2017年芝加哥藝術館展出「高更:藝術家作為煉金師」(Gauguin: Artist as Alchemist)時,除了展出高更在大溪地的簡易畫具與版畫工具,為了復現其雕刻應該結合的在地建物,便在美術館內建造了原民屋舍,並呈現出一個人類學的生態。當藝術家真實的工作室無法復現,有些非美術館的展場,則可能採取一種附會的生產方式。2018年春,台灣藝壇試圖以藝術家生平故事,提昇20世紀前期旅法藝術家常玉的收藏市場。三家藝廊,前後以商品化、複製化、影印考證等方式生產常玉的世界。藝術家的工作室與生產環境之真實,在附會於大眾媒宣的擴張下,則以傳奇取代生態。在展覽作為藝術市場的建構中,藝術家的傳奇往往也成為作品背後的附加值。