《第四翼》這本文學作品雖沿用奇幻文學的經典套路，但透過細膩的角色刻畫、節奏掌控與主題深度，成功在老梗中開創新局。薇奧蕾的「脆弱英雄」形象，不僅挑戰陽剛敘事，更擴展了奇幻文學的包容性。若說缺憾，或許在於部分情節略顯煽情，或對學院競爭的殘酷性描寫可更深刻。然而，作為系列首作，其世界觀鋪陳與角色關係已足夠引人入勝，值得推薦給喜愛「浪漫奇幻」與成長故事的讀者。

作者巧妙運用江戶川亂步、橫溝正史、高木彬光及Maurice Leblanc的經典元素來鋪陳本書中的連續殺人案及結局，手法及筆調相當有創意，劇情也有急轉直下的驚奇感。但因讀者會有全景敞視感(panopticon)，本格解謎的樂趣會大幅減少，對於偏愛日系本格派推理小說的我而言，自然無法給予高分評價。

閱讀到全書三分之一，很喜歡原作者對角色瓶頸和場所（容納與接受）的描繪，但閱讀過程多次遭到打斷，因翻譯常有不通順及機翻感，導致需多次閱讀同一文句甚至自行重組，才能理解故事。相當難受。

簡單舉例就有不少，例如：

 一、「就連寡言的特質都讓人感覺他是隱藏自身才能，潛入工坊的秘密天才氣場。」：這句話的意思，表達了「『他』是『氣場』？」

二、「他自己也曾因為對貓毛過敏而推開靠近自己的浩亞後，被藝莉討厭了。」：閱讀感受是「他自己」使用客觀（或全知、上帝視角）描寫，「靠近『自己』」卻成為主觀，奇異又繞口，再連帶讓後句的「後」和「了」有種說不上的奇怪。要不就是猜測在「而推開」中間少了個「在」，「而在推開」才像是能讓人理解的句子。

三、「準打從一開始就不太喜歡浩亞，是第一個講明大考生拒絕做這種麻煩事的人。」：這句完全不著頭緒，後句「大考生」一詞顯然納入不進文句裡。若要說準的身分是大考生，這個身分用詞不可能塞在這個位置。就算省略前文只看「大考生拒絕做這種麻煩事的人。」都不成句意。

雖然以上都出自個人意見，但在閱讀超過百本書籍的兩年內，事實也是第一次如此常因文句不順而被打斷，也如同上述，幾乎變成猜謎式的閱讀體驗。並不曉得譯者和文本間的執行關係，但感受到的是像使用機翻而未精修，要不就是譯者的中文能力有不小的進步空間。故以此提醒參考書目的讀者，自己近年也會先避開此譯者的作品，希望加強，未來再相遇於文字。

「我聽說有些人會自我毀滅靈魂，因為覺得思考是一種痛苦。」

隨著文字的脈絡隱隱感受到話語的深沉，不禁讓人深思「死亡」、「重生」等等概念，另外對於書中描述的電子書虛擬實境想想或許也是未來可能會發生的事情吧。覺得作家很厲害的地方在於故事敘述的完整性，對於電子書虛擬實境的應用體驗描寫得很真實，一開始從妹妹有真的忌日緩緩道出故事的細節、兩姊妹間的相互不理解，到妹妹不在之後回想妹妹說過的話語，跟著作家的筆觸，我開始思考著死亡是否就代表結束？抑或者如同書中所說的是通往另一世界的方法？在現代社會裡時常看到一些失去靈魂的人，所以對於有真所說的話有些感觸，或許身旁的人會因為她的離開而感到惋惜，但對於這些失去靈魂的人本身，透過死亡通往另一個世界、讓那些虛擬人物以另一個她代替她活著，會不會是更好的結果？讀著讀著一直會讓人想要知道後續的故事發展，閱讀完還是意猶未盡呢！

從一個人被分手，到一家店的故事
串連起整本書的許多分手故事，伴隨著許多料理，許多描述很驚艷、可愛，非常喜歡

午後細雨，窗邊有繡球花微微探頭。藍與紫的顏色交錯著，像是無法定義的情緒。讀《編織星辰的你》，就像坐在這樣的天氣裡，望著窗外，不為了等待什麼，只是靜靜地陪時間過一會。

凪良汐的故事總有一種內建的節奏，像是人生的步調本該如此——走得慢、看得深，也更容易聽見人心底那些沒有聲音的話。在這本書裡，那些話藏在日常對話的空白裡、藏在煮飯時的背影裡，藏在一封信沒寫完的句子裡。小說沒有逼你掉眼淚，但你知道它寫的是真的，那些細節、那些難以言說的情感，都曾在某個晚上來過你身邊。

故事寫了幾段關係，有婚姻，有陪伴，有親情，有被遺忘的承諾，也有來不及說出口的喜歡。但最迷人的是，它沒有替任何一種關係下定義。這不是一場爭辯什麼才是正確的愛，而是慢慢描繪每個人如何在自己的人生裡，做出選擇，然後承受、然後靠近，或退開。

小說裡的人物，都很克制小心的活著。他們不喊口號、不追求什麼看起來特別的幸福。他們選擇日復一日的陪個人吃飯、讓孩子安心的長大、或者，在對方不說話的時候仍願意坐在同一張椅子上等一下。這些事說起來簡單，但在現實裡卻那麼稀少。你越讀，越能明白那些看似平淡的片段，其實藏了多麼巨大的忍耐與願意。

書名裡的「編織」不是巧合。它是一個過程，一種持續，一種選擇不放棄的動作。就像我們每個人都不是天上最亮的星，但也許可以織出一塊屬於自己的星空。不是為了照亮世界，只是希望在某個人經過時，能抬頭看到那一點光，知道這裡曾有過溫暖。


封面上的繡球花是最好的象徵。它不主張、不搶眼，卻在溼潤的季節裡靜靜盛開。就像這本書裡的人物，即使過得不像傳統故事裡的主角，即使他們的愛不合時宜、不被理解，但他們還是選擇留下，選擇陪伴，選擇相信，即使慢，也總有路能走。


《編織星辰的你》沒有華麗的句子在炫技，也沒有情節轉折來搏眼淚。它用的是另一種方式讓人動容——讓你記起曾經有段日子，你也這樣為一段關係縫縫補補，不為結果，只為那份在場的真心。

這本小說適合那些不急著往前走的人。也許你已經不再相信浪漫的愛情、不再追求被誰懂得，但你還想知道：在人生這麼多模糊的選擇裡，有沒有人，願意和你一起，把一點一點的生活，慢慢編織下去

