件浣熊皮草大衣，羊毛料就夠保暖的了。但在一九七〇年代中期的紐約州湧泉谷（Spring Valley），浣熊皮草大衣就像是介於美膳雅（Cuisinart）和凱迪拉克（Cadillac）之間的一種象徵。我母親開始穿浣熊皮草大衣幾年後，我們家後院添了一座游泳池。一切按部就班。

浣熊皮草大衣的地位不能和貂皮長大衣相提並論，但它總是一件皮草大衣，我母親白天穿它，晚上去非正式的社交場合也穿它。她的身材高䠷，肩膀又方又寬，完全撐得起那件大衣。大衣的顏色是灰褐色，色調幾乎就跟她那染上幾縷灰白的短髮一樣。襯著這片單一的色調，她的紅色唇膏看起來總像一個驚喜。她開車時，我喜歡坐在副駕駛座，一手靠在她軟呼呼的大衣毛料上。深夜時分，我父母從外面看電影、打保齡球或和鄰居吃完晚餐回來，我父親接著開車送保母回家，母親則來臥房跟我道晚安。我站在床鋪上，把臉埋進她的頸窩。她的大衣上仍帶有外頭的涼氣，我聞得到她皮膚上最後一縷香奈兒五號的味道。她晚上擦香奈兒，白天擦露華濃查理。

我有幾位同學穿兔毛大衣上學，但除了兔毛以外，其他皮草都是成人限定。在我們社區，有些阿姨會穿長及腳踝的狐毛大衣和貂皮大衣，那是她們老公送的週年紀念禮，而這些阿姨通常開四門賓士轎車。我母親開的是奧斯摩比休旅車。車子夠大，一口氣可以載我六個朋友。這一切我都不覺得有什麼問題，直到上了九年級，人人都開始穿起設計師品牌服飾。我一件也沒有，這種事開始變得很重要。一天下午，我母親帶我去逛街，買了兩條Gloria Vanderbilt燈芯絨長褲和一條Jordache牛仔褲給我。她說她知道我有多想跟同儕打成一片。