最近哲維出了新書《高能量溝通》，瞬間也一躍成了暢銷書作家。但誰能想到，目前身為公益演說家的哲維，小時候居然是有口吃的內向人呢？

認識哲維，是從聽他的Podcast「哲維說書」開始。接著，上了他的線上工作坊《2024年度目標顯化工作坊》。後來，又在【影響力社交術工作坊】實體課程，第一次見到了本人。哲維給我的感覺，是很有親和力又有點靦腆的，但當他上台時，卻是能夠侃侃而談。

透過《高能量溝通》這本書，哲維告訴我們，無論你是外向者或內向者，只要能夠找到最適合自己，又能展現自己真實個性的溝通方式，都有機會成為一個有影響力的人！

說到《高能量溝通》，我腦中第一個想到的，就是最近追的陸劇《蠻好的人生》中的胡曼黎。老實說，我已經好幾年，沒有追劇了，這回就是看到主角是由孫儷演出，所以就破戒了！（笑）

《高能量溝通》這本書的副標題是「聽得懂‧想得通‧說得好，3步驟讓你的影響力翻倍」。關於這3點，我認為，身為保險從業人員胡曼黎，完全做到了！

「高能量溝通」核心三步驟如下：

❤️聽得懂～是溝通的起點，也是影響力的根本

「真正決定成功的成效不是說了什麼，而是聽到了什麼」

哲維認為，當你聽懂了對方說的話，他會感到被理解，從而產生信任感，接著自然就無需說服對方了！

同理，胡曼黎要想讓保險成功開單，首先就必須聽得懂客戶的需求，讓客戶感到被理解，進而信任她。

還記得《蠻好的人生》劇中有一段畫面，胡曼黎花了將近一兩個小時，聽客戶訴說自己的困擾。她總是全心投入，接住對方的話，讓對方感受到溫暖 ，甚至聽懂話語背後，沒有說出口的情緒及核心需求。這樣的傾聽，才是真正的連結！

為什麼聽得懂這麼重要？

因為人們很容易會有預設立場，以為事情就跟之前一樣，沒有做雙向的確認，結果可能導致後續行動的錯誤，事後還得花時間補救。

總之，溝通真正的高段位，就是從「聽得懂」開始。

❤️想得通～先理解，再表達

「想得通，才能說得透！」

能夠看清問題本質，而非糾結於表象的人，才能迅速找到問題的核心，理解對方真正的需求，進而消除溝通障礙，讓事情迎刃而解。

哲維建議我們，在開口之前，可以先問問自己以下「三大關鍵提問」：

1.對方的焦慮是什麼？
2.對方真正的需要是什麼？
3.對方希望我為他做什麼？

胡曼黎每次面對客戶時，不是急著推銷產品，而是先花時間理解對方的焦慮與需求。對她而言，成功開單代表的，不僅僅是自己獲得佣金。她更在意的，是保單是否真正滿足了客戶的需求，解決了客戶的問題？

因此，每當在接到一個新的案子時，她總是花大量時間，思考和分析對方深層的焦慮和需求。最終找出事件的「底層邏輯」，並提供客戶最適用的保單。

有時候，卡住不是因為話說不好，而是想不通對方到底在擔心什麼。遇到這種情況，我們需要轉換視角，通過深入思考和有效提問，才能真正洞察問題的本質，更好地理解他人的需求。

❤️說得好～從真誠出發，讓話語有溫度

「說得好不是討好、不是奉承，而是基於真誠與理解的溝通方式，創造更深層的連結」

想要讓自己的影響力翻倍，哲維認為，有三個開口前的關鍵技巧：

1.設定「雙贏心態」，讓對話變得順暢
2.先問自己：「這場溝通，我想要的核心結果是什麼？」
3.掌握「先給予，後影響」的黃金法則

回到《蠻好的人生》劇中，胡曼黎總是把客戶的事，當成自己的事一樣關心，甚至進一步協助處理。所以她和每個客戶之間，都建立了高度的信任感。因此，即便後來當競爭對手，在客戶面前說她的壞話時，客戶也不會輕易動搖。

「說得好」能讓人的話語有溫度、有力量、有影響力，更能打動人心！這樣的影響力，來自真誠，而非話術！

💕寫在最後

《高能量溝通》書中，有一系列的秘訣提醒以及實用工具，能幫助讀者，找到並發揮專屬於自己，舒服又自在地獨特溝通風格。更有甚者，我們能用它來影響他人、改變環境。

透過《高能量溝通》，我們明白了「聽得懂」、「想得通」和「說得好」三個核心步驟，也在《蠻好的人生》劇中，看到了胡曼黎，如何運用這些原則，實現自己的職業價值。

在未來的溝通中，我們不妨也試著將這些理念，融入自己的對話中，讓每一次交流都更具意義與影響力！




＃塔妮雅閱讀
＃2025年第39本

這是一本很實用且含金量很高的工具書，作者有效解決困擾我的痛點，
讓我閱讀後，可以有步驟且持續的復盤，而不再完美主義作祟，
希望自己每次都要有深度的反思和產出，
我覺得"持續"的概念真的很重要，並透過書中的方法，讓我不再覺得復盤是一件痛苦的事，
誠摯推薦這本書，不止可以提升效率，更可以提高思維，真的很讚。

作為職場新人的我，書中描述了許多主管對新世代員工的誤解，例如：認為我們缺乏忠誠度、不願加班等。​但作者指出，這些觀念差異主要源於世代間的成長背景和價值觀不同。一語點醒「溝通」和「理解」是跨世代合作的關鍵。​作為新人的我們，也應該主動了解前輩的工作方式及其道理，尋求共同的語言和目標。​
此外，讀到作者強調的5F特質：重感覺、要未來、愛自由、求速度、講公平。讓我頻頻點頭，表示認同。特別是在「感覺」及「未來」方面。
感覺層面上，新世代在意職場氛圍與情緒感受，喜歡被「當人看」，而且傾向對「被關心」的主管更有認同感，也會因為感受到溫度而更願意投入。
未來層面年輕世代更看重「成長性」。希望在工作中能夠看到自己的發展路線，與未來機會。對於只要求執行、沒有前景的工作容易感到迷失。
這本書不僅提供了主管如何管理跨世代團隊的策略，也為我們新人提供了與不同世代同事合作的指南，我認為不管是主管階級，抑或是新世代的我們都很適合閱讀，​
它鼓勵並教導我們主動溝通、理解他人的方法，並在團隊中尋找屬於我們自己的定位。

在資訊科技發達的當代，當大部分的工作都能被AI所取代，我常對學生說，唯有發明科技、熟稔科技運用的人才有可能不被淘汰。如何善用科技，首先得擁有超強的邏輯思考及數學理解能力吧！但我相信這不是天生俱有的，而是可以靠後天的訓練、培養的。

《頭腦好的人才解得開的邏輯思考題》前言中提到邏輯思考題所能提升的「5項思考能力」︰邏輯、批判、水平、俯瞰、多元思考，這除了協助讀者參與書中題目的解題外，也是在日常生活裡，為人處世、人際應對不可或缺的能力。面對科技日新月異、瞬息萬變的社會，現在所學以不法應對未來世界的轉變，唯有訓連隨機應變的邏輯思考能力，而本書正是絕佳的入門磚。

從試讀本所提供的二題題目看來，《頭腦好的人才解得開的邏輯思考題》的題目設計很有意思、口語化並不困難，作者也會附上詳盡且淺顯易懂的答案解說。作答前，不妨思考一下、練習一下，再對照答案。如果答對，恭喜您又往成功更邁前一步；萬一答錯也無妨，再進一步看一下解題說明，也能擁有閱讀的樂趣。最後再統整每題的重點，讓讀者不只是解出答案，還能學到邏輯思考的技巧。

生活上的瑣事不也這樣，我們常直覺以為作法、答案便是如此，當遭遇挫折、失敗，再來怨天尤人。有時事前多點冷靜分析的思考、想想背後的因果邏輯，也許可以避免無謂的麻煩及事後的懊悔。《頭腦好的人才解得開的邏輯思考題》推薦給大家不一樣的閱讀體驗，一起來體驗從解題的過程，建立起個人的邏輯思維，看穿事物的本質！共勉！

《供應鏈之死與PI的崛起》不是告別，而是一場重生的序章
by Shelton｜我的教練，也是這個時代的觀察者

這幾年，我常常思考：我們的世界怎麼了？
為什麼一場疫情、一道關稅，就可以讓整個產業停擺、生活亂了套？

我的教練 Shelton，在他的新書《供應鏈之死》中，給出了深刻的解釋與方向。他說：
「供應鏈早已不再是工廠『一條接一條』的線性結構，而是資訊數據、資產金流、人力與研發的融合。」
這句話，像是一記當頭棒喝。
我們以為供應鏈只是貨物流動，其實背後藏著的，是整個世界的運轉邏輯。

書中談到川普時代的關稅政策，只是壓垮駱駝的最後一根稻草。
因為根本的問題，是我們太依賴「便宜、集中、沒彈性」的體系。

這也讓我開始想，我們的生活，是不是也太依賴單一的選擇？
太習慣某種效率，而忽略了風險與變化？

書中提出一個關鍵轉折——PI 模組化。
把供應鏈切成模組，就像拼圖一樣，可以靈活替換、快速應變。
而這一切的運算與排程，未來都將由 AI 接手。
「 未來只需要一位管理人員，不再需要雇用20個人。」
這句話讓人震驚，也讓人警醒。
它不是預言失業，而是提醒我們，人與AI，應該走向共創，而不是競爭。

當世界動盪、政策無常，Shelton 說：
「企業已無法只靠壓價生存，也無法再依賴單一政策，必須重新思考獲利模式與競爭策略。」
我認為，不只是企業，我們每一個人都該如此。
如何活得有彈性、有智慧，才是未來的生存關鍵。
但這也讓我想更深一層——
當供應鏈都要模組化、分散風險、強化韌性，
我們台灣，是否也該轉個方向，不再內耗，而是走向「集體韌性」？
我們太常落入政黨對立、人民與政府的彼此攻訐，
但真正該思考的是：我們如何打群架，一起把台灣推向國際？
從每一間在地的企業、每一位有創意的青年、每一個想讓世界看到台灣的你我開始——
讓「合作」取代對立，讓「彈性」成為新的集體DNA，
讓「共創未來」不只是口號，而是一個全民參與的計劃。
如果你和我一樣，對這個世界的變化感到迷惘、也想找尋新的方向，
這本書，也許可以給你一點啟發。
不只是一本產業分析書，它也是一面鏡子，
映照出我們如何在變動中，找到自己該站的位置——不只是「我該怎麼辦」，而是「我們該怎麼辦」。

▍提要：從新聞現場到日常生活，讓你言之有物的七步驟與十問原則

《愈忙愈要會表達》的作者 Ros Atkins 是英國 BBC 的資深新聞主播與分析編輯。你可能在社群媒體上看過他著名的「60秒新聞簡報」系列——將複雜議題濃縮成條理清晰、資訊精準的短影片。他將自己二十年的報導經驗濃縮成一本教人如何「說得清楚」的實用指南。

這本書的重點不只在「口說表達」，也非常適用於寫作、簡報、企劃與各種需要傳遞想法的工作場域。對於經常被時間壓縮、需要溝通的人來說，它提供了七個步驟與十項原則，幫助你在有限篇幅與時間中，做到「說重點、說得好、說得動人」。


▍關鍵內容摘要：七步驟 × 十自問，打造專業級說服力

Ros Atkins 將「有效表達」拆解成兩個部分：表達的原則與實作的流程。

一、十項原則：幫助你檢視說話／寫作是否到位
這十個提問，既是修正工具，也是創作過程的導航器：

✔ 淺顯：這是我所能表達最簡單的方式嗎？
✔ 重大與必要細節：哪些資訊是絕對要交代的？
✔ 複雜性：這主題有沒有我自己還搞不懂的地方？
✔ 效率：內容是否有多餘、可刪的部分
✔ 精確：我有抓到我要傳達的核心嗎？
✔ 來龍去脈：這件事為什麼對聽眾有意義？
✔ 去除干擾：有沒有什麼讓人分心的元素？
✔ 引人入勝：在過程中能抓住聽眾嗎？
✔ 提供助益：有回答到聽眾心中潛在的疑問嗎？
✔ 自我檢視：我是否會被這樣的說法說服？

二、七步驟流程：讓複雜變清楚的實務操作

這七個步驟適用於任何一場演講、一段簡報、一封重要信件——甚至一則 IG 限動：

✔ 策劃：先定義你到底要講什麼。
✔ 蒐集：找齊與主題有關的所有資訊。
✔ 篩選：挑出真正關鍵的部分，不要什麼都講。
✔ 架構：安排順序，讓聽眾聽得懂你的邏輯。
✔ 串連：讓各段之間有合理的連接。
✔ 精簡：去蕪存菁，把「你想說」變成「他們需要知道」。
✔ 傳達：用最自信的方式，把你的話講出來。

▍讀後心得：這本書教我們如何讓人「聽懂你」，而不只是「聽你說」
我們都曾遇過這種情況：心裡明明有一個好點子，卻不知道該怎麼說出來。說太多顯得冗長，說太少又擔心對方誤解。Ros Atkins 所主張的「精準表達」，其實是一種換位思考。不是「我想說什麼」，而是「對方需要什麼資訊、怎麼聽得進去」。

書中不乏他採訪政治人物或報導全球議題時的實例，讓這些抽象原則變得具體且可信。你會發現，能夠把複雜問題簡化清楚的人，不是因為他懂得少，而是他知道如何刪去雜訊，留下最關鍵的事實與論點。

長女病是由跨世代的女性(7年級)所寫，符合現階段30-40歲女性所遭遇的處境，如何脫離草莓族的框架，在大時代下做自己的女主人。

人物與星座有關，小朋友常與家人作對比。內容有趣，記憶點深，容易引起小朋友追看。潛移默化中讓小朋友了解歷史知識，期待新一期。

很愛跟人搭話、樂觀又熱情的書店員森田惠，跟不少常客熟捻起來、根據大家的需要或是各種情境推薦書；也常在看到客人在書店苦惱時主動提供協助、推薦適合的書目。 可以看出作者閱讀量真的很大很廣，是真的愛書人。 而在每個小故事情境中推薦的書目都是這麼恰好，讓人超多書都想要閱讀，真的是很強的推書店員！ 另外個人很驚訝的是，日本有這麼多用書當禮物的人嗎，真是很溫馨的舉動：）

老朋友詹慶齡出了新書《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》，這是她「島讀臺灣」系列的第二集。透過實地走訪，再予撰稿，加上攝影師余尚彬所拍攝的一幀幀彩照，於是成就了這本旅讀之書。

慶齡知道我愛看書，就送了我一本。我大喜過望，花了兩天的時間，看完她在書中介紹的這12家散布於台灣各角落的獨立書店，等於跟隨著她的視角拜訪了這些各有特色的小小書店，讀完後，有些感想也忍不住想要抒發抒發。

台灣出版業向來蓬勃，過去幾年，每年市場上都要推出超過5萬6000種不同的出版品。換算起來，平均每天出版的新書，高達150本以上。就算有人閱讀能力再強，也不可能消化、吸收這麼海量的著作。同樣的，再大型的書店或是圖書館，也絕無可能容納這麼多的新書，所以，新書上市後，如果銷路不好，很快就會沉到海底，從此無消無息。

身為一位嗜讀者，我最常有的憂慮，就是深怕自己在不知不覺間錯過了哪些好書。逛到大型書店時，這種壓力更大。面對一望無際的書櫃與書海，實在不知從何下手，通常也只能對著陳列在案頭上的新書走馬看花般的瀏覽一番，很難有時間或機會坐下來好好細讀。更何況隨著年歲的增長，老花的程度愈來愈嚴重，在書店要翻閱一本書時，還得把鼻樑上的近視眼鏡摘下，再把整個頭埋到書頁裡，才能看清楚書中小小的文字，那樣的難堪，年輕時的我怎能想像？真的，不知從何時開始，挑書、選書、閱讀，突然變成一件很吃力的事了。

「我這一生，到底能不能把想看的書全部看完？」我常有這樣的疑問。慶齡書中，渺渺書店老闆彥汝也有同樣的疑問。

但我還是喜歡逛書店的。這或許跟從小就培養起的習慣有關吧。

還在讀小學時，每逢假日，父親就會帶著我們三個姊弟到書店裡，隨即放生，讓我們各挑各的書，席地坐在書店的角落裡看書。離開前，父親總是讓我們盡情的挑選我們喜歡的書買回家看。等到長大，有時往來南北，甚或到國外出差，也習慣在車站、機場選購一、兩本書，伴隨旅程。

這些原本是生命中極不經意的小小回憶，但在看了慶齡的新書《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》，讀到她在介紹宜蘭礁溪駅本屋書店時，書店老闆KAN桑說「早期日本的車站，幾乎都有書店，在沒有網路的時代，日本的書店都是開在車站附近。」心中的記憶突然被喚醒。

是啊！我突然想到，不只日本，連台灣早年都是如此。不管是火車站或是公路局總站裡頭，一定都有小小的書店，不然就是間書報攤，賣很多雜誌，武俠的、言情的、八卦的，還賣很多市面罕見的書籍。那時，書價不高，買一本厚厚的小說或雜誌，就夠填滿一整趟旅程的空白。

小書店給人的壓迫感就不像後來處處可見的連鎖書店、書城那麼大。獨立書店走的風格和大型連鎖書店不同，供應的書可能不夠全面，但一定有特色，知道並喜愛這些特色，就會自然而然的走進去。

我還記得，學生時代的我，曾經逛過台北市襄陽路（在館前路和南陽街之間）上的一間獨立書店，我在裡頭買了好幾本書。好心的店老闆每一本書都手開一張發票給我。他一邊開發票，一邊跟我說：「孩子，如果發票中了獎，就再來買書，讀書是一輩子的事。」

這家小書店後來結束營業，現址變成了咖啡廳，但我每次路過，都會想起那位非常和藹，又滿心鼓勵年輕人讀書的好老闆。

我也常逛師大附近，位於浦城街口的水準書局。

水準書局與其說是一家書店，倒不如說像是書籍批發商。因為，塞進這家書店的書實在太多了，走在一排一排的書櫃之間，腳邊還要閃過一落又一落的書堆。在水準書局裡，不太容易有閒情逸致好好閱讀一本書，通常是要快、狠、準的把書挑齊後，一擔子扛回家再讀。

水準書局主打的不是舒適的閱讀環境，而是僅此一家，別無分號的便宜書價。水準書局的老闆曾大福自己就是個書痴，客人買書，他常常會附帶推銷幾本他喜愛的書，為了順利推銷，有時還下殺五折，更揚言「你先帶回去看，如果不喜歡，拿回來，原價退給你！」有時，我在旁也跟著附和，一起游說消費者買書。老闆發現我是知音人，就推銷得更起勁了。

其實，早年我去水準書局時，曾老闆也會向我推銷書，但他推的書，我大概都看過，而且還能順口跟他說幾句書裡的內容，證明我沒匡他。推了幾次推不動後，他乾脆跟我聊書，我們聊得興起，他連生意也不做了，就只顧著跟我聊天，老闆娘在旁見狀，就會用很嚴厲的眼神瞪他。看到老闆娘殺人般的眼光，我就識趣的趕快離開。但那樣的互動非常有意思，我也很能體會老闆的心情，因為，閱讀其實是件很寂寞的事，書中再精彩的內容，也都只能自己獨享，除非遇到也讀過同一本書的人，否則很難分享其中的感動。所以，當他好不容易找到一個可以聊書的對象時，當然會高興得連手邊的生意都放下了。

走筆至此，又讓我想到慶齡在這本《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》中，介紹的渺渺書店老闆彥汝。慶齡寫道：「這個女孩談到書、文學，眼裡會放光，整個人突然活躍起來。」彥汝眼中放射出來的神彩，正是酒逢知己的興奮啊！

而慶齡引述彥汝的話：「我希望把自己縮小，走一條長遠的路，把自己縮小才能夠看到事情的全面。」、「文學有蜜，文學有針。」、「我覺得自己特別，所以開始閱讀，但真的進入閱讀，我發現自己非常普通。」這些是彥汝的人生體會以及閱讀體驗，但看到這些文字，我也深有共鳴，不免嘆道：「果然如此啊！」

與大型書店相較，獨立書店各有特色，而且，細究這些獨立書店老闆的背景，往往都大有來頭，廁身書店一角，頗有大隱隱於世的感覺。舉例來說，慶齡書中介紹的有河書店，老闆686就是一位資深影評人；埔里籃城書房的老闆，是留學德國的語言學家羅麗蓓教授；苗栗日榮本屋，老闆阿龔之前在電視台工作；台南版本書店的老闆謝宛婷，是奇美醫院安寧緩和醫療病房主任，她還有法律研究所碩士學位；礁溪駅本屋書店，是在日本學習建築設計到研究所畢業的建築師阿KAN一手創立。另外，慶齡書中沒介紹的另一家礁溪哲思書棧，號稱是全台灣最多哲學書的獨立書店，老闆阿吉老師曾任華梵大學哲學系主任。

但我常替這些獨立書店的老闆擔憂，以目前台灣人民的閱讀量，開間獨立書店，賺取的蠅頭小利，能夠溫飽嗎？

會這樣想，不是沒有道理的。因為，會開書店的人，大概都是愛書人，或像慶齡書中說的，「幾乎每個投身書業的人，自身都有一段受惠於閱讀的美好經驗。」因為愛書，所以會想透過賣書，讓其他的消費者也能分享閱讀的喜悅，這是一種使命感，也是一種堅持。就像慶齡書中介紹的有河書店老闆686（詹正德）說的：「只要還有人願意翻開書頁，我就會一直把書店開下去。」或像見書店的雅萍的信念：「如果它不絕版，我們就不會下架。」但愛書人很難跟生意人畫上等號，愛閱讀也不等於會做生意，賣書的利潤又微薄，我有時會屈指幫他們算算，每個月要賣多少本書才能達到收支平衡。算到後來，都覺得那是一個不可能的任務。

不知是否確然如此，我所知道的獨立書店，更迭、易手的速度多半很快，那種感覺，有點像是前人把他們的理想燒完了，就由新人接棒來繼續燃燒理想。有點悲壯，也有點無奈。以羅文嘉經營的台北水牛書店為例，書店和店老闆的名氣都算高了吧？但在耕耘了12年後，還是在今年4月畫下句點。

記憶中，台北市重慶南路、新生南路這兩條書街，原本林立的都是一家家的書店，但曾幾何時，這些書店都像秋天的落葉，逐一都凋零了。這是時代的眼淚嗎？是讀書的人口變少了？還是能夠搶奪我們眼球的產品變多了？前兩天，看到朋友在臉書上PO出唐山書店一隅。這家原本塞滿了書的空間，近來書架上也變得空空蕩蕩的，經營何其不易。

所以，慶齡在書中告訴我們，這些小小的獨立書店為了營生，只好通權達變，開始多角化經營，或努力打造出自己的特色。例如，籃城書房也經營起民宿；駅本屋書店主打可一邊足浴一邊閱讀，店內更有保存了三百多年的浮世繪；晨熹社以繪本為主力（我多喜歡宮西達也的繪本啊！）；書集囍室保留鹿港原始建築的風情；瑯嬛書屋是性別主題書店（另一家異曲同工的是台北的女書店，還有已經歇業的晶晶書庫），版本書店的老闆雖然是安寧醫師，但他販賣的不是死亡，而是「從此刻到死亡之前，我們如何好好的活過每一天。」認同這些獨立書店的主題，跟書店老闆有著相同的頻率，到這些書店坐坐，一定就會有回到家的安心感，會讓人有一種「感受不到外面時間的流動，它其實是一個時間凝結的場域。」

慶齡這本書《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》，還有個很細微的特色。我剛開始翻閱，就發現她在書中使用第三人稱時，都一律稱「他」而沒使用「她」。我有些疑惑，就發簡訊問她。慶齡回說：「那些女生的店主，有的是同性戀，有的是堅實的性別主義者，他們並不喜歡刻意在性別上做文章，所以我統一用『他』，最為中性安全，也表達我對所有人的尊重。」她稱讚我很敏銳，一眼就看穿，但我得知她的用意後，對於她下筆時的體貼和細緻更為感動。

我們當記者的，常常被譏為「製造業！修理業！屠宰業！」所以，像慶齡這樣能夠時時關心受訪對象，能夠筆下積德，相信這些書店的老闆們，心中一定也能感受到慶齡傳遞的溫暖吧！

這本《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》還有一個值得一閱之處，就是書中多幀精彩的攝影照片，讓這本書圖文並茂。余尚彬的攝影作品搭配慶齡的文字，相得益彰，也像書中那句名言：「我拍我寫不出來的，寫我拍不出來的。」文字無法盡述的，透過影像的補白，讓我們心中的幻想有了落腳之處，也把我們拉到了慶齡目光所及之處。

閱讀這本書，還有個意外的驚喜。在書中，慶齡引述了一首詩，觸動了我的心弦。這首我很喜歡的詩，原本，一直以為是出自第六世達賴喇嘛倉央嘉措之手，經過這本書的介紹，才知道是年輕的現代詩人扎西拉姆·多多（1978年生）的作品（果然是開卷有益吧！）。行文最後，把她的詩抄錄於後，再三回味。

《班扎古魯白瑪的沉默》 ／扎西拉姆·多多

你見 或者不見我
我就在那裡
不悲不喜

你念 或者不念我
情就在那裡
不來不去

你愛 或者不愛我
愛就在那裡
不增不減

你跟 或者不跟我
我的手就在你手裡
不捨不棄

來我的懷裡
或者
讓我住進你的心間
默然 相愛
寂靜 歡喜

平等是追求互惠下才能更平等；自由是在互重下才能更自由。

在政治與經濟學者的雙邊論述下，思考了平等的更多面相。

從法國大革命與美國獨立革命的歷史經驗而言，平等自由的推動來自於社會的中產階層。特權階層不願放手已有權力；底層則是不知自己權利，喚起社會民眾的群體意識，才能給予平等自由的力量。

然而正如書中對話所揭櫫的，若沒有社會民主體制的制衡支架，則自由平等也成了任人揑塑的黏土，因此，在各種公民論壇理論交鋒並能夠有民主有效率的政府，才能真正實現平等自由。

///

經由兩位大師的對話，腦洞大開，思辨理解的過程中，因時地制宜，仍待追求更合理、合適、合情的自由平等之道，但也讓人更深感一切得來不易。
是值得閱讀的一本書，但願更多人閱讀了解其真義，才不致過度浪費自由。

這本書很好看, 寫了很多中國的真實情形, 也解答了這些情形的意義和中共的想法, 因為作者很了解中國的文化, 才能寫出這些文章.
然後作者的文筆很好, 內容很精彩. 尤其Page 181-185, 寫出台灣林姓女演員去新疆幫中共做宣傳廣告的事, 賺了很多錢, 回台北買豪宅的事,
看過這本書以後, 我還會再買作者其他的事, 很好看.

好棒的一本作品,
是最近作者出版作品裡面我最喜歡也收穫最多的作品,
這次的作品我一看到譯者是綿羊老師,
除了感到驚喜之外也決定立刻閱讀,
而也再次讓我感受到好譯者可以幫作品增色許多

回到作品上,
我覺得這次最大的突破在於作者這次會讓讀者有再讀文章,讀書籍的感覺,
而不是那麼像在讀摘要或者條文,
這次的每一篇文章,
除了有摘要的意念,有主要的禪語,
更棒的是有相較過往較長篇的文章,
而文章裡面除了會好好描述可能遇到的苦惱,問題或者想改善的,
然後作者會闡述他的例子,想法,而這次不見得只有一篇禪語,
而是循著他的思考脈絡有好幾段的文字,
可能有好幾句禪語或者思考的方式,
而且加上順暢的翻譯,
會覺得每個段落都有值得學習之處,
而且在每篇文章後面,
有稍微用符號斷開的小結,
是充滿生活感,很貼近現實可以努力的想法,
是我覺得這次的作品充滿生命力跟智慧的一大特點.
這次的作品,
除了讀起來沒有壓力之外,
儘管中心思想或者一些理念都曾見於作者的其他作品中,
但卻可以讀出新的體悟或者不一樣的感觸,
作者在這次作品裡面展現很多優點,
也讓我享受了一段很棒很有收穫的閱讀時光

想把生活過得快樂，究竟是申論題，亦或是選擇題？
人生中，憂慮似乎是無法避免的，它像影子一樣緊跟著我們，讓人焦慮、疲憊，甚至懷疑自己的價值。
讀完《如何停止不快樂》，深刻感受到，我們經常無意識地陷入逃避羞恥感，自我批判、討好他人、害怕失敗等破壞性思維，在矛盾與內耗中，進而削弱了個人的幸福感。
作者點出了14種常見的思維陷阱，讓我們理解，完美主義、比較心態、過度追求成就，只是我們逃避羞恥感與恐懼的手段。尤其是害怕失敗，是台灣人成長過程中最容易被灌輸的觀念，彷彿失敗就是可恥的，能夠推翻一切努力的痕跡，這樣的壓力也跟著年紀增長，被帶入職場或家庭生活中，成為一種無止盡的循環。拼盡全力追求成功，只是為了要彌補其他錯誤所帶來的挫敗，跟無價值感，還必須要維持自己在他人眼中的評價。
然而，事實上是，真正的成長來自於接納失敗，擁抱失敗，甚至慶賀失敗，將它視為學習的契機。因為失敗只是還未達到成功的狀態，而非個人價值的否定。
在這個過程中，我們也需要學會區分哪些回饋值得在意，哪些應該放下。許多人因為害怕被批評而討好他人，或未能夠正視自己內心的羞恥感，轉而變得容易憤怒。但真正的力量來自於平衡——我們既能不受到無謂的批評影響，又能理性思考對自己真正重要的意見。
此外，書中也探討了過度成就與競爭心理的現象。有時人們拼命追求成功，卻忽略了這場競賽究竟是否真的值得。就像書中提到的伊莉莎白，她曾陷入「人肉機器」般的生活，直到她停下腳步，才意識到幸福與珍貴的關係才是她真正想要的。
不論有沒有成就，我們本身的存在就已經足夠。真正的勇敢不是沒有恐懼，而是在恐懼中仍然選擇前行。而真正的快樂，不是討好別人或追求完美，而是學會接納最真實的自己。
唯有學會接納自己的不完美，理解失敗的價值，才能真正擺脫內耗，有能量跟餘裕，去創造或選擇自己想要的自由人生。

這本書非常精彩且實用，不僅能幫助我們更好地覺察自己，還能在與他人對話時，貼近對方的內心世界。

我特別喜歡書中崇義老師提到的「讓對話者有選擇」的概念，創造了兩種情境：第一種是「繼續維持現狀」，第二種是「改變」。在這個過程中，我們需要允許自己在改變的當下感受到害怕、生氣或委屈，並願意與自己的感受共處。這樣，我們才能有機會做出一致性的表達，並遞出善意的橄欖枝。

透過這樣的對話，我們能像照鏡子一樣，照見自己，並有機會選擇，看到自己的「自由」，啟動內心的「渴望」。這本書的啟發讓我開始覺察、接納並選擇一致性表達，真是美好的體驗！

故事中很多人命，有時候記得滿辛苦的。但很多觀點很真實、不討喜，但很值得思考。算是對人的各種面向再多一點了解的感覺。

我的心理治療學派是「敘事治療」，其中有一個概念叫做Re-membering，這是一個雙關語。
re是「再一次」，member是「會員」，remember也是「記得」的意思。
它的主要意涵，是說，人生旅程中會相遇、相處、建立關係的人，都是你生命俱樂部的會員，而你就是你的生命俱樂部的會長，可以決定哪些人特別重要，是藍鑽會員或常務理事，也可以決定哪些「飼老鼠咬布袋」的人，要被降格或是除籍。

作者Echo在書裡提到了「喪母俱樂部」，這個俱樂部，只有經歷喪母之痛的人才能加入，但一但加入，就享有終身制的會員。
因為「悲傷不會過期」，而哀傷是一輩子的功課，點點滴滴都會突如其來地誘發思念與遺憾。
有時候你以為你好多了，但經過某個場景，或是聽到某句話、聞到某個味道、吃到某個與媽媽有共同回憶的食物......，思念而不可得的悲傷心情，又會湧上心頭。

Echo像古代的曾子一樣，用了三年認真消化自己失去母親的悲傷，並且在育兒的過程中，交疊比對著自己當媽媽的經驗，試圖去理解媽媽之所以成為無可取代的「媽媽」，是怎麼一回事；似乎也因此能更理直氣壯、理所當然地，帶著母親傳承給她的愛的禮物，義無反顧地愛著自己的孩子，同時還能貪心地活出自己的色彩來。

這本書並不是哀傷的終點，也不是在證明「我從悲傷中走出來了！」而是「這是我與媽媽一起送喪母俱樂部會員的禮物」。Echo用她詼諧又直率的筆觸，貼切又寫實地把安寧臨終、喪葬過程、極度思念、渴望再見......的歷程中種種荒謬卻又真實的經歷，為所有「喪母俱樂部」的成員給書寫出來，將那些卡在我們心裡，模模糊糊，又消化不良的心情與疑惑，化做文字。
似乎，能被理解、說得清楚，那些哀傷就能被接住，輕柔地落了地。

這正是《失去妳之後，我也成為媽媽》這本書，最有力的療癒。

跟隨著作者細緻且充滿對生命摯愛的筆觸，娓娓感受生命的輕與重。雖是從談生死切入，但更是放大視野看到生命的樣貌、理解價值完成的意義，也更回頭深切的感受自我的存在，在日常生活中。看後對生命有更深的感動，而「靈魂永生」與「這一世自由意志總包還在內」，也讓人更感到安心與自己是有力量的，更可以安於當下，體驗與創造。

【書名】山雨小學4：古古怪怪期中考
【作者】賴曉妍，賴馬
【出版】親子天下
【分類】橋梁書
【備註】一版1刷，🎯僅針對格式標點評分。內容部分，他篇處理。
【備註】照片可在同名FB社團或粉專觀看。
【版權頁所載】
責任編輯：蔡忠琦
總編輯：林欣靜
#出版社錯誤專區 #出版社疑義專區
🔖說在前頭
　　為何有這樣的差異呢？不知道親子天下編輯台可否公開解惑說明呢？應該不會跟三采一樣，拿版面排版來當藉口吧？這次特別拿對照組來比對。
🔖格式錯誤未改：段首空一格
　　在第二集上市時，我們就提到這本橋梁書段首空格格式的問題。FB粉專公開貼文，也標註親子天下，也貼在博客來書評。不過，親子天下似乎不以為意。
　　家長們可以翻翻自家小朋友的課本，課文或寫作文時，段首是不是都空兩格呢？那麼，為何親子天下這本可以空一格呢？不知道自家小朋友有沒有發出這樣的疑問呢？
🔖雙標
　　賴馬這本是四月底上市。日本作者赤川明的翻譯作品，小豬戰隊，則是三月底出版。兩本可視為是同一期間的出版品，而且都是親子天下的出版品，是非常好的一組對照。
　　只要稍微翻閱，可以發現這兩本書形式排版都很像，都有大量插圖，有時候會有整欄版面供文字呈現，有時候文字要穿在圖畫中，同屬常見橋梁書的樣式。
　　弔詭的是，日轉繁翻譯書，遵守我們國家文字格式的規定，但是，我們國家自己台灣本土作家作品，卻是違反自己國家的規定，反過來去用日韓的文字格式。家長們你認為，合理嗎？附帶一提的是，兩本書的編輯都是同一人（同時也是副總監）。
🔖形式格式很重要嗎？
　　形式格式重不重要？編輯台會指導自家小朋友在升學考試國寫作文時，段首空一格嗎？編輯台人員在學期間，所寫的報告或小論文或學位論文，會直接段首空一格嗎？
　　呼應時事。罷免連署書，格式不符合規定，會被判定無效。你看一下照片，只有這樣的差異，就是有判定無效的可能唷，不然罷免團體為何急著要重簽呢？是不是跟空一格或兩格一樣，都是差異度很小呢？你說，形式格式重不重要呢？
🔖親子天下持續無視教育部規定
　　當刪節號在句末當結尾時，是否需要使用句號？現行部審國小課本與部頒教師手冊均對此問題，給予明確的實例，是一種官方對此問題的補述。親子天下編輯台難道都不知道嗎？
　　跟水無關的，親子天下不少童書都跟著教育部，棄用「徹底」，改用「澈底」。先撇開字辨（有興趣可以看社團整理，到底何者是正確），既然這個用字都能跟上教育部，怎麼標點符號跟不上呢？還是說，所謂的出版圈或社內慣行，優先於教育部規定呢？　　
🔖結語
　　我國文字格式有規定，段首空兩格，現行教科書出版社，升學考試國家考試也都依循這規定，那麼，童書出版社為何不必遵守，為何可以帶頭錯誤示範呢？
　　只因為這類童書不用送教育部審定？只因為這類童書編輯台沒有升學評分金箍咒？還是說，⭐️親子天下在宣揚「文字的形式格式與標點符號的規定，只有你們這些在校小朋友要遵守，我們大人不用遵守」的價值觀呢？
　　有人說，這些都是枝微末節，不影響書本內容，有必要吹毛求疵？🎯張子樟教授指導研究生論文時，都會親自提點錯字、標點符號錯誤使用、格式錯誤。以張教授在兒童文學界的輩分與學術成就，他有必要這樣做嗎？若他堅持這樣做，那代表什麼呢？⭐️檯面上大編輯們，輩分資歷有資深過張教授嗎？
　　老話重提：
🎯尊重自己國家的標準制定權。
🎯正視企業自己的社會責任。
🎯社內的標點使用規範或所謂的出版慣行，應該優先於教育部部頒標點符號手冊嗎？
🎯現行標點符號不敷使用或是設計很爛，那就集合同業一起向教育部文化部反應。
⭐️出版圈不應該只有向政府訴求「政策補助，稅務減免」時，才願意大聲反應，大聲說「文化例外」，文化產業跟其他產業不一樣。
🔖後記
　　10個月前，⭐️立法委員陳培瑜委員FB小編有回應（文末舊文連結，可資參考）。10個月過去了，不知道這關注的後續是如何呢？

小孩對工作細胞1～5愛不釋手！終於有折扣可以入手了，小孩看見非常喜歡，書裡的乳酸菌很可愛，時常會反覆翻看，是很好的科普套書

孩子現在剛滿三歲，一拿到此系列書就一遍又一遍地看，文字簡單、畫風細膩，最喜歡在超市中看各個區域的蔬果與餅乾糖果。我孩子最喜歡看這種有小孩跟爸爸媽媽的書，每每都要問媽媽呢？爸爸呢？

小雞系列書籍真的很適合親子共讀，畫風很可愛，內容也很有趣，耶誕節真的好令人期待，小雞家庭又會怎麼過耶誕節呢？趕快來看看

現在的國高中生，是否會為了未來的出路而煩惱，沒有特別的喜好，不知道自己到底適合、喜歡哪一種工作？那就來看這本書吧！從這本書中，你可以發現，你不一定要找工作，你也可以創造工作。

內容生動活潑，黑熊和雲豹的互動讓我兒子看得哈哈大笑😂，看完後對台灣黑熊的充滿了興趣，問了很多問題，期望後續還有更多有趣的作品

我只有一個真心請求。請作者持續維持歡樂向，不要後期發刀QAQ。喜歡這樣快快樂樂的氣氛
這讓人想起特教生，沒人想要出生就這樣，無論是自己或是父母，希望全天下特教生都能遇到能接受自己的夥伴，而不是自己勉強適應的團體。

翻看著這本極平凡的漫畫，我同時也在回想不曉得從什麼時候開始意識到：「啊～我們的日常雖然好無趣，但也沒有什麼不好。」說來有點害羞，以前年輕不懂事，總會以為日子過得轟轟烈烈才是生活，而沒事的日子似乎是在浪費生命。
​
隨著科技的發展，現在我們人手一機，隨時隨地都能連接網路走訪全世界，只要手指輕輕一按，就可以快速瀏覽到許多人的「美好生活」，雖然有些人會覺得那些美好都是表象，也許我以前也這麼想，但現在卻不會了，反而會認為，那些美好的日常分享都是存在的，也是真實的，只不過它們都是稍縱即逝的片刻，只因被記錄了下來就被誤以為是永恆。
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所以，我們真的不需要過度去在意他人在社群上所展現的好，無論是生活、感情或是工作成就等等。我很喜歡「此刻的生活，就是最好的狀態」這個信念，真的只要把專注力放多一些自己的真實生活，應該就可以理解我所想表達的感覺。
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人生走到此，現在的我比起在社群交流，更著重在人與人之間實際的交談，上週末也正好跟朋友聊到自己的星盤，果然適合與人面對面的相處，社群這塊相對弱，也可能因為這樣，我才漸漸發現日常雖平凡，朋友雖不多，但聊著平淡的話題，平凡的寒暄，內心反倒有種踏實感，尤其在看著漫畫中角色們相處的時候，我更是這麼感受著。
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當然，生活還是會有很多雜事啦，昨天我正好也在梳理上週末所發生的一些小事件，困在情緒中很容易就會覺得天要塌下來了，可是，我覺得只要有OK的解決方法就都是小事，日常生活不就如此嘛，偶爾需要一點調味的，不過，我還是真心希望調味料不要過量（笑）。
​
好的，這本漫畫的內容就如同書名一樣，裡面的每一天都好日常，可是角色之間的情感連結卻深深地感動著我，我真的非常喜歡這類的漫畫（與故事），有愛😊

久違的參與試讀活動，在看到十羽文化竟然代理了這部作品時，心中十分雀躍、欣喜，那個時候還以為《時光代理人》出了小說版，很期待能搶先試讀以文字描述的劇情內容，然而當收到試讀稿時，才赫然發現原來這是動畫版改編漫畫的分鏡內容，心中難免有點小失望，但不影響我閱讀，然而看到分鏡內容，心中的失落感不由地增加了許多。
時光代理人是bilibili動畫的一部很優秀的作品，在2021年4月剛開播的時候在B站就引起了許多熱度。此動畫的出品人是李旎 、李豪凌，看到「李豪凌」三個字，就知道這部作品可以追了~有在追中國動畫的人可能知道他於2020年播出的《天官賜福》就是由他擔任製片與導演，其他還有許多名著，但是我沒有追，所以不多做介紹。
《時光代理人》又稱《刀片代理人》，為何會叫《刀片代理人》呢？因為它的劇情十分出乎你的想像、容易催淚、更容易胃痛，看似平凡無奇的日常、看似普普通通的照相館、看似習以為常的人們，其背後都有你意想不到的故事存在。《時光代理人》就像是一部以中國人民日常為樣本，大數據分析、節選出最能引起共鳴的題材，取樣改編製成的動畫，就如最讓我印象深刻的第一季第五集《告別》──因大地震而與母親陰陽兩隔，生死離別的劇情，超讓人不捨、第一季第六集《尋子》──關於拐賣婦女、兒童的議題，因為父母忙著工作而疏於看顧孩子，而讓壞人有了機會拐走孩子，失去孩子的父母每日以淚洗面，日復一日、年復一年，直到小時他們的出現才出現了轉機。這部作品的片頭曲、背景音樂、片尾曲都隱藏著切乎主軸秘密，這部動畫需要逐幀解析、細品，才能體會動畫製作團隊對於每條時間線、劇情安排人物設定的嚴謹以及巧妙之處。每集播出都引發了不少話題，與B站up主們的劇情分析及時間軸推理。如果有興趣也可以去搜尋一下，了解這部作品為何如此引起人們共鳴。

比較偏向搞笑漫，大家個性都比表面上崩壞（？
但男主正經面無表情的時候真的很帥🥺雖然目前沒有好看到欲罷不能的感覺，但我覺得作畫、顏值什麼的都不錯，就是比較輕鬆一點的感覺，可以再看看後面劇情會不會越來越有深度～

やまやで老師的作畫很漂亮，故事鋪墊得很順很好
但可能神田追逐上野的劇情太長太酸澀了
即使他們在一起，我也無法感動或是覺得甜蜜
沒有打中我好球帶的作品

雖然劇情瘋瘋的有點看不懂，轉折點到底在哪，但基於兩人的互動，真的太可愛了，完全就是無法停止往下翻。是一本很輕鬆愉快的漫畫，忍不住邊翻邊笑，嘴角會一直上揚。
喜歡精緻輕鬆的畫風和劇情，兩家意外有一段過往的地方，好像命中注定的死對頭，這個緣分跑都跑不掉，爸爸超級搞笑，真的不是粉絲嗎？